Kako je „Lijep dan u susjedstvu“ stvorio TV prijemnik gospodina Rogersa
Tom Hanks u 'Lijepom danu u susjedstvu'
LACEY TERRELL
Dizajnerica produkcije, Jade Healy, majstor je igranja s prostorom kako bi se suprostavile razlike između likova i njihovog okruženja. U 'Priči o braku' istražila je bolni razvod između Nicole Scarlett Johansson i Charlieja Adama Driverja naglašavajući pune i prazne prostore u New Yorku i LA-u. Ali, s 'Lijepim danom u susjedstvu', ona je imala ambiciozniji zadatak: privesti slatki, ćudljivi svijet Freda Rogersa (Tom Hanks), show djece, 'Mr. Rogers 'Neighbourhood', zbog neočekivanog susreta s ciničnim njujorškim novinarom, Lloydom Vogelom (Matthew Rhys).
U interesu točnosti, pucali su u Pittsburgh, gdje je Rogers radio i boravio. No, redateljica Marielle Heller olakšala je upotrebu praznog prostora koji je nekada bio Fred Rogers Studio na WQED-u. U skladu s show-om, međutim, i „Neighbourhood“ i „Neighbourhood Make-Believe“ setovi trebali su graditi na istoj pozornici. Sve je rađeno ispočetka, baš kao što je prvotno bilo, s radošću grube nesavršenosti, sve do istih tekstura, tkanina, uzoraka i boja. Umjetnički odjel stvorio je sve kao pozadinu Rogersovih dobronamjernih životnih lekcija i nasumičnih činova ljubaznosti, od čudne dnevne sobe do lukavih lutki i njihovog zamišljenog gradića s dvorcem i kolicima.
'Željeli smo da to ostane u carstvu [Rogersove] stvarnosti', rekao je Healy. 'Imali smo toliko resursa i Pittsburgh nam je otvorio ruke.' Iskoristila je Centar Freda Rogersa za osnovne rekvizite i arhivske fotografije, oslanjajući se na stvarne članove posade iz revije i Rogersovu udovicu Joanne. Ipak, od kada se film odvija u ’98, trebalo je biti očito nošenje i habanje. 'Definitivno bi postavili komplete sa slojevima boje, ali bili su istrošeni', dodala je. Nošene su i lutke, koje su izrađivale ispočetka. '
'Lijep dan u susjedstvu'
Sony Pictures
Proces je bio obrnut, posebno za tigra Daniela i ostale lutke. Izrađivač lutaka prvo ih je učinio da izgledaju novo, a zatim su prošli glavni korak kako bi zadržali pravilnu teksturu i slojeve. 'Ono što je bilo zanimljivo je da je [Rogersov svijet] bio dvodimenzionalan', rekao je Healy. „Željeo je da djeca vide stvarnost izvan i izvan svog prostora. A njegov se show tijekom godina nije mijenjao. Nisu je pokušali ažurirati, osim zavjesa i slike u okviru. Imao je to vrlo primamljive, domaće kvalitete. Ponekad bi otišao sa seta, a vi biste vidjeli bočna područja. Nikad nije pokušao sakriti ništa ili prevariti djecu, to je bilo vrlo važno. Pa smo to pokušali održati. '
A, u duhu ne skrivajući ništa, set je uključivao i zakulisno snimanje filma “Mr. Rogersovo susjedstvo s stvarnom Ikegami kamerom (isporučenom iz Londona). 'Kad razmislite, to nije samo set plus [TV] ekipa: to je onda i naša filmska ekipa,' rekao je Healy. 'Tako da je zaista bilo teško razmišljati o tome kako sve to uklopiti. I u početku je bilo mnogo razgovora o tome da bi mogli pucati na tako malom prostoru. Pregledali smo mogućnost snimanja na većoj pozornici i na kraju dana nam se učinilo da je dobro uklopiti unutra i natjerati ga da radi. Bilo je gužve, ali to je bilo dio stvarnosti. '
Minijature su bila daljnja razina produkcijskog dizajna u okviru emisije, kreirana od strane posebne jedinice koju nadgleda Healy. 'Uvijek smo željeli prenijeti čudo poput djeteta, pa nam je bio zanimljiv postupak kako to ispraviti, pokušavajući uskladiti nešto sa svijetom koji postoji', dodala je. 'Bio je to ples da se osjećaju kao dio svijeta.'
'Lijep dan u susjedstvu' s Matthewom Rhysom.
Sony Pictures
Uz to, minijature su se proširile izvan svijeta gospodina Rogersa u preklapanju s Pittsburghom i New Yorkom, a kulminirale su trenutkom kada se problematični novinar izgubi u susjedstvu. To je predstavljalo jedan od najvećih izazova u pogledu dizajna i razmjera. 'Konceptno sam započeo s Pittsburghom, jer sam znao da se želimo proširiti iz Fredova minijaturnog svijeta u naš veći Pittsburgh', rekao je Healy, 'Otkrio sam da mi se Pittsburgh svidio, a Marielle je voljela to. Počela sam smišljati kako bi to izgledalo i dobivala to dječje čudo i igrala se skalom i bojom.
„Uzorcirano je nakon minijatura gospodina Rogersa, koji nisu u razmjeru i boji. Ulice su preširoke, automobili preveliki. Mi smo to usvojili. Zbog toga često radim pretjerivanje u stvarima, posebno u New Yorku. Pittsburgh je bio lakši - bio je vrlo šaren sa žutim mostovima. U New Yorku je detalj bio tako sjajan, ali često sam se morao vraćati i prelaziti preko detalja i učiniti ga manje detaljnim. Bilo je gotovo previše stvarno i rekao bih im da dodaju boje koje nisu imale smisla poput zelene, žute ili plave. '
'Lijep dan u susjedstvu' s producenticom Jade Healy.
Sony Pictures
Revizija scenarija također je zahtijevala izmjene minijatura, uključujući nekoliko ključnih dodataka. 'Kad smo otkrili naše lokacije, Marielle je ovdje dodala minijaturu za eksterijer kuće ili groblja', dodala je Healy. 'Fotografirali smo ga i smislili kako minijaturizirati lokaciju na kojoj smo zapravo snimali. Svi smo se prebacili natrag u vrijeme kada je Fred bio naokolo. Na kraju filma, mnogi u našoj ekipi počeli bi pjevati pjesmu, 'Dobro je razgovarati:' Dobro je razgovarati, dobro je reći onako kako se osjećamo. '
'Ova mantra je bila tako utješna ... vraćali smo ove likove u život i pripovijedali njihove priče, a željeli smo Freda učiniti ponosnim na ono što radimo.'
