Greta Gerwig usavršava svoju kinematografsku viziju Joom u filmu 'Male žene'
Saoirse Ronan i Greta Gerwig na setu filma 'Male žene'
Wilson Webb
U svojoj bogato teksturiranoj, duboko osjetinoj adaptaciji “; Male žene, ”; Greta Gerwig ne toliko zamisli voljeni roman koliko ga oživi, dajući mu izrazito modernu prednost. Film zadržava obris priče Louisa May Alcott, pripovijedajući sestrinski odnos i osuđeni optimizam mladosti. Ali Gerwig hrabro donosi drugu dimenziju: načine na koje su se žene borile da posjeduju svoju kreativnu ambiciju i glasove u svijetu koji ih je želio prigušiti. Možda je postavljeno u prošlosti, ali Gerwig ’; s “; Male žene ”; pripada i sada - i Gerwig ’; redateljski glas snažno zvoni kroz njega.
Dok se Alcottova 'Mala žena' odvija linearno, Gerwig presijeca njezinu prilagodbu između dva različita vremenskog kruga: prva s djevojčicama kao tinejdžericama koje žive s majkom, Marmee (Laura Dern), a druga se odvijaju sedam godina kasnije kao sestre, sada mlade žene, nastavite svojim zasebnim životima - Jo kao spisateljica u New Yorku, Amy (Florence Pugh) kao studentica slikarstva u Parizu, Meg (Emma Watson) se udala i podigla obitelj, a Beth (Eliza Scanlen) u padu zdravlja kod kuće. Zasićene svijetlim, toplim, žutim nijansama, prizori iz svojih mlađih godina slikaju sliku zvjezdanih očiju nade i optimizma. Svaka umjetnička po prirodi, sestre pišu i izveštavaju predstave za djecu iz susjedstva, gradeći ukrašene kostime i setove koji odražavaju njihove složene želje za budućnost. Ali nakon što postanu stariji, Gerwig zamršava paletu boja dok djevojke prelaze u mladu odraslu dob, koja dolazi u kompletu s društvenim odgovornostima i pritiscima osmišljenim kako bi umanjile želje i ispucale snove. Djevojke su se nekad željele slave i avanture, ali sada jedino žele olakšanje od opresivnih običaja 19. stoljeća.
Jo - i produžetak Alcott, koji je lik temeljila na sebi - posebno je osjećala težinu ovih stresova i bila je odlučna ugurati se u njih. Dok Jo baca svoju kratku priču nabujalom uredniku časopisa u uvodnoj sceni, urednik joj kaže da priče usredotočene na žene trebaju završiti na jedan od dva načina: brakom ili smrću. To je sumorna dijagnoza i ona koja Alcott & Little & Little & Little & Little & Little & Little ”; slijedi T. U Gerwighovoj verziji, međutim, Jo izvire iz tih ciljeva kako bi zadovoljenje pronašla ne u ljubavi, nego u poslu, tako što je na kraju objavila roman o njoj i njenim sestrama koje je prikladno nazvao “; Male žene. ”; Na taj način Jo preraste u meta-verziju Alcotta, koja se nikada nije udavala i željela je da Jo postigne istu sudbinu. (Umjesto toga, Alcott se poklonila pritiscima svoje ere i u mužu napisala za Jo.)
'Mala žena'
Sony
Ova je promjena bitna i savršeno je u skladu s prošlim radom Gerwig-a: mogli biste izvesti paralelu između sastanka Jo ’; s urednikom i scene u “; Lady Bird ”; u kojem se naslovni lik - zasnovan na Gerwig samoj - nasmijava sumnjiva savjetnica za fakultet kad kaže da bi voljela pohađati školu “; poput Yalea. ”; Ono što je presudno, i Lady Bird i Jo na kraju se dokazuju svojim naysayers, uznemirujući očekivanja isklesavanjem i postizanjem verzija života kakvog su oduvijek željeli: Lady Bird kao studentica koledža na istočnoj obali i Jo kao književna spinster.
S druge strane, sestre Jo ’; osjećaju se manje voljne ili sposobne osporiti se budućnosti koje im je svijet ponudio. Kao mladi odrasli, nekoć divlje Meg, Amy i Beth su prisiljene da se suoče s time kako patrijarhalno društvo može pobuditi osjećaj neadekvatnosti (Amy kao slikarica u kraljevstvu u kojoj dominiraju muškarci), razočaranje (Meg kao siromašna supruga i majka ) i nepravedni završava (Beth u strašnoj bolesti). “; Odmah možemo otići, ”; Jo izjavljuje Meg na dan svog vjenčanja - zadnji napor da spasi svoju sestru od tradicionalne sudbine i sačuva čari njihove oslobođene mladosti. Trenutak se vraća u središnji odnos u “; Frances Ha, ”; što je Gerwig napisao s Noahom Baumbachom, gdje Gerwig glumi mladu ženu koja se osjeća sputano nakon što je njezin najbolji prijatelj preokupiran romantikom.
Ali Jo se dugo ne ljuti u tjeskobi. Finale “; Male žene, ”; trijumf mašte i intuicije, dolazi kao paralelni niz akcija, presijecajući stvarnost i vjeru. U stvarnom dijelu Jo stoji sama u tvornici, uzbuđeno gledajući kako je njezin prvi roman tiskan i uvezan. Međusobni kadrovi prikazuju Jo ’'s alternativnu sudbinu oženjenog učitelja, sretno okruženog obitelji na snimku domaćeg blaženstva. Ova posljednja slika bio je kraj koji je Alcott napisao za Jo, ali Gerwig to mudro pretvara u stvarnost koja nije stvarnost, već izgrađena fikcija - put koji nije zauzet. To je spokojan prizor, ali Gerwig je znao da to nije kraj koji je Jo želio ili zaslužio.
Spajajući Jo s Alcottom kako bi je prikazao kao oslobođenu, nevjenčanu spisateljicu, Gerwig također pluta tradiciju, prekidajući se s desetljećima “; Male žene ”; prilagodbe i prikazivanja. Rezultat je hrabro moderno prepričavanje klasične priče, dokazivanje Gerwig-ovog talenta kao autore, dok je u procesu pobjedonosno odala počast drugoj ambicioznoj ženskoj autorici.
