'1917': Protivratni film Sama Mendesa više je nego jedan tehnički feat
'1917'
Kredit za fotografije: Univerzalne slike
Nakon režije Bond filmova s leđima unazad “; Skyfall ”; i “; Spectre, ”; Agent Sam Mendes mu je rekao: “; Skloni se od dupeta i napiši sebi nešto! ”; I to je učinio, regrutujući Krysty Wilson-Cairns iz svoje pisaće sobe 'Penny Dreadful'. Prvo su prilagodili Gay Taleseov 'The Voyeur's Motel', koji se raspao zbog pitanja prava i istinitosti; uslijedio je drugi prekinuti projekt.
Treći put bio je šarm s '1917', projektom koji je Mendes mogao kontrolirati od početka do kraja. Čim je Steven Spielberg pročitao scenarij, DreamWorks je bio na brodu; Spielberg je također podržao Mendesov redateljski debi, 'Američka ljepotica', koji je osvojio pet Oscara, uključujući i najbolju sliku i redatelja. Ako bi '1917.' ponovio taj podvig 20 godina kasnije, bio bi to prvi put u povijesti Oscara.
Premda nema sumnje da će „1917. godine“ povećati tehničke kimanje i vjerovatno pobijediti kinematografa Rogera Deakinsa, film počiva na svom antiratnom scenariju i empatičnim izvedbama, posebno u usponu britanski glumac George MacKay, koji je izbio kao najstariji sin u „ Kapetane Fantastično ', njegova prva američka uloga.
Ovaj put Mendes je razvio originalni scenarij koji nitko nije mogao dirati. Inspirirao ga je crtić priče koju je ispričao njegov djed veteran iz Velikog rata, Alfred, kratki čovjek koji je dostavljao pisma po ničijoj zemlji pod maglom koja je lebdjela na šest metara. A, film bi se snimao u jednom jedinom kadru. Bez pritiska.
Krysty Wilson-Cairns
Anne Thompson
Pokazalo se da je škotski pisac Wilson-Cairns bio žrtva I. svjetskog rata. Za londonskim kuhinjskim stolom na kojem je Mendes usavršio 'Skyfall' u travnju 1917. raširili su karte na kojima su prikazane lokacije fronta. Tada su se Nijemci povukli do linije Hindenburg, koju je Wilson-Cairns opisao kao '40 milja topova smanjenih na 10 milja' pušaka, upakovanih kao nikad do sada. Bio je to rat paralize, rov naspram rova, udaljen 500 metara, rat centimetara. Svi ratni filmovi vrlo su isti: to je rov, ili Ničija zemlja. To je ujedno bio rat zastrašivanja i pokolja. Prvog dana Somme umrlo je 60.000 britanskih vojnika na 400 metara zemlje koju su izgubili tri dana kasnije. '
Dok su pisci oborili filmsku strukturu, shvatili su da je '1917.' ponudila priliku pokazati mnogo širi krajolik pokolja kroz objektiv vojnika koji su žurili da isporuče svoju hitnu poruku spasiti 1.600 života. 'Život ljudi počiva na činjenici da je pismo prošlo', rekla je. Pisci su shvatili gdje se nalaze francuski gradovi, a potom su trasirali - i tempirali - izdajnički put kojim će dvoje pješaka krenuti pješke, bacajući incidente i priče koje su svaki put pokupili.
'1917'
Nakon prvog nacrta, Wilson-Cairns povećao je uloge dodajući osobniju vezu za Lancea Corporal Blakea (Dean-Charles Chapman): Njegov brat (Richard Madden) je poručnik na liniji fronta. Nakon što je istražio ostale filmove 'odjednom', od Hitchcockovog 'Konopca' do 'Viktorije' i 'Pticara', scenarista je shvatio da će ovaj scenarij morati pisati po kadar. 'Obično je scenarij nacrt za film koji se mijenja', rekla je. 'Važno je da ovaj scenarij bude što je moguće bliži konačnom filmu.'
'1917' je također film o putovanjima, za razliku od 'Čarobnjaka iz Oza'. Dok se likovi suočavaju s izdajničkom nepoznanicom, ono što stvarno traže je sigurnost kuće. Vojnici ustrajno prolaze kroz neprestano promjenjiv teren, od zmijolikih blatnih rovova i bunkera kroz Ničiju zemlju, nabijene bodljikavom žicom i dubokim, poplavljenim kraterima, pa sve do francuskog sela, koji ima svoje opasnosti od padova aviona i snajpera u francuski gradić bez trupa, bombardiran.
'1917' glumačka ekipa: Sam Mendes, Pippa Harris, Roger Deakins, Krysty Wilson-Cairns, Thomas Newman, George McKay i Dean-Charles Chapman.
Anne Thompson
Spielberg je doveo u pitanje strogost jednogodišnjeg filma snimljenog gotovo u potpunosti na otvorenom, što bi zahtijevalo podudaranje oblaka. U stvari, prvi dan snimanja bio je toliko sunčan da tvrtka nije ništa snimila i bila je prisiljena probati. Idućeg dana snimili su dvodnevne stranice.
Pojedinačni će poslužiti jednostavnoj priči (uz svu potrebnu tehničku čarobnjaštvu, „ne trebaju vam zvona i zviždaljke u scenariju“, rekao je Wilson-Cairns) dok pratimo uronsku akciju kroz dva sata od sedam do 10- minutni neprekinuti nizovi vješto su spojeni. Naše oči tjeskobno pretražuju prostor za sljedeću smrtonosnu pušku. Priča se prekida samo jednom: Zaslon postaje crn kad je jedan od vojnika srušen na stan. Ne znamo je li on mrtav ili živ; s dvije relativne nepoznanice koje nose film, može se dogoditi bilo što.
Glumci su uvježbavali i blokirali na londonskoj pozornici kartonske kutije. Jednom u Francuskoj, tim je precizno tempirao unaprijed planirane sekvence - u tom je trenutku dizajner produkcije Dennis Gassner dizajnirao i izgradio mjesto koje će se podudarati, uključujući kilometre rovova za zmije. (Ako se ne odrezujete, morate sagraditi cijelu stvar.) Za operatore kamera to je značilo klizanje u blatu, granatiranje i prebijanje, jer su neprimjetno prelazili s visokotehnoloških daljinsko upravljanih uređaja na posebne SteadiCam uređaje po potrebi. “; Za posadu je to bio izdržljivost izdržljivosti, ”; rekao je Mendes.
Kinematograf Roger Deakins na setu filma '1917'
François Duhamel / Universal Pi
Opseg kratera bombe bio je monstruozan. Jedan zapanjujući snimak koji je preskakao vodu na dnu kratera snimio je udaljenom kamerom na žici. Gassner je također sagradio francuski grad koji je tada uništio. U filmu je najupečatljivije postignuće, usporedivo s Gassnerom i Deakinima ’; suradnja s Denisom Villeneuveom u “; Blade Runner 2049, ”; Deakins osvjetljava starinski grad noću prekidnim (savršeno tempiranim) rafalima i “; najvećim pojedinačnim rasvjetnim tijelom koje sam ikad stvorio ”; - crkva spaljena pod 360 stupnjeva osvijetljena 2.000 1K žarulja s dimmerom. Poznati direktor fotografije modelirao je učinak na “; Jarhead, ”; kada je na mjestu stavio svjetla za naftnu instalaciju i dodao CG vatru.
Glumci su morali pogubiti na momenat, ali nakon višemjesečnih proba osjećalo se oslobađajuće. Ne razgovaraju mnogo i trče puno. Posljednjih 45 minuta filma ima samo 20 linija dijaloga. Nakon svakog snimanja glumci su se vratili na početnu crtu kako bi uzeli bilješke od Mendesa i ponovili cijeli snimak. Ponekad su bili toliko daleko da nisu mogli čuti kako redatelj zove “; rez. ”; “; Puštali smo ih, odavde, ”; rekao je Mendes “; kako bi im dao slobodu i povjerenje da to mogu učiniti bez razmišljanja. ”; Bilo je toliko &ndquo; sretnih nesreća ”; kao pogreške, rekao je.
Ponekad su odradili i 20 puta, iako su stvari postale glatke kako je ekipa postala spretnija. Urednik Lee Smith pomogao je Mendesu da odabere pravi trenutak prije nego što je započeo sljedeći snimak; morali su se točno podudarati. 'Ovo je glumilo u svojoj biti', rekao mi je MacKay. 'Nismo ga krili. Nikad nije bilo improvizacije. Nalakirali smo tehničku tehniku, ponovili i istražili je toliko puta, kao da smo vježbali predstavu, da se uvukla u vaše mišićno pamćenje. To je najviše uzajamno iskustvo koje sam ikad imao, jer sve mora raditi u skladu. To je stalna primopredaja: pokret koji radite pomaže protoku fotoaparata koji je oblikovan setom, a diktirali su nas proba koje smo radili u praznom prostoru. Nesvjesnost vam omogućava da budete sve prisutniji kako biste upoznali trenutke koje niste planirali. Čine tehničku pripremu kako bi vam omogućili da u tom trenutku budete potpuno istiniti. '
U jednom trenutku, kaptol Lance, Schofield, prelazi preko vrha rova dok se pješačke linije prelaze preko teške artiljerije. Trči za svojim životom, saginjući se i izmičući i oporavljajući se od prevrtanja. 'To nije planirano', rekao je. 'Ni jedan od tih sudara.'
George McKay
Anne Thompson
MacKayeva središnja scena dolazi kada Schofield naiđe na mladu Francuskinju (Claire Duburcq) koja se skrivala u podrumu s djetetom. Istinita priča proizašla je iz videa iz ratnog muzeja Betamax koji Wilson-Cairns nikad nije zaboravio: Britanski vojnik koji se povukao 1914. godine ukrao je mlijeko iz evakuirane seoske kuće, a dan kasnije susreo se sa ženom i izgladnjelom bebom u podrumu u Lyonu. Dao im je mlijeko. 'Kako je ime djeteta?', Pitao je. 'Ne znam', odgovorila je.
MacKay je shvatio da je to dijete povezano Schofielda natrag u dom koji mu je ostavio. 'U sceni je bila prava magija', rekao je. 'To se događa u stvarnom vremenu. Nisu trenuci kad se odrežeš kad me beba uhvatila za prst. Prizor toliko govori o nasilju rata i teroru tog iskustva time što je bila antiteza. Scofield ima ljubav prema domu [i] ako ga dotakne, ne može biti ovdje.
'Tema filma je dom', rekao je on. 'Rat je tamo gdje je postavljen film. Kontekst daje priči mjesto da istražimo krajnost čovječanstva i ono što nas uči o sebi. '
