Granica: Eric Steel je 'Most'
Veliki oblaci magle često se nadvijaju nad gradom San Francisko i okolicom, mračivši grad i njegove zasljepljujuće mostove ovjesa s pogleda preko zaljeva. „Most, ” Eric SteelVrlo fini dokumentarni debi dokumentarnog filma, otvara se brzo-maglom kad se polako povlači za otkrivanjem mosta Golden Gate. Na trenutak se čini da je Steel mogao napraviti cijeli film upravo o ovome, ljepoti i misteriji mjesta tako nadahnjujućeg i tako često skrivenog od pogleda, savršenom braku umjetnog inženjerstva i prirodnom čudu, prečesto zapetljanom daleko zavjerom zemljopisa i vremenskih prilika. Slijedi niz snimaka koji preplavljuju život, ljudi koji voze bicikl i hodaju preko mosta ili plove ispod njih, a zatim, neočekivano, sredovječni muškarac preskače ogradu i plovi na smrt. To je tako iznenadno i neočekivano, samoubojstvo usred toliko aktivnosti, da je nemoguće pripremiti sebe kao gledatelja za šok što ga vidim, a onda je gotovo gotovo sve što je započelo.
Svake godine više ljudi se ubije na mostu Golden Gate nego na bilo kojem drugom mjestu na svijetu. Inspiriran člankom New Yorker-a o toj temi, Steel je postavio dvije kamere za snimanje mosta tijekom dnevnog sata tijekom cijele godine tijekom 2004. Kad god je to bilo moguće, Steel i njegova posada pokušali bi intervenirati kako bi zaustavili pokušaje samoubojstva prije nego što se dogode. ipak, tijekom godine njegove su kamere zabilježile većinu od 24 samoubistava koja su se dogodila. Čelik je u film uvrstio samo nekoliko takvih smrti, i oni nikad ne prestaju biti nervozni i teški za gledanje. Samoubojstva se često događaju na vrlo privatnim mjestima, skrivenim od pogleda; upravo ovi javni samoubojstva prisiljavaju nas, kao gledatelje, da se suočimo s društvenom stvarnošću o kojoj većina od nas ne želi razmišljati ili da o tome ne moramo razmišljati. Zaista je uznemirujuće suočiti se sa stvarnošću samoubojstva u dokumentarnom filmu, a Steel ne uključuje objektivne glasovne glasove niti pokušaje objašnjenja kako bi bilo nešto ukusnije.
Umjesto toga, Steel dopunjava svoje snimke intervjuima prijatelja i članova obitelji žrtava samoubojstva. Izražavaju niz emocija - empatiju, olakšanje, krivnju, tugu, ljutnju, poricanje. Mnogi intervjui opisuju dugogodišnju ili cjeloživotnu borbu s mentalnim bolestima. Rachel Marker, majka od Lisa Smith, prepričava borbu svoje kćeri o tri desetljeća sa šizofrenijom. Roditelji 22-godišnjaka Philip manikow čudi se odlučnosti njihovog sina da se ubije, usprkos njihovim naporima da mu pomognu i podrže ga u njegovoj borbi. U međuvremenu, anonimni prijatelj Daniel 'Ruby' Rubinstein Čini se da osjeća odgovornost za davanje Rubinsteinova svojih antidepresiva i neuspjeh aktivnije umiješavanja u njegovu krizu. Ako intervjui ne nude nikakvu utjehu ili objašnjenje, oni bacaju svjetlo na bol i beznađe koje su ti ljudi trebali osjetiti prije nego što su odlučili završiti svoj život, kao i na poražavajuću posljedicu koju su izbor imali ljudi koji su ih voljeli. Čelik je film izuzetno vješt u suosjećanju s obje perspektive.
Sugovornici iznova i iznova nagađaju zašto bi njihovi najmiliji izabrali most kao mjesto samoubojstva. Neki vjeruju da je to romantičnost mjesta; drugi vide nagon za pripadanjem, u smrti, nečemu većem od sebe. I dok neki tvrde da sama javna narav mosta čini vjerojatnijom da bi netko mogao intervenirati i zaustaviti pokušaje ljudi da se ubiju, drugi ističu da je skok s mosta posebno uspješna metoda samoubojstva.
Prizor iz mosta Eric Steel-a 'The Bridge'. Copyright Rich Waters, iz ljubaznosti First Stripe Productions. Ali po svojoj zasluzi, Most se ne zadržava na mitologiji teme i mnogo se više bavi ljudskim pričama nego pronalaženjem odgovora na pitanje zašto ljudi odabiru Zlatna vrata. Most uglavnom funkcionira kao smišljanje, jednostavan i izravan način dolaska na tešku temu. Steel je lako mogao snimiti film o fenomenu mosta Golden Gate - što god to čini da se 20-ak neobičnih ljudi svake godine ubija na mostu Golden Gate. Umjesto toga, napravio je mnogo teži, ljudski i snažan film - fokusirajući se na nekoliko ljudi u teškoj nevolji i ljude koje su ostavili za sobom. Svaki put kad se vrati na sliku mosta, kako bi stavio naprijed ove priče i povezao ih, on postaje samo ljepši, tužni i ganuto zagonetni, pasivni promatrač života onih koji su ga dodirnuli.
[Chris Wisniewski pisac obrnutog kadra i čest doprinos Publishers Weekly-u.]
Uzmi 2
Michael Joshua Rowin
Bez sumnje će se za pregled 'Mosta' upotrijebiti sljedeća slušna metafora: 'Kao da je uravnotežen na ovjesnim kablovima, napetost između javne i privatne sfere smrti i tugovanja održava debitantski dokumentarac Eric Steel-a kao spomenik neodoljivim misterijama samoubojstva. 'Jesu li to bili takvi slučajevi? 'Most' - sa svojim strogim naslovom, novovjekovnim ambijentalnim zvukom i svjetski poznatom umjetnom konstrukcijom koja uzima središnju pozornicu kao svoju gotovu metaforu - pita, moli i moli za strahopoštovanje i ugled svoje publike. No, odlučujući se o etički upitnoj kinematološkoj strategiji da rasvijetli svoju morbidnu temu, ovaj razočaravajući film izdaje opskurnu samo-važnost koju je neobjašnjivo odabrao umjesto poštenog, poštovanog pristupa.
Shvaćam da je Steel stavio sredstva za život s skakača s mosta Golden Gate koje je snimio iznad uspjeha svog vlastitog filma, ali stvarno, kako se produkcijska povijest Mosta ne podudara s najgorim šok taktikama očajnih filmaša '>
[Michael Joshua Rowin pisac je u Reverse Shotu. Također piše filmske kritike za časopis L, pisao je za Independent, Film Comment i vodi blog Hopeless Abandon.]
Prizor iz mosta Eric Steel-a 'The Bridge'. Copyright Rich Waters, iz ljubaznosti First Stripe Productions. Uzmi 3
Autor Jeff Reichert
Prekriven oblacima i prevučen preko zaljeva San Francisco, most Golden Gate odjednom je čudo i ludost. U filmu 'Eric Steel', 'Most', postaje simbol čovječanstva za konačnom kontrolom nad našom okolinom, nešto što je gotovo izostalo u otkrivenim životima glavnih uglednika, onih koji su skočili s njega na smrt. Zasluga za Peter McCandlessFotografija za temeljito i lijepo ispitivanje ove američke ikone - most često izgleda banalno kada se skuplja i spljošta na razglednicu ili kao pozadinska potpora za najnovije holivudske akcijske spektakle. Evo pružene su s prikladno lijepim gravitacijama, nudeći 'most' priliku za rad na čisto vizualnom registru, za koji premalo malo dokumentarnih filmova čak i pola srca želi postići. Iako je diskutabilno u kojoj mjeri eleganciju mosta može slabo fotografirati bilo tko blagoslovljen, pa makar talentom ili istinskim zanimanjem za strukturu, postoji nešto uistinu vrhunsko u načinu snimanja ovdje.
Čelik se, srećom, pouzdaje u snagu i svestranost svojih slika, ali možda i ne sasvim dovoljno. Udubljen u priču i snimke Genea, s dugom tamnom kosom i biciklističkim odijevanjem tijekom cijelog filma i čineći njegovu smrt svojevrsnim vrhuncem, osjeća bespotrebno pripovijedanje, i onaj koji nažalost postavlja neka etička pitanja o snimanju filmova o umirućim ženama (ne odricanja, ljudi) koje respektabilno uklanjanje ostatka filma lijepo ukida. 'Most' je najjači kada nam je dozvoljeno da izgubimo trag od pojedinačnih kvaliteta mrtvih, kad se glasovi koje čujemo kako opisuju priče o nezadovoljstvu, mentalnim bolestima i otuđenosti stapaju u elegičnu zgradu. Ovo nije neki idiotski tematski „portret generacije“, ali ni to nije sasvim živo u minijaturnim detaljima. Izdvajanje srednjeg terena nije često lak put umjetničkog uspjeha, ali upravo u tim trenucima bliskog kolektiviteta Steel se najviše približava pronalaženju odgovora na pitanje koje njegov film zapravo ne može postaviti, ali čezne za rješenjem: Zašto most '> Obrnuti metak. Trenutno radi za Magnolia Pictures.]
