INTERVJU: Postizanje kinematografije nemoguće; DP 'Ruski ark' Tilman Buttner razgovara o tome što je

Büttner: Bilo mi je drago što je netko imao hrabrosti učiniti nešto takvo. Sokurova je želja bila da omogući najvišu dostupnu tehničku kvalitetu. Također me jako zanimala najviša kvaliteta fotografske slike. Gospodin Sokurov je izvorno želio snimati Mini-DV kamerom. Bilo je jeftinije, ali ovaj je fotoaparat mogao nositi samo 90 minuta. To tada nije bilo moguće s profesionalnom video kamerom. Ali bio sam upoznat s tehnološkom tvrtkom koja je razvijala kamere visoke razlučivosti za Sony zvao se Direktorov prijatelj i kontaktirao sam ih

Büttner: Predložio sam producentu da je to jedina kamera s kojom se može snimati film. Bio je potpuno nov i napravili smo nekoliko testova na njemu. Video materijal bio je sličan 35 mm; bili smo vrlo uvjereni u njegovu kvalitetu. Jedan od glavnih problema bilo je vrijeme jer nije bilo dozvoljeno smanjenje. Jedan hitac, jedan udarac, bez rezanja. Stoga je razvijen poseban tvrdi disk.

iW: Što je učinio redateljev prijatelj?

Büttner: Snimljeno na tvrdi disk i snimanje nekomprimiranih HD slika. To je jedan terabajt prostora za pohranu koji drži 90 minuta. Bio je veliki rizik raditi s njim, jer to nikada ranije nije učinjeno!

iW: Što ako se pokvari ili ne radi? Može li se zamijeniti?

Büttner: Pojavila se pojava u slučaju da je prva probijena. Izgradio sam sebi poseban Steadicam sustav.

iW: Bili ste jedini operater kamere?

Büttner: Da ...

iW: Kad je Sokurov počeo pisati scenarij za film, je li se savjetovao s vama o tome što je moguće ili nemoguće učiniti?

Büttner: Scenarij je već bio gotov, ali tijekom vremena proba provjerili smo da Sokurovi koncepti nisu mogući. Hodao bi sa mnom i rekao mi: 'Ti si kamera. Imate kameru i imate slobodu. 'Ne bi me ometao u snimanju - u tom pogledu je bio vrlo obziran.

iW: Nakon što ste završili scenarij i uzeli kameru, kako ste započeli snimanje snimka?

Büttner: U sedam tjedana koliko sam proveo u Ermitažu, pet smo puta obišli rutu kamere. Samo pet puta u sedam tjedana. Razgovarali smo o slici i razgovarali o ruti pustinjaka, jer stalno morate razmišljati gdje sakriti rasvjetu. Počeli smo 23. prosinca u Sankt Peterburgu, a imali smo samo četiri sata za snimanje jer su htjeli koristiti prirodno svjetlo.

iW: Nakon što ste planirali rutu i znali gdje će biti dodaci, kad je kamera ušla u novu sobu, imali ste skup ljudi i ekipu koja je pripremala sobu za vrijeme kad ste se vratili unutra. Kako ste napravili taj posao ?

Büttner: To je bila jedna od najvažnijih stvari koje smo morali razraditi, jer to je bila jedna od stvari kojih se Sokurov najviše bojao. Postojao je strah da će se publika umoriti ako to istim putem prođe u jednu sobu iz druge. Uslijedila je proba za te prijelaze, koja su izvršena u posljednjem tjednu prije nego što je počelo snimanje filma. Bile su to prve probe sa svim glumcima i glavnim likom, markizom. Osim toga, nije bilo cjelokupnih proba, nije bilo za glumce, statiste, ekipu, niti svjetlosne probe.

iW: Niste snimili nijedan zvuk, zar ne?

Büttner: Ne, to je učinjeno kasnije. Svaki put kad bih krenuo ili je netko drugi pogriješio, psovao bih, a to bi i došlo, pa smo to učinili kasnije.

iW: Natrag do stvarnog pucanja: Imali ste četiri sata za snimanje, pa ste imali jednu priliku ili dvije da pucate?

Büttner: Jedna šansa.

iW: To sam i mislio, jer jednom kad započnete, treba proći satima da se sve napravi.

Büttner: Da, i zbog svoje fizičke izdržljivosti, mogao sam raditi samo jedan. Sustav koji sam nosio težio je 35 kilograma.

iW: Kako ste trenirali za to?

Büttner: Rad s ustaljenim kamerom od 1988. bila je najbolja priprema. Producent se bojao da bi to mogao biti preveliki stres za mene, pa mi je preporučio da se pridružim teretani kako bih došla u formu. Već sam bila upisana, ali nikad nisam otišla, pa se i producent pridružio da nadgleda moj trening. Na kraju je bio tamo više nego ja. Imao sam vrlo čudan raspored, pa ih ionako nikad nije bilo.

iW: Koliko dodataka je korišteno u filmu? A koliko članova posade?

Büttner: Bilo je 1300 dodataka i 186 glumaca. Moja posada je uključivala 10 za kameru i sustav za snimanje, 14 ljudi za osvjetljenje i 22 pomoćnika redatelja. AD-ovi su bili najvažniji jer su vježbali s jednim glumcima i dodacima u tvorničkoj dvorani, nikad u Ermitageu. Želim vam pojasniti da kad smo rekli da nismo imali probu, što znači da ne postoji puna proba. Ples, valcer, stotine ljudi na balu, vježbali su s AD-om.

iW: Postoji taj osjećaj dok gledate film koliko je ovaj film važan, kako stvara povijest. Dok gledate film, nisam mogao vjerovati da ste to mogli učiniti. Vrlo je naporno gledati. Nadate se da se ništa loše ne događa. Na kraju možete vidjeti da je markiz [Sergej Dreiden] iscrpljen, ali postoji trenutak uzvišenja koji možete vidjeti na njegovom licu, ovaj izraz olakšanja da ga je skinuo. Pitao sam se i o čemu ste vi, Sokurov i Dreiden, vjerojatno mislili?

Büttner: Sokurov je glumcu namjeravao prikazati taj osjećaj rada na nečim godinama, a sada je gotovo. Ali istodobno je namjeravala pokazati opuštenost i olakšanje. Bila je improvizacija, ali nije izgledalo improvizirano, savršeno se uklapalo. To je zaista bio izazov, jer sam sve morao vidjeti. Morao sam vidjeti postupke glumaca i pogledati sve pomoćnike, što je bilo teško, jer ih nikada ranije nisam vidio, jer nikada nisam bio ni na jednoj od proba. Morao sam biti fleksibilan, ali film nije trebao pokazati nikakvu distrakciju.

iW: Kad ste završili s snimkom, kako ste se osjećali?

Büttner: Bio sam potpuno iscrpljen i u tom se trenutku nisam osjećao posve zadovoljno, znao sam za sitne pogreške koje su se dogodile, a kojih smo bili svjesni samo Sokurov i ja. Ni on nije bio zadovoljan. Morao je govoriti posadom, ali istodobno usmjeriti glumce, ponekad to nije bilo tako sinkronizirano kako je želio da bude.

iW: Jeste li se ti i Sokurov predomislili? Jeste li sada zadovoljni filmom?

Büttner: Za konvencionalni film koji ima između 40 i 80 dana snimanja, gotovo je nemoguće da se male greške neće dogoditi. Znao sam da će morati popraviti stvari u postprodukciji, jer je 45 soba moralo biti osvijetljeno u 26 sati. Zato su od početka znali da će biti najfinije nijanse rasvjete teško postići. Morali su stvoriti svjetlo kako bi im omogućili da rade s nesavršenostima i pojasnili ih u postprodukciji.

iW: Bi li opet napravio takav film?

Büttner: Sve ovisi o redatelju i priči, a više vremena za probe. Da možda. Ali želio bih učiniti nešto potpuno drugačije, tradicionalnije. To je više bilo poput predstave. Htio bih napraviti dramatičniji film.