Rastući bolovi: 'Nevinost' Lucile Hadžihalilović
U Lucile Hadzihalilović'S'Nevinost'Nostalgija i bojazan postaju jedno - i to je savršeno dobrodošla simbioza. Izuzetna održana alegorija, 'Nevinost', obilježava takve simboličke slike koje bi se uglavnom povezale s fantastičnim svjetovima dječje fantastike, ali s onim što bi priznalo svojstvenu trulež i zloslutne podupirače koje ih podupiru. Pljeskati Hadžihaliloviću za otkrivanje ili otkrivanje seksualnog diskursa koji se valja ispod površine prihvaćenih tropa i pripovijesti preadolescentne fantazije znači negirati suptilno evociranje rastuće seksualnosti u “Petar Pan, ''Alisa u zemlji čudesa, 'I bilo koji broj tmurnih Grimm priče. Ali ono što Hadžihalilović pokušava iskoristiti je tako iskonsko i bitno, kako u pogledu mitologije, tako i sociologije, da njezina vizija može stajati sama. Odjednom se feministička prispodoba i priča o spavanju, 'Nevinost', razvija poput životinje koja se nakrivila, čeka da zaskoči.
Slično kao Michael HanekePredstojeće “Cache'Postavlja generičke parametre kako bi zbunio i potom srušio vaša očekivanja oko riječi' triler ',' Nevinost 'otvara onoliko koliko bi mogla biti' dječja basna ', malo iskrivljenija, ali slično dezorijentirajuća verzija Frances Hodgson Burnett roman. No, većim dijelom opovrgavajući bilo kakvo lako objašnjenje ili konkretnu logističku motivaciju za svijet nadrealnih djevojaka, Hadžihalilović problematizira slike izmišljotina o djevojčicama. Već su postojale oštre kritike zbog provokacija Hadžihalilovića, koje imaju tendenciju prema prodornom pogledu iz kamere koji klizi nad tijelima koja su joj djevojčice klizale, s neobičnim erotskim napuštanjem. Ipak redateljica, supruga ekstremno francuskog puhača Gaspar Noe i urednik Noeove uzbudljive tragedije, 'Stojim sam, ”Koji tako alsoer bacaju pogled na prijedlog pedofilije, i u smislu lika i publike, osigurava da će ovdje sve stvari djevojačke djevojke, okupane u sjeni, poprimiti grozan podton: vrpce za kosu, obrube, prešane i škrobne bijele pinafore. Prihvatiti ovu sliku na svoj način, „nevine“ izraze odraslih gledatelja, čini se da Hadžihalilović niječe svoj fetišistički crtež. Svaki sitni detalj predmenstrualnog rituala ovdje postoji u ograđenom carstvu metafora, klaustrofobične nadreljivosti koja ne dopušta intuiciju ili neovisnost.
Naravno, nitko ne bi pretpostavio da su u „Anne iz Green Gables-a'Teritorij od okvira koji se otvorio, a koji je praćen drhtavim, drhtavim zvučnim zapisom ispuštao je sliv vode i potom iznenadni preporod: mala 6-godišnja Iris (Zoe Auclair) stiže u gotički internat za djevojke preko lijesa. Kad je puštena iz svoje sićušne drvene kutije, potpuno dezorijentirana, nađe se okružena sličnim mladim djevojčicama, u dobi od 6 do 12 godina. 'Kakvo je ovo mjesto?' Pita Iris na taj zbunjen, ali temeljito istinit način kao u logika sna. 'Doma', odgovara joj starija i njegovateljica, 12-godišnja Bianca (Berangere Haubruge). Od ovog trenutka pravila škole internata - labirint osvijetljenih šumskih staza, podzemnih pećina, neparnih brojeva vrata i zatvorenih prostorija sa ograničenjem - diktiraju parametre stvarnosti. Neobičnih pojava ima na pretek, i najbolje je samo ih prihvatiti: Najstarija djevojka tajanstveno odlazi svake večeri u 21 sat. niz slabo osvijetljenu šumsku stazu prije povratka ujutro; svaka je djevojka prisiljena na baletne časove u pripremi za predstavu koja se završava na kraju godine, što je čini se da je student posljednji 'ispit'; odsutna, ali legendarna ravnateljica pojavljuje se jednom godišnje kako bi odabrala djevojku s plavim vrpcama i odvela je sa sobom k Bogu se zna kamo. Ispitivati bilo što od toga je odbaciti aforizam 'Poslušnost je jedini put do sreće', koji ovdje nadilazi neovisnu misao. Pa ipak, ovo nije puka bajka o totalitarnom ugnjetavanju i vojnom režimu; ove se djevojke pripremaju za daleko više rodno specifičan socijalni konformitet.
Ako nema doslovnog odgovora na to što je to, onda će Hadžihalilovićeva alegorijska zavjera biti više nego što popunjava praznine. Njezino najveće vizualno i metaforičko stvaralaštvo dolazi do vrhunca tijekom završne izvedbe baleta. Iako su djevojke radile na ovom trenutku, nisu shvatile da će plesati pred publikom. U grandioznom, još prigušenom i zamračenom kazalištu, djevojke plešu uz pratnju bezazlene klavirske melodije koja je odavno postala označitelj nekih neposrednih straha. No, kad se Hadžihalilović uskratio i pokazao tko gleda kostimirane i pozirale djevojke, sve što vidimo su odrasle figure u silueti. Tada se na pozornicu baca ruža, popraćena muškim glasom s malo registra. Odjednom se sve kristalizira: u tami je antagonist ove apstraktne pripovijetke upečatljiv, a on vani, čeka u krilima.
[Michael Koresky suosnivač je i urednik Reverse Shot-a, kao i urednik u časopisu Interview i čest suradnik Film Comment.]
Prizor iz 'Nevinosti' Lucile Hadžihalilović. Vodite 2 Lauren Kaminsky
Pubertet se naginje nevinostima. Najveća pobjeda prve osobine Lucile Hadzihalilović jest ta što savršeno bilježi suspenziju ovog adolescentskog iščekivanja, pružajući gledatelju perspektivu bezazlenog hvatanja za tragove za koje se čini da svi drugi već znaju. Učinak je fascinantan i frustrirajući, a kad se unatrag čini da se naslov filma odnosi naivnije nego čistoća, budući da velik dio dramatične napetosti u filmu potječe iz ovog tona nemoći, nestrpljivosti i straha.
Ulazimo u predpristopni svijet filma zajedno s malom Irisom, najnovijim dolaskom u ovo misteriozno sirotište izdvojen iz svijeta odraslih. Proći će mnogo dugih minuta prije nego što odrasla žena uđe u sliku; do tada se oslanjamo na starije djevojke da nas podučavaju nepisana pravila. Nemamo drugog izbora nego da im vjerujemo, a naše samopouzdanje potkrepljuje ozbiljnost s kojom se suočavaju. Te djevojčice u podudaranju bijelih pinaforesa i pigtails-a pokazuju trenutke lagane igre, ali njihovo je raspoloženje ozbiljno i svečano, a ima i nešto zlosretno u toj djeci, koja su istovremeno nevina i odrasla.
Vizualno, 'nevinost' je Henry Darger akvarel oživi. Djevojke izgledaju poput dobro helebičnih dječjih modela izvađenih iz tiskanih oglasa i smještenih u šumu, izvan konteksta i objektiviziranih dok plešu u šumi ili se previjaju u gaćice da plivaju u rijeci ili vode druge oko sebe ruku pod ruku, bez nadzora. Jedna zapanjujuća scena (prije nego što se film odrekao osjećaja dobre rezolucije) prikazuje neke starije, gotovo pubertetske djevojke koje plešu u kratkim suknjama i dvoličnim leptir krilima poput mnogih 'Vivian Girls'. Poput Dargerovih umjetničkih djela, ova scena je neugodna i provokativno upravo zato što znamo da ih se erotizira, a oni ne.
[Lauren Kaminsky pisac iz filma Reverse Shot.]
Uzmi 3 Michael Joshua Rowin
'Nevinost' se odnosi na transformaciju - kroz godišnja doba, rituale, kroz ulazak u ženskost. Pitanje o odvažnom debiju Lucile Hadžihalilović jest da li ove transformacije rezultiraju duhovnom nagradom ili pak šupljim neznanjem. Teško je to reći. Za 110 minuta 'Nevine' u 115 minuta, obradovali smo se jednoj od najluđih bajki posvećenih celuloidu: nastalih iz malog drvenog lijesa (kao u masonskim obredima, simbol ponovnog rođenja), mlada djevojka, Iris, odmah se predstavio čudnom redu u udaljenoj školi. Svrha ove škole, koja se sastoji od mladih djevojaka u slaganju bijelih uniformi i vrpci kose obojanih bojama, u početku ostaje nejasno definirana kao djevojke koje lepršaju u idiličnim šumama i studiraju pod strogim skrbništvom lijepih baletnih učitelja. Jednom kad se Iris i starija djevojčica kojoj se divi, Bianca, krenuli su otkriti tajne svog „doma“, Hadžihalilović je svoj film otkrio kao zlobna bajka.
Dok „Nevinost“ u početku predstavlja strahu prispodobu o totalitarnoj kontroli putem straha, kao i prošlogodišnja „Selo, 'Film ima korijene gotike Frank WedekindIzvorni njemački ekspresionistički materijal (ne, nisam ga ni pročitao) brzo se čvrsto drži i nikad ga ne pušta. Riječ je o jednom od zaista jezivih filmova posljednjih godina - prizorima u kojima djevojke u kostimima leptira (ti delikatni insekti služe da se upute tjelesnim promjenama) nastupaju pred neviđenom, gotovo posve tihom publikom prisjećajući se košmarne bojazni jednog od “Diskretan šarm buržoazije'Sekvence večere. Samo što nema satire koja bi ovdje mogla odbiti nelagodu, kao šapat i zvukove Benoit DebieBujna kinematografija stvara hiperrealni podsmijeh društvenoj prilagodljivosti izvan dosega našeg razuma, ali unutar raspona naše utučene intuicije. Kad se 'Nevinost' zaključi na nozi prividne radosti i, doista, pozitivnog ulaska u svijet odraslih, mora se zapitati: jesu li Hadžihalilovićeve vlastite vizije previše da bi mogla slijediti do gorkog kraja '> Obrnuti snimak. Napisao je za Independent, Filmski komentar i vodio blog Hopeless Abandon.]
