Cruz Angeles, 'Ne daj da se utopim': sanjarenje, tuga i nada
NAPOMENA UREDNIKA: Ovo je dio niza intervjua, vođenih putem e-pošte, s profiliranjem dramske i dokumentarne konkurencije i američkim redateljima spektra koji prikazuju filmove na filmskom festivalu Sundance 2009. godine.
Iz kataloga Sundance: 'Lalo potječe iz meksičke imigrantske obitelji koja se bori financijski. Njegov otac, nekadašnji domar u Svjetskom trgovačkom centru, sada radi u Ground Zero i čisti otpad. Obitelj Stefanie ’; preselila se natrag u Brooklyn nakon što je njena sestra ubijena u napadima. Dok njezina majka pokušava održati obitelj na okupu, njezine emocije ne puštaju samo bijes. Lalo i Stefanie susreću se na rođendanskoj zabavi, i premda počinju pogrešnom nogom, led se topi, a njihovo prijateljstvo s prijateljima postaje tajna romansa. '
Ne daj da se utopim
Dramsko natjecanje
Redatelj: Cruz Angeles
Scenaristica: Maria Topete, Cruz Angeles
Izvršni producenti: Ian McGloin, Virgil Price, Jamie Mai, Charlie Ledley
Producenti: Maria Topete, Jay Van Hoy, Lars Knudsen, James Lawler, Ben Howe
Kinematograf: Chad Davidson
Dizajner produkcije: Inbal Weinberg
Casting Director: Eyde Belasco
Uloge: E.J. Bonilla, Gleendilys Inoa, Damián Alcázar, Ricardo Antonio Chavira, Gina Torres, Yareli Arizmendi
SAD, 2008, 105 min., Boja
Predstavite se …
Rođena sam u Mexico Cityju, ali odrasla sam u South Centralu, LA, tijekom 80-ih. Živio sam sa 76 godina i Figueroa, ali otpušten je u Bel-Air i zatim West LA zbog škole. Doživio sam LA u ekstremima i to je ono što me čini pripovjedačem i filmskim tvorcem - kad ste malo dijete iz haube jahajući velikim žutim školskim autobusom gore-dolje po raskošnim brdima Bel-Air, dok vaši školski drugovi silaze u Limos i Benzes… pa, recimo da razvijate paklenu maštu. Ove priče iz djetinjstva pohranjene u mojoj memorijskoj banci su ono što pokreće moju kreativnost. Svakodnevna putovanja LA-om prisilila su me da iskusim socijalne polaritete, pa samim time na pripovijedanje mojih priča uvijek su utjecale ove razlike, ali i sličnosti: ljudska borba koja pogađa svakoga od nas unatoč društvenim konstrukcijama i kavezima koje smo stvorili za sebe. Nakon srednje škole pohađao sam UC Berkeley gdje je veća slika došla u fokus i tu sam počeo rasti i odlučio sam postati filmski producent. Berkeley mi je dopustio da rastu, istražujem, radim pogreške, izgubim se i nađem put nazad. Bavio sam se tamo nekim kazališnim radom i uzeo glavnu klasu video produkcije s Loni Ding gdje sam snimio dokumentarac o kriminalizaciji mladih u East Oaklandu. Od tada stvaram filmove.
Kako ste naučili 'zanat' filma?
Učio sam svoj stil filmskog stvaranja dok sam bio u Berkeleyu. Maria i ja i naši prijatelji trčali smo okolo s kamerom CP-16 bez dozvole dok su jurili za ne-glumcima koji su nosili lažne puške srednjim ulicama Oaklanda kad smo pokušavali napraviti naš vrlo cerebralni i nadrealni crno-bijeli kratki film , SACRE, bez skripte. Radilo se o djetetu koje je pokušalo suzbiti incident seksualnog zlostavljanja, metaforički zamijenivši ga s ponavljajućim snom, gdje mašta o pucanju na skupinu bandi koje pokušavaju skočiti na putu u školu. Dakle, da, to se nije točno ispalo i naučio sam veliku lekciju: sve je o scenariju. Brzo sam počeo čitati knjige o scenariju. Također sam naučio što bi moglo biti moguće s super malom posadom jer kad smo vratili dnevne novine iz tvrtke Alpha-Cine bili smo vrlo impresionirani. Ok, priznat ću, prve dvije kolute bile su pogrešno učitane. Film smo izložili na bazi, a ne na strani emulzije negativnog, ali još uvijek smo bili zaljubljeni u naše snimke niskog kuta Citizen Kane. Bila je to naša škola filma i otprilike 3 mjeseca snimali smo svaki drugi vikend. Tada sam naučio teške lekcije, ali također sam naučio što je moguće u gerilskom filmskom stvaranju i što je najvažnije naučio sam uvijek pokušavati i držati ga sirovim. Neku sirovu kvalitetu snimki koju smo dobili sa samo pet ljudi i jednim glumcem koji trči uokolo, čak i nakon što je pohađao filmsku školu u NYU-u, teško je kopirati. Ono što sam stekao iz ovog iskustva bio je moj pogon i radna etika kao filmaša. U diplomskoj školi filma na NYU-u napustio sam svoje filmsko stvaralaštvo i pripovijedanje i naučio sam najvažniju vještinu koju ne možeš naučiti na ulici kao snimatelj: montažu za lik i priču.
'Ne daj da se utopim' redatelja Cruza Angelesa Ljubaznošću snimanja Sundance Film Festivala Kako ili što je potaknulo ideju za 'Ne daj da se utopim' i kako se razvijalo '>
