Snaga djevojke: Novozelandska spisateljica / redateljica Niki Caro razgovarala je o 'Whale Rideru'
Snaga djevojke: Novozelandska spisateljica / redateljica Niki Caro razgovarala je o 'Whale Rideru'
Ryan Mottesheard
 Cliff Curtis i Keisha Castle-Hughes u sceni iz Niki Caro'Whale Rider.' Ljubaznošću: Newmarket Films |
'Maorisi imaju veoma visok detektor sranja,' Niki Caro kaže, starosjedioci Novog Zelanda, iako je brzo očigledno da je Caro, pisac / redatelj 'Kitovi jahač', čini isto. Zbog toga je uspjela uvjeriti pleme Ngati Konohi da bi ona trebala prilagoditi voljenu knjigu Maori na ekran, uprkos činjenici da je 'pakeha' (Novozelanđanka europskog porijekla).
Kako se ispostavilo, 'Jahač kitova' manje je antropološka studija Maorskih ljudi nego univerzalna priča o osnaživanju žena. Doista, autor knjige, Witi Ihimaera, kaže da je napisao 'Whale Rider' - moderno prevođenje maorske legende - kao odgovor na žalbu svoje kćeri da je dječak uvijek heroj. U njenom središtu je Pai (divan početnik Dvorac Keisha-Hughes), maorska djevojka od 13 godina koja osjeti da je njezina sudbina postati vođa svog plemena Maori. Ali u patrijarhalnom društvu usredotočenom na tradiciju, nitko ne sumnja da će ovaj vođa biti djevojčica, najmanje od Painova djeda, koji je to preuzeo na sebe i pronašao svog 'kitovog jahača'. Kao John Sayles 'Tajna Roan Inis-a', 'Jahač kitova' gospođe Caro na kraju je obiteljski film koji možda neće vidjeti gotovo dovoljno obitelji. Ne zato što je previše pametan ili kompliciran za djecu - nije, - već zato što je možda previše pametan za njihove roditelje koji bi radije (lijeno) upoznali porodicu najnovije Eddie Murphy treperenje tikovima nego traženje nečega u čemu bi obojica malo više uživali. Ali opet, s ljudima koji su pravili hitove 'Uspomena' i 'Moje veliko masno grčko vjenčanje' iza pritiska 'Jahač kitova' možda Caroov film ovdje može upasti u glavni tok kao što je to učinio njegov rodni Novi Zeland gdje je 13 tjedana bio na prvom mjestu ureda.
indieWIRE razgovarao je s Niki Caro o radu s djecom, dječjim filmovima i o tome tko bi trebao pričati autohtone priče.
indieWIRE: Film je veliki hit na Novom Zelandu. Zašto mislite da je to>
skup: To je stvarno složeno pitanje jer samo ja mogu drugačije gledati. Jer nisam u kulturi. To ima potencijalno značajne nedostatke i postojao je određeni otpor u režiji priče jer nisam Maori. Međutim, ništa od tog otpora nije došlo od same zajednice Maori. I kao nositelji legende jahača kitova, bili su jedini ljudi na koje sam morao odgovoriti. A od njih nisam dobio ništa osim nevjerojatne ljubavi i podrške.
Smatram da je rasprava 'Tko bi trebao pripovijedati autohtone priče?' Vrlo važna. To je nešto o čemu treba razgovarati. Potpuno sam za to i ako moj rad može biti dio te rasprave, oduševljen sam. Ali po mom iskustvu u snimanju ovog filma, ne radi se o tome koja je moja kultura niti o boji moje kože, koliko o procesu pripovijedanja tih priča. Nisam bio spreman na to ako to ne bude učinjeno u potpunosti kolaborativno, sa zajednicom Maori. Sve su moje radove pregledavale vrlo pažljivo starješine zajednice i blagoslivljale se prije nego što smo započeli s radom. Sa mnom je svaki put bio savetnik Maori iz plemena. I mislim da su se osjećali vrlo zadovoljni što je film, njihov film, u rukama filmaša, nekoga tko bi ga zapravo mogao podići na ekranu. Netko tko je bio apsolutno tu da posluži njihovu priču.
iW: Kako ste se uklopili s Maori? Je li postojalo razdoblje inicijacije kada ste morali proći skupljanje s njima?
skup: Prvo sam počeo učiti jezik. Iako sam znao da u godini koja sam studirao ne mogu osvojiti jezik, mogao sam barem pravilno izgovarati stvari. I tako kad sam se prvi put obratio njima, učinio sam to na njihovom jeziku. Rekao sam im kakav je moj stav u pripovijedanju priče i koja je privilegija što sam mislio da je to. U stvari, bili su vrlo iznenađeni; ti su ljudi vrlo sofisticirani i imaju VRLO visoki detektor sranja. Ne možete ući i zaslijepiti ih blještavim „filmskim stvarima“. To je potpuno neprimjereno. Potpuno je neprikladno, predstavljati se kao išta drugo osim iskreno i posvećeno priči koju želite ispričati. I to je sve što sam učinio. Maorska kultura je drugačija od naše kulture gdje se najvjerojatnije predstavljamo e-poštom ili faksom i obavljamo mnogo poslova bezlično, dok je za Maore jedini način da se hodočašće i sjednemo dolje licem u lice i popijte čaj.
iW: Postoji jednostavna slika i priča koja je gotovo poput dječje priče. Koliko ste dječjeg filma željeli da bude?
skup: Nije baš dječji film. Željela sam da to bude film u koji djeca mogu ići i izvući se puno. Ali jednako sam tako želio da odrasli mogu to ići i doživjeti na različitoj razini. Problem kod mene, kod većine dječjih filmova, je što autori filma pogriješe što ga čine previše pojednostavljenim. Tamo gdje dječji svijet može biti vrlo složen, emotivan. I nadam se da je to ono što vidimo i čujemo s Pai.
iW: Čini se da postoji mnogo mračnija verzija 'Whale Rider' koja je mogla biti napravljena. Nešto što bi moglo utjecati na negativne aspekte Painog djetinjstva? Kako ste uspjeli uspostaviti ravnotežu između realizma i optimizma?
skup: Čitav film - od načina na koji je priča ispričana do izgleda - inspirirao je ljude i to mjesto. Ako ste uopšte realni, morate priznati da postoje problemi (za moderne maorske zajednice), ali toliko je čarolije i duhovnosti na tom mjestu da to nije bilo garancija. Pai doživljava vrlo naporne situacije u kojima se jako povrijedi emocionalno, a još kao dijete ona je vođa. I to se nada.
iW: Kako ste pronašli Keisha Castle-Hughes (koji glumi Pai)?
skup: Ispitivali smo iscrpne škole. Naš direktor kastinga išao je u škole i vidio puno djece, ali uzeli smo samo nekoliko njih. Ušla bi u učionicu i možda našla dvije djevojke koje su izgledale dobro. Zatim će razgovarati s njima kako bi utvrdili gdje su, bez obzira jesu li svijetla djeca. A onda bismo ih poslali kući s napomenom njihovim roditeljima i pozvali ih na niz radionica u kojima smo započeli naš postupak uklanjanja. Pa možda počnemo sa 100 djevojaka, a dok dođe do mene, ostat će nam oko 20 ili 30 i tada započinje posao.
iW: Koliko je trajao taj proces?
skup: Oko osam tjedana. A onda sam radio oko četiri tjedna samo s Keisom i ostatkom uloge. U pravilu radim probave pune četiri tjedna.
iW: Možete li objasniti svoj radni proces s njom?
skup: Keisha je vrlo urbana djevojka. Vrlo djevojačko. I stvarno mi je trebalo da ovo dijete 'bude' s ovog mjesta, osjeća se kao da je došlo sa tog tla. Dakle, prvo što sam učinio bilo je da se riješim cipela. Bez cipela. I mislim da nije nosila cipele šest mjeseci nakon što smo snimali film! Puno sam radila s njom kako bih joj pomogla da razumije osjećaje kroz koje je ovo dijete prošlo i da joj pomognem da razumije svoje stvarne osjećaje, ali i da može izaći iz njih. Tako je nisam našao na mjestu gdje se toliko uzrujala da se iz toga nije vratila. Ona je jako pametna i vrlo emocionalno dostupna. Sjajan glumac.
iW: Koliko je obavijestila vaš radni proces?
skup: Nikada prije nisam radila s djecom i to mi odgovara. Sviđaju mi se koliko su izravni. Sviđa mi se ekonomija jezika koju trebate imati kada radite s djecom. Morate biti vrlo jasni s njima. Film koji sam snimio prije bio je o japanskom paru i radio sam s glumcima čiji je prvi jezik bio japanski. I tu sam počeo da učim postupak režije koji djeluje za mene, a to je ekonomija riječi koju netko tko nije spretan na jeziku može razumjeti. Rad s djecom vrlo je sličan.
iW: Sada kada se film otvara širom svijeta, jeste li imali priliku razmišljati o sljedećem?
skup: Pa, imam projekt za bebe na kojem radim. (Vraća se sa stola i otkriva lik kojeg je sakrila ispod dukseva s kapuljačom.) Trudna sam sedam i pol mjeseci. Ali osim toga, radim na još jednom zadivljujućem novozelandskom romanu koji ću prilagoditi. [Napomena urednika: u vrijeme tiska Caro je još čekao bebin dolazak.]
