Slobodno štovanje: Lutka New Yorka Grega Whiteleyja
'Rock povijest', kako je nama poznato, potaknuta opsesivnošću i omamljenom adolescentskom romantizmom svojih gorih (i mnogobrojnijih) kronika, u osnovi se sastoji od gomile klišeja, tako istreniranih da ih je čak i pozivanje na njihovu trulež postalo pomalo slomljeno , Drogirani, važni glazbenici čiji leševi potpišu pretplatu na 'Mojo' ne umiru samo - oni umiru za naše grijehe, samoispunjavajuća se proročanstva dovela u nekrofilnu kanonizaciju od strane fotografa koji su bili zaokupljeni tijekom svojih životnih godina, a ruglo hakira koji ostaju zauzeti nakon toga. Filmovi iz povijesti rock-a ne idu puno bolje - 'Ljudi sa 24 sata zabave' možda su tvrdili hipstersku pamet, ali nije mogao odoljeti grobotno odbrojavajući posljednje trenutke Iana Curtisa poput postaja s križa: 'Idiot' na gramofonska ploča, 'Stroszek' na TV-u ... 'Posljednji dani', premda previše dvosmisleni da bi se mogao otpisati kao puko stvaranje mitova, i dalje održava ton koji se ponekad čita kao hagiografija šljokica. Curtis i Cobain su iza sebe ostavili kćeri i supruge, ali naravno, u standardnom izdanju solipsističke gitare gitare nema mjesta za taj domaći stvarni život.
Sve ovo je reklo:Njujorška lutka, “Prilično je ključna dokumentarna biografija New York Lutke basist Arthur 'Ubojica' Kane, više se divi onome što nije nego što je. Film je pozicioniran ispred zaostatka slave, baveći se bodljikavom snagom jednog od rock-ljudi-čovjeka koji pokušava oblikovati odrasli identitet nakon što je njegova žarulja pala. Dvadeset i više godina nakon gorkog raspada legendarnih proto-punk Dolls-a, Kane, mlak, mršav momak s isušenim, haskijevim bičem, sada vozi autobusom na posao sa skraćenim radnim vremenom u crkvenu biblioteku crkve svetih dana Saints u Los Angelesu, gdje je i štovatelj. Samoopisani alkoholičar koji se oporavljao s tragom neuspjelih bendova i pokušajima samoubojstva iza sebe, Kane nije u potpunosti ugodno promijenio očekivanja svoje mladosti u sivo, skromno postojanje. Ciničari bi mogli primijetiti da je Kane upravo trguje mladićevom pobožnošću, glam rockom (brzo živeće bahanalije, nasilna rana smrt i besmrtnost na stranicama NME-a), za još jednu lažnu robu, religiju (odmjeren, umjeren život, mirnu smrt, i besmrtnost u, uh, nebu); oni ljubazniji skloni samo će odjekivati jednom umornom sugovorniku s punketom: 'Uvijek sam sretan kad netko pronađe nešto u što može vjerovati.'
Drama, koliko postoji, dolazi kada su Lutke pozvane da se ponovno okupe na koncertu u Londonu kojeg je organizirao bivši predsjednik navijačkog kluba Morrissey. Hoće li se Arthurovo podnožje vjere raspasti poput zidova Jerihona na mjestu grudnog dupeta? Hoće li Kane zakopati šešir s jezivo zategnutom kožom, dr. Zaius lookalike David Johanssen? Ako niste obožavatelj Lutke - i ako niste kad hodate u kazalištu, Greg WhiteleyRedateljski debi ne nudi mnogo izvan dosadno gledanih arhivskih snimaka koji bi vas pretvorili - glazbena privlačnost gledanja veselog, ježivog Syl Sylvain a njegove stare kohorte ponovno zauzeti pozornicu otuđujuća je niša (za one sklone, cijeli je koncert dostupan na DVD-u). Ali Kane je dovoljno privlačan lik da zaslužuje naklonost ne obožavatelja svojom ranjivošću i mališanom slatkoćom izgubljenom dječakom, a njegov povratak u stijenu puhavog kroja trebao je podsjećati na 'Josepha Smitha, Brigham Young, odaberite svog proroka 'dovoljno je jedinstveno da vam postavlja zanimljiva pitanja o preklapanju dviju velikih vjera Kanea.
To je ukupno puno veća ljudska stvar od vašeg mučenog posla s gumenim zvijezdama u standardnom izdanju, što ne znači da Whiteleyjev film ne nalazi vremena da iskaže nekoliko precjenjivih prihvaćenih istina unutar granica svoje vitke ruke. vrijeme trčanja. Slušajući litanije vrsta glazbene industrije pomrsio je gustu „činjenicu“ da je prije punk popularna glazba bila puhana pustoš „25-minutnih bubnjeva solo“ prije no što su Dolls nastale (ili Nirvana, ili The Strokes, ad infinitum…) izumiti rock 'n' roll kotač depresivno podsjeća na, dobro, svakog rock doktora ikad. Ali intervjui za popunjavanje dobro su protumjereni Morrissey, uvijek jedan od najsnažnijih, najzgodnijih glasnogovornika pop glazbe, ovdje govori ružičastom pozadinom i postavljenom kutnom postavom kamere koja izgleda nevjerojatno blizu naslovnice njegovog posljednjeg albuma 'Ti si kamenolom'. Njegova nepokolebljiva naklonost prema glazba Lutke i zbog onoga što je njemu kao mladom čovjeku bilo prijeko potreban podsjetnik koliko vrijedi, čak i bitno, glupe pjesme ispod svih morbidnih idolopoklonstva. 'Ne možete zagrliti uspomenu', promuca bivša Lutka Johnny Thunders (OD'd, pomalo kasno, ali u visokoj slikovitoj slamu, 1991.), 'Ne pokušavaj.' To je upravo ono što 'Lutka New York' želi učiniti, i kao shvatljivost prema jednom ispraznom trenutku u povijesti rocka, to je nimalo loš odbojnik prema Thundersovoj promuklosti.
[Nick Pinkerton pisac je i urednik obrnutog kadra, a pisao je i za Intervju i Stop smijehu. Radi za interno raseljena lica.]
New York Dollsback u danu. Slika koju su nam pružile First Independent Pictures Uzmi 2 Eric Hynes
Na prvi pogled, 'New York Doll' jednostavno je drugi rock doc. Arhivski snimci, glave u kojima govore o utjecajnoj glazbi i legendarnom divljem ponašanju, dramatične posude za fotografije i umjetnost albuma za maksimalni prijelazni hod - 'New York Doll' isporučuje svoju robu pouzdano kao i pretjerani par uskih kožnih hlača. Ali nakon uredne povijesti pre-punk-spona, kratkog vremena zajedno i dugog života razdvojenih u New York Dolls, film se seli u biblioteku Centra za obiteljsku povijest u Los Angelesu, gdje basist Arthur 'Ubojica' Kane sada održava genealoške zapise za mormonske crkve. Gura kolica i sprema mape ispod fluorescentnih svjetala. Nekoliko minuta nakon što Morrissey zasluži Lutke za nadahnuće njegove vlastite karijere, dvije knjižničarkinje, prilično starije od 55-godišnjeg Kanea i potpuno nepoznate njegove glazbe, šale se o tome da su mu nove grupe.
Prolaz od boga stijena do Svetog Latter Daya ugodno je dezorijentirajući - za nas i u određenoj mjeri i za samog Kanea. Njegov blagi način i slaba briljantnost izgledaju dobro za svećeničke dužnosti i blagi preporod, i na tome je očito zahvalan nakon desetljeća zloupotrebe droga i depresije. Kad se njegov san o ponovnom druženju s Lutkama počne ostvarivati, teško je i pomisliti da bi mu bilo bolje da ostane u knjižnici sa svojim plavokosim skupinama. Ta obrnuta napetost Kaneinog povratka na pozornicu najbrže je postignuće „Lutke New York“, koja nam podriva želje za oživljenom rock slavom.
Redatelj Greg Whiteley glumi Kaneino uzbuđenje i strah više nego što treba, a previše se oslanja na nekontekstualizirane komentare Mormonovih vršnjaka. Što ne znači da 'Njujorška lutka' ima Mormonov plan ili da je Kaneov povratak moralno upitan - samo se film osjeća podmuklim. Volio bih da je trebalo manje vremena za prepričavanje uspona i padova, uspona i padova, a umjesto toga ispunio je vrijeme trajanja većim sadržajem, bilo Kaneove reanimacije na pozornici na Morrissey's festivalu Meltdown, bilo zbog njegovog stajanja između hrpe u Centru za obiteljsku historiju. knjižnica. Svaka ima svoju neobičnu, očaravajuću privlačnost.
[Eric Hynes pisac je iz obrnutog kadra i pisao je za Cinemascope.]
Njujorške lutke danas: Syl Sylvain, David Johanssen i Arthur Kane. Slika koju su nam pružile First Independent Pictures Uzmi 3 Nicolas Rapold
Još jedna priča o palim rockerima koje su spasili Mormoni. U svemu ozbiljno, ovaj dokumentarni film o basistu New York Dolls Arthura Kanea režiran je tako ravno, s odbrojavanjem, tako mehanički, da bi se moglo pomisliti da je peti ili šesti takve vrste. Dobro sam mogao gledati ovaj šarmantni šampijalni jastuk o LA-u kako mrmlja, ali redatelj Greg Whiteley uvijek uspijeva stvoriti osjećaj strpljenja priče, istodobno se uvjeravajući da je sve eksplicitno: netko zapravo ističe kako, na primjer, 'paradoksalno' stanje Kanea je; za put na koncert u Londonu, 'London Calling' je osmišljen; i da se samo ne zabrinemo u bilo kojem trenutku u tijeku izvedbe, rečeno nam je da se strahovi od razočaranja pokazali neutemeljenima. Sve to, a on ne uspijeva pokazati jednu pjesmu izvedenu cijelim putem '>
Dobra je priča, naravno, čak i ako se mormonska vjera čini temelj za strukture AA. Postoje sjajni trenuci između Kanea i bivšeg kolege iz benda, ili Kaneovih kolega iz bake iz njegovog dnevnog posla u genetskom centru za mormone. Ali mnogo toga o Whiteleyjevom liječenju odaje malodušnost, ne zlonamjernu, već iritantnu, vukući se za ljupkim starim medvjedićem šokiranim i njegovim trenerima. Na oštroumnost religiofoba, najočitije je da je Mormonov bek, nesavjesni dužnosnici i 'kućni učitelj' koji planiraju svoj napredak (i zvuče uzbudljivo kao policajci koji svjedoče u bilo kojem dokumentu). U slučaju da porijeklo koncerta ostane nejasno, riječi 'To će mu biti odobreno' ostaju da ostanu na ekranu. Morrissey glumi svog vlastitog iscjelitelja ranjenog svećenika, svirajući mudro, ali može mu se oprostiti jer, to je Morrissey. Ali tko želi čuti Chrissie Hynde izgovarajući Kanein svakodnevni posao i moguće žaljenje, 'ima mjesta za to', kao da govori o razvoju djeteta? Ili gledati patetičan prizor kako Kane mora prihvatiti komplimente konobarici koja zvuči jasno, jasno i polako da kaže, kako je ona 'veliki obožavatelj'? Možda je takva jednostavno sudbina zaboravljenog basista, nekoga tko bi izašao među buku.
[Nicolas Rapold pisac obrnutog kadra i pomoćnik urednika Filmskog komentara.]
