Influenceri: Već legenda, Roger Deakins razbio je novo tlo
Roger Deakins na setu filma '1917'
Francois Duhamel
Roger Deakins ne vjeruje da njegova kinematografija ima stila. Iako je to možda istina, njegove su slike odmah prepoznatljive. S kompozicijskim osjećajem još uvijek fotografa i prirodnim osjećajem dokumentarca - dvaju ranih staza koje su vodile Deakinsove u kinematografiju - njegova je kadrova nevjerojatna preciznost. Tu je i slika grafičkog karaktera filmu Deakinsova snimljenog, na način na koji mi oštro zavirujemo i neopterećujemo čak i njegove najmračnije kadrove, gdje se dubina često stvara jakim kontrastom. Tu je elegancija načina na koji svjetlost pada s njegovih subjekata ili kako se boja vuče prema naprijed, ali često unutar ukusne nezasićene palete.
Poput njegovih pokreta kamere, i tu je nešto prirodno u vezi s Deakinom kinematografijom, ali previše savršeno kontrolirano da bi se ikada registriralo kao pronađeno ili improvizirano - pri prelasku na digitalni njegov je pristup postao tek rafiniraniji. Ipak, ono što je fascinantno jest kako je njegova suzdržana elegancija i kompozicijsko majstorstvo pretočio u dva nedavna epska projekta s teškim VFX-om i ekstremnim tehničkim zahtjevima koji bi, čini se, na površini mogli donijeti kinematografski pristup.
U “; Blade Runner 2049 ”; crta između Deakinove kinematografije i svjetske zgrade filma i vizualnih efekata filma i kompozicijskih pozadina nerazdvojna je - antiteza naslikanim vizualnim efektima koji zapljusnu tolike filmove franšize. Vidimo snagu i Deakinove pripreme i intenzivnu suradnju njegovih suradnika s vizionarskim direktorima i drugim vrhunskim šefovima odjela.
“; Uspostavio sam dijalog s Rogerom vrlo rano kako bi se stvari prebacile u brzinu jer bih bio u dijalogu, a ne samo sanjao, ”; redatelj Denis Villeneuve rekao je za IndieWire. Villeneuve je zamislio svoj “; Blade Runner ”; što se tiče svjetla - ona narančasta sumporna maglica, srebrna zimska svjetlost, amorfna tekuća svjetlost jazbine Jareda Letoa, beskrajni mali džepovi svjetla koji daju dubinu eksterijerima noira.
Deakins je služio ne samo kao sanjar, već je pomogao i u izvršavanju tih različitih izgleda od pripreme do posta, radeći s drugim šefovima odjela kako bi koordinirao osvjetljenje i boju svoje kinematografije. Njegova suradnja s dizajnerom produkcije Dennisom Gassnerom bila je posebno impresivna, jer je toliko njegova osvjetljenja proizašlo iz praktičnih primjeraka ugrađenih u Gassnerove garniture i često se nevjerojatno pojavljuju u okviru, dok svaki od VFX pozadinskih ploča savršeno nadopunjuje sliku snimljenu tijekom proizvodnje.
Ova razina rigorozne pripreme i planiranja s redateljem ponovno je prikazana u “; 1917, ”; koju je Sam Mendes zamislio kao jedan kontinuirani metak. Mendes je za IndieWire rekao da je moguće samo izvući precizan izgled i osjećaj epa iz Prvog svjetskog rata u dugim, neprekidnim pokretnim kadrovima ispričavanjem najtežih scena s Deakinsom četiri ili pet puta.
“; [“; 1917 ”;] ima pokret stopala, disanje i korake, mekani ručni osjećaj s vremena na vrijeme, vrlo suptilan, a drugi puta kad je okvir vrlo miran i sastavljen, tako da se nikad nije osjećao suhim i bezkrvnim, nikad se nismo želio sam da se osjeća kao da se nad njim mehanički kontrolira, a mislim da je jedna od stvari zbog koje sam film najviše oduševljena to što je Roger pronašao način da to učini ugodno i nama i opet zadržati kontrolu nad njim što bio je izvanredan, ”; Mendes je rekao za IndieWire. “; To je velikim dijelom posebna mješavina instalacija koje je Roger odabrao, te činjenica da ih je i sam upravljao na daljinu. ”;
Deakinsova rana uključenost i disciplinirana priprema za “; 1917 ”; još jednom je značio suradnju na sljedećoj razini s Gassnerom, koji je izgradio bojišta i rovove kako bi udovoljio zahtjevima okvira i Deakins ’; fotoaparat. Krajnji rezultat su slike koje održavaju Deakinsovu upečatljivu preciznost unutar jednog od tehnički najzahtjevnijih okruženja snimanja u novijoj povijesti filma.
