Ang Lee zaslužuje više poštovanja zbog ambicioznog digitalnog eksperimenta 'čovjeka Blizanca'
Ang lee
Rob Latour / Variety / Shutterstock
Ang Lee je bio u pripremi za 'Hulka' kad je prvi put osjetio pritisak da napušti film i snima digitalno, ali trebalo bi mu desetljeće da postane pretvorenik. Tijekom tih godina, kako je Hollywood prešao na digitalnu kinematografiju, Lee se opirao - za razliku od kolege holivudskog učvršćenja Christophera Nolana - tako daleko da je čak izbjegao digitalni intermedijar (DI) proces koji je postao uobičajena postprodukcijska praksa. Iz Leeine perspektive, u filmskoj se industriji odigrala stručnost koja se nastavlja i danas.
'Oni pokušavaju digitalno izgledati kao film', rekao je Lee tijekom produženog intervjua za IndieWire ovog tjedna. 'To su različiti mediji s drugačijom percepcijom, različitim zahtjevima. Digital ne želi biti film, želi biti nešto drugo. Mislim da to moramo prijeći i otkriti što je to. '
Sa “; Blizancem čovjekom, ”; Lee je napravio svoj drugi pokušaj snimanja u velikom kadriranju (HFR), koristeći 3D digitalni format. Film, koji sutra dolazi u kina, ne sjeda se s mnogim kritičarima koji otvoreno pozivaju autore da odustanu od svojevrsne kihsotičke potrage za novom vrstom kina. Neki profili slikaju 64-godišnjeg redatelja kao izoliranu figuru u potrazi za relevantnošću, pa čak sugeriraju da je dvostruki dobitnik Oskar postao očajan. No, za svu negativnu raspravu oko filma, malo toga se fokusira na ono što Lee zapravo pokušava učiniti, ili čak i na ono što je zapravo postigao.
Zbog svih njegovih mana, 'Blizanci Čovjek' je veliki korak iza Leejevog prvog HFR 3D napora, 'Billy Lynn's Hallow Walk', i pokazuje da postiže pravi napredak ka onome što naziva 'obećanjima digitalnog kina'. On nije tamo ipak - ali autentičnost njegova putovanja zaslužuje više poštovanja.
Leejevi kritičari ne mogu otkriti zašto je čovjek koji je stvorio kinematografsku poeziju „Kruženje tigra, skrivenog zmaja“ i uhvatio bolnu čežnju kauboja Heath Ledgera u „Brokeback Mountain“, trguje magijom od 24 kadra u sekundi (FPS) filma za ometajući hiperrealni izgled HFR-a. Lee je rekao da zna odakle dolazi do povratne reakcije: Izrada HFR filmova može izgledati ružno i biti neugodna za oči. Ali to je upravo problem koji on želi riješiti. Kako je često ponavljao za svoju ekipu 'Blizanci čovjek', 'nema loših medija, postoje samo loši umjetnici.'
'Film je postao tako dobar jer je tijekom stotinu godina, genij nakon genija, obrtnik nakon obrtnika, godinama povratne informacije publike, postao zaista sofisticiran', rekao je Lee. 'Samo vjerujem da u digitalnom ima vrlo različita ljepota, snovitost. Pokušavam ga pronaći. '
'Blizanci': Ang Lee i Will Smith
Lee je prvi put bio prisiljen snimati digitalno kad je želio eksperimentirati s 3D-om za 2012. Život Pi. Iako je za svoj rad osvojio Oscara za najboljeg redatelja, borio se s 3D-om. Stalno ga je frustrirao nedostatak informacija i strovanje od 24 sličice u sekundi zbog čega je bilo teško vidjeti u dubini okvira. Također je shvatio da nema pojma kako scenski snimati ili snimati scene u volumetrijskoj dubini. U tom je procesu redatelj postao svjestan koliko filmskih leća ograničava gledateljevu dubinu percepcije i dublje, kako je njegov izbor objektiva postao drugorazredni - sastavni dio njegova ovladavanja filmskim jezikom.
Kad je riječ o dubini 3D filmskog stvaranja, 'mi ne znamo baš kako to izjednačiti sa svojim izrazom, svojom emocijom', rekao je Lee. 'Sa [filmskim] lećama mogu vam reći kako to raditi, koji objektiv radi, na kojoj udaljenosti i kako pomičete fokus. Bio sam vrlo upoznat s tim. '
Da bi nadoknadio 'Pi', Lee je rekao da ponekad namjerno ograničava dubinu koja je moguća u 3D. Prvi put u karijeri bio je nesiguran u kadriranje kadrova kako bi izazvao željenu emociju. Ali taj nedostatak poznanstva ga je zaintrigirao, pogotovo kad je vidio oštre detalje i dubinu 3D-a u kombinaciji s većom brzinom kadrova. To je bio prvi put da je počeo razmatrati potencijal digitalnog filmskog stvaranja koji nastavlja sa svojim najnovijim radom.
'Pijev život'
Haishang / Kobal / REX / Shutterstock
Počeo se pitati može li izraziti vanzemaljske koncepte kroz hiperrealne slike. 'U životu moramo biti oštriji, jer se moramo prilagoditi kako bismo preživjeli', kazao je Lee. 'Moramo biti oštriji kako bismo otkrili na drugačiji način od gledanja sanjalog filma. Dakle, kad ste na tom mjestu, možete li stvarati umjetnost? Možete li sanjati? Sva ta pitanja su mi se pojavila. '
Točno što ljudi mrze zbog HFR-a, taj dodatni detalj, hiper-stvarnost, je ono što Lee pokušava istražiti i iskoristiti posljednjih pet godina, a 'Blizanci čovjek' pokazuje da je postigao određeni napredak. U jednom ranom prizoru, dok Henry Brogan (Will Smith) odlazi u krevet, kamera je pokraj kreveta, naš junak se odmara u prvom planu, ali kroz prozor i duboko u pozadini vidimo kako skupina ubojica ulazi u kadar i okružuje se njegova kuća. Vizualno otkrivenje je jednako jasno i emocionalno jezivo kao i svaki rez; to je majstorski snimak koji dokazuje koliko je Lee stigao otkad je 'Billy Lynn.'
Trgovajući dramskom prestižnom dramom „Billyja Lynna“ za akcijski film Jerryja Bruckheimera - kao i za prvi hollywoodski digitalni potpuno digitalni lik, mlađeg klona Willa Smitha - redatelj „Blizanca“ pronašao je izgovor utemeljen na pričama ubaciti više detalja u okvir. Akcijski žanr priprema gledatelje da očekuju neočekivano, što je Leeju dalo izgovor da istraži kako HFR 3D medij pruža gledatelju oštriju percepciju okoline. Osim prikazivanja prizora dubokih, daleko vidljivih pejzaža - uz ogromnu pomoć izvanredne kinematografije Dion Beebe za dan-noć - 'Čovjek Blizanca' u najboljem je slučaju kada igra našim sposobnostima da vidimo detalje koje ne možemo obraditi u akcijskoj sceni od 24 FPS.
U ranom slijedu predstavljanja Juniora (WETA kreacija utemeljena na snimanju pokreta), 23-godišnji klon Will Smith pronašao je 51-godišnjeg Willa Smitha u potjeri za motocikle. Uz normalne kaskade i igru pištolja, fokusiramo se na mehaniku i strategiju potjere. Uzbudljivo je gledati kako Junior mijenja časopis za oružje dok vozi jednom rukom po morskom zidu, dok u prvom planu stariji protivnik kreće cestom pokušavajući pobjeći od svog ubojice. Lee mijenja tradicionalne akcijske kompozicije kako bi nam omogućio da vidimo takve detalje, kamera je često smještena naglavačke, umjesto da hvata bočno kretanje kroz kadar.
'Blizanci'
zaslona
U drugom sukobu dvojice Smithsa, četverominutnom prizoru borbe između ruku postavljenom u katakombi upaljenoj bakljom, vidimo detalje koji izgledaju kaotičan gužva. Izrazi lica oba muškarca vidljivi su bez rezanja i obnavljanja. Umjesto serije slika s tijelima koja se kotrljaju i udaraju, a sve bi se zamaglilo u 24 FPS-a, jasno se može razabrati mehanika borbe, zajedno s namjerama, strategijom i osjećajima likova - što Lee naziva „ dodatni udarac 'potreban za rad digitalnog kina. Lee vjeruje da gledatelj žudi više informacija i detalja koje digitalni kino dopušta.
“; HFR 3D obrađujete drugačije, obrađujete ga kao u stvarnom životu, ”; rekao je Lee. “; Kad to učinite, zahtjev je detaljan. Način na koji ga skenirate i ubacujete u glavu zapravo je sasvim drugačiji i možete biti imerzivniji, imate više jezika i kad jednom uđete u to, to vam digitalno obećava. ”;
'Blizanci čovjek' pojavljuje se kratko kad se oslanja na trikove normalnog akcijskog filma, dokazujući Leejevo vjerovanje da vrlo malo 2D stvaranja prevodi na ovaj medij. Lee je na nečemu o potencijalu za koje su naše oči sposobne da lutaju u prepunom kadru, ali on još nije uskladio svoju digitalnu estetiku s pravim materijalom.
'Morate ga potaknuti, morate ga osvijetliti, naći kontrast na drugačiji način da biste nas smatrali lijepim', rekao je Lee. 'To je ono što pokušavam otkriti. To je samo na samom početku. Toga sam samo svjestan, još ne znam kako to učiniti. '
Prije produkcije, kinematograf Beebe poslao je Leeju fotografiju jedne od kamera koje se koriste u prvim holivudskim zvučnim filmovima. Ogroman, glomazan uređaj bio je podsjetnik na nespretan 72-kilogramski fotoaparat koji bi Bebe tim morao raditi. Fotografija je također podsjetnik na ono što se događalo u Hollywoodu kasnih 1920-ih i ranih 1930-ih: Kasna nijema era uključivala je neke od najlikvidnijih filmova ikad napravljenih, ali završila je onog trenutka kad je zazvonio zvuk, kao što su mehanike pokušavale snimiti prolazno dijalog sinkronizacije obuhvatio je sve, od predstava do pokreta kamere: Zvuk je ubio snovitu kvalitetu nijemog snimanja filmova, ne razlikujući se od načina na koji Leejevih 120 FPS može osjećati modernu publiku.
Možda će biti nemoguće da ikada publika prihvati 120 FPS-a kao filmsko iskustvo. U isto vrijeme, „Blizanci čovjek“ dotiče se novih mogućnosti koje se ne mogu tako lako odbaciti. Iako je 24 FPS usavršeno tijekom 100 i više godina, 120 FPS je početni pristup koji je Lee tek počeo istraživati, a drugi će kreativci na kraju slijediti to. 'Vjerujem da će biti lakše i lakše', rekao je Lee. 'Ona troši mnogo vaše energije. Loša posada mora raditi 10 puta teže da to čak i ne izgleda dobro, ali mi to i dalje radimo jer kad nađete nešto novo, nešto svježe, adrenalin je zaista visok. To je nagrada. '
Lee ostaje uvjeren da je industrija blizu otključavanja estetskih misterija HFR 3D-a, ali osjeća se pomalo izoliranim svojim eksperimentima. 'Najviše me boli nedostatak povratnih informacija', rekao je Lee. 'Snimanje filmova tek je početak procesa. Ako napravite provokaciju, a onda postoji povratna informacija, komunicirate s drugim ljudima. Bez prikazivanja iskustva, bez drugih filmova, bez kulture nemate povratnih informacija. Možete raditi sve što želite, ali što ste naučili? '
'Avatar'
Korporacija Twentieth Century-Fox / Kobal / REX / Shutterstock
Međutim, 'Čovjek blizanaca' je primljen, on neće dočarati kraj HFR 3D - a ne ako James Cameron snima četiri nadolazeća filma 'Avatar' u istom mediju. Lee vjeruje da 'daleko više tehnički' Cameron može napraviti još veće proboje, te je priznao kako nije siguran kako izgleda budućnost medija.
“; Ne želim vjerovati da u digitalnom kinu nema nade, jer izgleda stvarno i na taj način ne možemo gledati filmove, ”; rekao je Lee. “; Mislim da u tome jednostavno trebaš biti dobar. ”;
Paramount objavljuje „Blizanci Man“ širom zemlje 11. listopada 2019. godine.
