Prednji i središnji dio: 'Ratne vrpce' Deborah Scranton
Pokušavajući postići osjetljivu ravnotežu između poštovanja i kritičkog stava prema subjektu, uz stalnu svijest o moralnim i etičkim dilemama koje mogu potkopati epistemološke temelje njihovih projekata, ratni dokumentarci dolaze na ekran noseći mnoštvo umjetničkih tereta. „Ratne vrpce“Jedinstven je u svom radikalnom pokušaju da se prevaziđe ideološka sumnja koja prati antiratne dokumente time što su većinu njegovih snimaka snimili sami vojnici - propalice će u početku oklijevati prije proglašenja tog redatelja (no koliko je koristan takav pojam za film poput ovog? ) Deborah Scranton donio je svoju političku prtljagu u složenu stvarnost prema kojoj je odbila ostati objektivna. Bez sumnje će se također pojaviti da 'Ratne vrpce' snimaju 'pravo' lice Iračkog rata na način koji navodno inferiorni dokumentarni filmovi to ne čine zbog ograničenog pristupa vojnim četvrtima i zonama borbe. To je, naravno, glupost - čak i ako nam 'Ratne vrpce' omogućuju gledanje rata izravno s vojničkih gledišta, on je još uvijek filtriran, uređivan i odabran za proizvodnju različitih učinaka. Međutim, nemojte pogriješiti: 'Ratne vrpce' su definitivno antiratne, a uporaba video dnevnika s naslovnih stranica nije puka eksploatacija - to je snažna reportaža.
Umjesto da se odluči postati još jedan 'ugrađeni' novinar, Scranton je dao digitalne video kamere trojici pripadnika Nacionalne garde New Hampshirea koji služe u Iraku i zamolio ih da snime svoja iskustva i zabilježe svoje reakcije. Jednostavna premisa koja donosi rezultate otkrivenja - nismo toliko upoznati narednika Steve Pink, Narednice Zack Bazzii specijalista Mike Moriarty bilo što bolje nego što bismo mi vojnici u konvencionalnijem ratnom dokumentarcu, ali trenuci za koje nam je dozvoljeno da budu tajni rijetki su i apsolutno scintilalan. U jednom nezaboravnom trenutku sarkastični, odlučno liberalni Bazzi ruga se oglašenim slavama rata i svom posebnom zadatku zaštite vozila Halliburton dok stoji ispred kamiona koji duž otvorene ceste izlijeva struje septičkog otpada. Pink i Moriarty dolaze s većim optimizmom u svoju misiju, ali nakon različitih angažmana - uključujući rutinsko izbjegavanje IED-a i napad na Faludžu - obojica postaju otvrdnuti preživjeli. Put razočaranja teško je politički točan: 'Nadam se da mu je napunila trbuh', Pink kaže o psu koji je jeo ostatke ubijenih pobunjenika. Pink-ove gorko pobjedničke fotografije poginulih boraca govore još jeziviju priču.
Scrantonova konstruirana teza o ratnom užasu možda neće iznenaditi nikoga tko je upoznat s onim što se događa u Iraku. Umjesto toga, ratni neotkriveni ostaci boli - trajna psihološka i fizička oštećenja koja vojnici donose kući iz borbenih zona - najnerazornija su emotivna otkrića filma. To su teške stvarnosti i pristaša i negativaca operacije Iračka sloboda, više angažirani u statistikama i apstraktnim brojkama, odbijaju prepoznati. Moriarty se vraća svojoj supruzi i djeci bez iluzija ili bilo kakve želje da vidi više akcije: on izdržava mogući sindrom karpalnog tunela satima dok je hvatao strojnicu dok je bio u patroli, invaliditet koji bi mogao utjecati na njegov rad kod proizvođača aviona za kojeg radi. civil; njegov je temperament, koji je naporno radio na prekvalifikaciji prije odlaska u Irak, zabrinjavajuće oživljen; flashback-i strašne nesreće u koju je upao pregaženi Iračanin i dalje ga muče. Bivši domoljubni rodoljub koji je dragovoljno služio svojoj zemlji kao odgovor na napade 11. rujna sada vidi kako obitelj dolazi prvo, mnogo prije nezadovoljnih licemjerja i ogorčenja okupacije. Slično tome, mladi narednik Pink pretvara se u mršavog i nestalnog veterana, a nakon psihijatrijske procjene traži se da se liječi za posttraumatski stresni sindrom. U jednom trenutku, dok u Novoj Engleskoj čeka sljedeću službu, Pink upućuje sarkastičnu ratu prema kameri o krajnjoj svrsi rata. 'Bolje bi bilo da se radi o novcu', polako se šali, objašnjavajući da ako SAD ne uspije osigurati iračka naftna blaga, njegova služba bila bi uzaludna. Takav je cinizam odavno Bazzijev način bavljenja služenjem u ratu s kojim se ne slaže - začudo, vraća se najmanje izmijenjen. Ali to je suzdržan odgovor njegove majke na njihovo ponovno okupljanje koje donosi smrću patnji i srcu koje su pretrpjele volje vojnika - 'Ratne vrpce' dokazuju da je takvu žalosnu brigu teže promatrati od svih letećih šrapnela i iznenadnih eksplozija.
[Michael Joshua Rowin pisac je u Reverse Shotu. Također piše filmske kritike za časopis L, pisao je za The Independent, Film Comment i vodi blog Hopeless Abandon.]
Prizor iz filma 'Ratne vrpce' Deborah Scranton. Fotografiju iz ljubaznosti SenArt Films. Uzmi 2
Chris Wisniewski
Iako se smatra da je to 'prvi ratni film koji su snimili sami vojnici', nešto je jezivo poznato po početnim slikama Deborah Scranton 'Ratne vrpce': film započinje u srednjim resursima s kretenim pogledom iz miniDV-a. kamera montirana u kacigu vojnika u borbi; cijev njegovog pištolja vidljiva je na dnu okvira; ispaljuju se meci, a vatra se vraća; svaki metak svojom brutalnom silom razbija kameru. Naravno, vidjeli smo nešto takvo i prije, ili barem, vidjeli smo simulakrum - snimke imaju tako upečatljivu sličnost s vizualnim konvencijama video-igara prvog lica da ih to uznemiruje. U trenutku se čini da su se stvarnost i reprezentacija srušili jedna na drugu. To je pogodno polazište za bilo koji film o ovom trenutnom ratu, ratu koji je toliko zasjenjen medijima i političkom predstavom da stvarnost njega, za one koji su sigurno skriveni tisućama kilometara, ostaje potpuno nepoznata.
Kao posljedica toga, Irački rat bi bio stvaran predmet za bilo kojeg dokumentaraca, a Scranton zaobilazi mnoga od ovih političkih i kinematografskih pitanja puštajući vojnike da ispričaju svoje vlastite priče. 'Ratne vrpce' prate iračka iskustva Stephena Pink, Mikea Moriartyja i Zacka Bazzija, svakog člana Charliejeve čete 172. pešadijske pukovnije. Čini se da vojnici i njihove obitelji govore sami za sebe, sa svojim snimcima, što ima nuspojavu uspjeh filma da ovisi o vlastitom interesu i ulaganju u Pink, Moriarty i Bazzi, pomalo mješovitim rezultatima. Pristup filmu daje određenu intimnost i drugu vrstu poznanstva; završava vrlo osobnim pogledom na građansku predanost vojnika i psihološku devastaciju rata. Naravno, i prije smo vidjeli takvo nešto, premda su postavke i pristup možda bili različiti. Ako 'Ratne vrpce' u praksi nisu baš tako revolucionarne kao što je to u principu, ipak nudi neke istinske trenutke empatije.
[Chris Wisniewski pisac je filma Reverse Shot, a pisao je i za Interview and Publishers Weekly.]
Prizor iz filma 'Ratne vrpce' Deborah Scranton. Fotografiju iz ljubaznosti SenArt Films. Uzmi 3
Autor: Nicolas Rapold
U ratu definiranom toliko koliko i njegovo predstavljanje, koliko i njegovo izvršenje, može se oprostiti što smo malo oprezno pristupili 'Ratnim vrpcama'. Film koji oglašava jedinstveni pristup koji mu metode dopuštaju - koristeći snimke tri vojnika s vlastitim kamerama - zvuči sumnjivo ili nepokolebljivo, čini se da ovjekovječuje canardu pseudo-otvorenosti iz razdoblja umetanja koju pokušava zaobići. Zvuk napumpanog rock'n'rolla ili vojnički kamerom spreman sarkastizam (uvijek dobar trik za navođenje gledatelja da film smatra da se već slaže s njima) također su me zabrinuli o tome gdje će se voditi 'War Tapes' , Srećom, filmska producentica Deborah Scranton pastira projekt odgovornom rukom, čak i ako njezine crteži likova (i mišljenja likova) možda neće udovoljiti svim političkim silama, što je vjerojatno dobra stvar. Dio snažnog drugog vala u dokumentarcima o ratu u Iraku, 'Ratne vrpce', formira se s 'Krv moga brata, “, Također otvarajući ovaj mjesec, izravan je pogled na sukob u ljudskim dimenzijama.
Izazov Scrantonovog materijala, koji se s njenim pažljivim uređivanjem divno susreće, jest pronaći način istraživanja individualne psihologije i osjećaja (npr. Kako slučajna smrt nevine djevojke, što ne iznenađuje, uznemirava vojnike), a da pri tome ne izgubi iz vida veću sliku ili pada u ispovjedateljske klišeje ili samostalno konstruirane persone. Njezin rad hrabro obuhvaća sjajne uspone i pada ratnog iskustva, od početnog zamaha konvoja i velikih pušaka i izjava misije (dijelovi koji su me nervirali), pa sve do finalnih nizova koji su zahvatili grlo s vojnicima koji su se vraćali kući, kad se čini da dno ispadne iz svih spremnih patter i svrha. Sudeći po očaravajućem pogledu na lice 24-godišnjeg Stevea Pink, strah i sumnju, nosio se toliko dugo da se ono ugradilo u vojnička vlakana, možda je došlo do pravog trijumfa.
[Nicolas Rapold pisac obrnutog kadra, kao i filmski kritičar New York Sun-a i pomoćnik urednika filma Filmski komentar. ]
