Revizija 'On sanja s divovima': Saga Don Quijota Terryja Gilliama napokon donosi sretan kraj
Terry Gilliam i Adam Driver snimaju 'Čovjeka koji je ubio Don Kihota'
Zaslon medija
Terry Gilliam proveo je 30 godina loveći svoj strastveni projekt i napokon dovršio “; Čovjeka koji je ubio Don Kihota ”; prošle godine. Seriokomična saga se savila u sebi, jer se činilo da je Gilliam bio zarobljen u vlastitoj kihtičkoj zabludi da će njegova ambiciozna španjolska produkcija ikada biti završena. Prvo poglavlje te borbe dokumentirano je u redateljima Keithu Fultonu i Louisu Pepeu ’; s 2002 “; Izgubljeni u La Manchi, ”; što je samo po sebi postalo nedovršena priča jer je uhvatila siromašnog Gilliama kroz niz frustrirajućih kreativnih i praktičnih izazova - od uništenih setova do ozlijeđenih glumaca - do propasti projekta.
“; On sanja divove ”; dovršava pripovijest, pronalazeći Gilliama nekoliko desetljeća starijeg, ali ništa manje predanog svog ambicioznog saga, koji sada glumi Jonathana Prycea i Adama Drivera u ulogama koje su nekoć padale na Johnnyja Deppa i Jeana Rocheforta. “; Don Kihot ”; prošle je godine naišao na cilj u Cannesu kao izbornu večer zatvaranja, a pokazalo se da je na pola puta pristojna kolekcija Gilliamesquea ćudljivosti. Iako nije baš vrijedno čekanja u usporedbi s najboljim djelom Gilliama, film je utjelovio njegovu zavidnu estetiku spojem komične visoke fantazije i duševne čežnje.
To je središnja točka pronicljivog drugog poglavlja Fultona i Pepea, koje izmiče skandaloznim industrijskim preprekama s kojima se suočava projekt - uključujući parničnog proizvođača i odluku Amazon Studiosa da ne pušta vlastitu produkciju - u korist uveličavanja Gilliamova ’; određivanje. To je jedva konačan pogled na “; Quijote ”; saga; istodobno, zadržava intimu s umjetnikom u središtu koji ga pozicionira iznad tipičnih bontskih značajki iza kulisa.
U stvari, “; On sanja divove ”; možda će najbolje uspjeti ako niste pogledali posljednji film, koji se početkom ove godine nakon premijere u Cannesu uvrstio u nekoliko stotina kina. Ovaj dokumentarni film čak i ne predstavlja uzorak gotovog proizvoda, a tvorci filmova jedva da su duboko ušli u Gilliamovu meta narativu, zbog čega je Driver glumio reklamnog direktora koji je nadgledao problematičnu Quixote produkciju.
Umjesto toga, Fulton i Pepe - koji se nakratko pojavljuju na početku filma, ostareći zajedno s njihovim glavnim junakom - fiksiraju na Gilliamovo lice: Sjajni rani snimak iz “; Izgubljenog u La Mancha ”; glumi na jednom od redateljevih iPhona i dok ih povlače kako bi otkrili modernog Gilliama koji sjedi na istoj pozadini, izgled je jasan. Izgleda iskrivljen, vedar i svjetski umorniji do kostiju, ali ništa manje primoran završiti svoj film. To nije samo središte dokumentarca; to je fascinantna rasa d ’; etre i misterija bez jasnog odgovora.
Fulton i Pepe dobili su ekskluzivni pristup setu, hvatajući napetost pred Gilliamom i njegovom posadom dok napokon kreću naprijed. “; On sanja divove ”; upada u Giltiamovu neurotičnu psihu, istražujući prirodu njegovog umjetničkog nagona pružajući pritom sudar putu na kojem se bori za svoje neobične vizije desetljećima. Konačno, ovaj lupljivi ep iz stvarnog života dobiva sretan kraj.
'On sanja divove'
Desetljećima nakon što je prvi put dobio obavijest da je jedini američki član Monty Python, Gilliam ostaje uvjerljiva prisutnost na zaslonu. Više nego išta drugo, njegov osebujni profil (brada na jednom kraju, drhtavi ćuretić na drugom, umućeno meso između njih) pokreće se “; On sanja s divovima. ”; Kako se njegov film konačno zbližava, dokumentarni filmaši zadržavaju se u Gillimovim promjenjivim izrazima, krećući se od vrtoglavice nad svojim izvođačima do vulgarnih burnih frustracija kako produkcija produžava.
Te sekvence, kao i snimci dobrodošlice zloglasne povijesti izlaganja Gilliama, daju “; On Dreams of Giant ”; puno prostora za istraživanje onoga što ovaj proslavljeni umjetnik klika. Ponekad Fulton i Pepe preplave svoje najveće trope: Čujemo, a ponekad i vidimo (često dok koračaju prema bijeloj pozadini koja mu možda i pada na pamet), Gilliam biciklira kroz beskrajne glasine (“; Zašto itko stvara? nemojte imati izbora ”;). Film navija malo previše zaljubljen u motiv izmučenog umjetnika, a prema vremenskim isječcima iz Fellinija ’; s “; 8 1/2 ”; glumi da se Gilliam uspoređuje s izmišljenim režiserom Marcela Mastroiannija u krizi, oni su praktički predodređeni.
Međutim, “; On sanja divove ”; odlikuje se u snimanju trenutka žurbe i kolaborativne energije filmske produkcije, izvodeći praktične detalje iz neposrednijih, uključujući šarmantni montažu koji glumačku ulogu uvlači u stol koji je čitao dominira njihovim neumoljivim smijehom. Kinematograf Nicola Pecorino primjećuje kako tim ostaje zbunjen u “; istoj staroj avanturi ”; i slušano je vidjeti Gillimov šaljiv sastav pripovjedača u potpunosti u svom elementu.
Ali Gilliam vrijeme nije ljubazan, a jedan prizor koji ga zatekne kod doktora jasno daje do znanja da se on utrkuje protiv sata. (Teško je ne vidjeti nijanse posjete Agnes Varde i liječnika u “; Lica / Mjesta, ”; još jedan pogled na starije auteur koji razmišlja o njihovoj smrtnosti u tandemu s neprestanim nagonom za stvaranjem.) Krhkiji nego ikad. Gilliam pozdravlja svaki mali korak naprijed u “; Quijoteu ”; kao totalna pobjeda. Sposobnost filma da uhvati te trenutke - kao kad film prelazi u svoj sedmi dan produkcije, kada su prethodni pokušaji izgubljeni u šest - prouzrokuje ga gorkom čežnjom usporedo s projektom u središtu.
Također bilježi evoluciju izazova Gilliamova filma u industriji koja mu malo koristi. Film obnavlja njegova najpoznatija pojavljivanja, uključujući javni pljusak s direktorima studija kako bi zadržao svoj rez za “; Brazil. ”; (Gilliam je čak platio oglas u Varietyju, molivši svoje nadređene da mu ponude.) Pobijedio je u bitci, ali je spalio neke mostove u tom procesu.
Ovih dana žalba Gilliama se smanjila na tržište niša. “; Napravim filmove, ”; on tuži, “; a oni ga ne vide. ”; Posljednjih njegovih nekoliko napora, iz “; Tidelands ”; na “; Teorem nula ”; sve do “; Quijota, ”; podnijeti to promatranje. Gilliam ostaje uvjerljiv direktor, ali beskompromisnost njegova neobičnog rada marginalizirala je njegov komercijalni potencijal. Gilliam ostaje ugledan i nastavlja snimati filmove, ali “; On Dreams of Diants ”; udružuje se kao intrigantan prozor u promjenjivu prirodu zabavnog krajolika.
Uz sve te varijable koje su u igri, odluka da se iscrpe konačne drame “; Quijota ”; saga se osjeća kao propuštena prilika. Ovi uzbudljivi zaokreti, uključivali su prošlosezonski izazov pred premijerom u Cannesu, a Gilliam se hospitalizirao zbog blage moždanog udara, osjećao se kao ključan za središnje mitose kao što su Gilliam ’; Ali možda je jedino prikladno da dokumentarni film o ovoj beskonačnoj sagi ostane dodir nepotpun.
Bez obzira na to, “; On sanja divove ”; isporučuje kad god se vrati na to lice. Čini se da tvorci filma bilježe točan trenutak kad Gilliam završava produkciju, dok promatra kako se scena odvija s mješavinom posvemašnjeg veselja i potpune iscrpljenosti. Taj osjećaj, sirovi izboj emocija u klasi sam po sebi, nadilazi pitanja je li krajnji rezultat zaista bio vrijedan toga. Za Gilliam, nije bilo drugog načina.
Ocjena: B
“; On sanja divove ”; premijerno predstavljen na DOC NYC festivalu 2019. godine. Trenutno traži američku distribuciju.
