INTERVJU: Catherine Breillat otvara se zbog 'romantike', seksa i cenzure
INTERVJU: Catherine Breillat otvara se u vezi s romantikom, seksom i cenzurom
napisao Saul Anton
Novi film Catherine Breillat 'romantika'Najnovije je u uglednoj francuskoj tradiciji' filozofije u boudoiru '. Debiturajući na prošlogodišnjem festivalu u Rotterdamu, postao je manja skandala uspjeha zbog eksplicitnog i grafičkog prikaza seksa i Breillatovog lijevanja europske porno zvijezde, Roccoa Siffredi, u jednoj od glavnih uloga. Zanimljivo je da je film teško licenciran. 'Romantika' je dio melodrame, dijelom metafizika i prati seksualno putovanje mlade žene u dubokom, neobičnom vizualnom stilu koji podsjeća na Oshiminog klasika 'Carstvo osjetila'I Bertoluccijeva'Posljednji Tango u Parizu. '
Iako je ovo Breillatov šesti film u 25 godina, 'Romantika' je tek drugi koji se distribuira u Sjedinjenim Državama ( Trimark slike). Najnoviji, '36 Djevojka, ”Pojavila se 1989. godine i priča je o seksualnom buđenju prijevremene djevojčice od 14 godina koja pokušava izgubiti djevičanstvo. Gledajući njezin životopis, u stvari otkrivate da je njezino zanimanje za temu seksa doživjelo cijeli život. Njezin je prvi roman, objavljen u dobi od 18 godina, bio ograničen na osobe starije od 18 godina u Francuskoj, kada se pojavio 1968. Breillat je s indieWIRE razgovarao SVE o seksu, cenzuri, neovisnom kinu i prepuštanju vašoj podsvijesti.
indieWIRE: Koga smatrate svojom publikom za 'Romance'?
Catherine Breillat: Nemam pojma. Ne mislim baš puno o svojoj publici. Ne možete u potpunosti predvidjeti kakav će biti film dok ga ne završi, pa kako znati ko je vaša publika? Za mene je najvažnije prije svega napraviti film. Drugo, ono što tražim je da nadiđem sebe. Drugim riječima, pokušavam otkriti nešto u sebi ili o sebi što prije nisam znala. To je uzbudljivo za mene što znam nešto što nisam znao prije snimanja filma. Ali to ne mogu znati tek nakon završetka filma.
U početku je to samo projekt. Kad sjednem pisati scenarij, ne znam što ću napisati. Otkrivam to dok odlazim. To je još istinitije od stvaranja filma. Prilikom snimanja nisam zadovoljan samo postavljanjem skripte na ekran. U snimanju filma tražim stvari koje nisam vidio prije i snimam ih na način koji nisam mogao pisati. Na kraju se sve svodi na to da otkrijem nešto o sebi. Prije nego što publici nešto možete ponuditi, morate znati tko ste, inače, što im nudite? Ne zna tko je više od vas - i zato publika dolazi u filmove.
iW: Zašto si glumio Roka Siffredija?
Breillat: Prvi razlog je bio što sam to jednostavno želio. Prije sam vidio Roka i obožavao ga. Drugi razlog je taj što već neko vrijeme glavni glumci odbijaju glumiti u mojim filmovima. Vrlo su pažljivi u zaštiti pozicija koje su stekli i vrlo su plašni. Boje se riskirati i nikome ne vjeruju. Vrlo često čitaju moje scenarije i odjednom zamišljaju vlastitu izvedbu filma što, naravno, nije ništa slično onome što zamišljam da će film biti. Stoga sam izabrao Rocca jer je bio zainteresiran i voljan igrati ulogu. Drugi razlog zbog kojeg sam ga izabrao je taj što je imao fizičke kvalitete potrebne za ulogu. Vrlo je zgodan i ne znam jeste li primijetili, ali ovih dana većina francuskih glumaca nije baš dobrog izgleda. U prošlosti su bili zgodni, ali ne ovih dana.
iW: Jeste li svjesni kontroverzi oko ocjene Akademije u
US?
Breillat: Naravno. Čini se da je to ozbiljan problem. U osnovi prisiljava ljude da sami sebe cenzuriraju. To je vrsta samopucanja. Imajući ocjenu, ljudi više ne mogu sami procijeniti što je film za odrasle i što je uistinu pornografski film koji bi se trebao ocijeniti s 'X'. To je vrlo infantirajuće, pogotovo s obzirom na to što oni nazivaju 'odraslim' kino bi trebao biti najplemenitiji i najozbiljniji, ali čini se da ovdje nitko ne shvaća značenje ovog pojma. Onog trenutka kad je nešto film za odrasle - što se čini mojim filmom u njihovim očima - smatra se najniže i ponižavajućim. U Francuskoj situacija nije tako drugačija, budući da je ocjena „X“ film ograničila na ljude starije od 18 godina.
iW: Što je prijem u Francuskoj?
Breillat: Stvarno smo bili nervozni, ali bilo je, zapravo, sjajno. I ne samo financijski. Također kritički. Čini se da ljudi shvaćaju da to nije samo seks film već film o seksu i oni to shvaćaju ozbiljno i zapravo govore o filmu. Bili su vrlo otvoreni za raspravu o seksualnom sadržaju filma. Ne bih mogao očekivati bolji odgovor od toga, jer u stvari seks je koji se tiče svih i zbog čega su svi umiješani - zbog čega je tako zabrinjavajući. A to uopće ne spominje činjenicu da sam u filmu glumio Rocca Siffredija. Ono što sam naučio kad je film izašao, zapravo je da je ovaj porno glumac nešto od kultne zvijezde industrije porno filmova, ali tko je znao otkad ljudi ne vole razgovarati o svojim omiljenim porno glumcima.
iW: Je li bilo teških trenutaka prilikom snimanja vašeg filma, posebno za glumicu Caroline Ducey?
Breillat: Zapravo ne. Samo je jedna scena bila teška Caroline Ducey. Bila je to scena s Roccom. Inače, Caroline je bila vrlo jaka tijekom cijelog snimanja. Snimanje filmova, međutim, meni je bilo jako teško. Imala sam snažnu moralnu obvezu, posebno prema Caroline, koja je morala naporno raditi kako bi vjerovala u ono što sam je zamolila. Ona nije samo trebala prevladati osjećaj ograničenja koji proizlazi iz društvene stigme vezane uz temu filma, nego i vlastite autocenzure. Morala je doći do mjesta gdje je mogla biti slobodna od onoga što je po mom mišljenju mentalni i emocionalni kavez koji truje našu seksualnost. Jednom tamo, znala je da neće postojati i ne može biti ništa opsceno u ulozi i liku koju je igrala, bez obzira na to što je učinila. Shvatila je da je, da bi uspjela, morala nadići vlastitu cenzuru i učiniti nešto posve drugo od onoga što se u filmovima obično očekuje. S jedne strane, morala je biti vrhunska glumica; s druge strane, trebala se osjećati pouzdano u predaji seksualnosti koju pokušavam uhvatiti.
iW: Što mislite o načinu na koji se seks tretira u američkom filmu? Je li nešto na što obratite pažnju?
Breillat: Da jesam. Ja sam netko tko misli da su američki filmovi uglavnom bolji od francuskih. Prije svega, uvijek mijenjaju glumce. U Francuskoj smo imali iste glumce već trideset godina. Imate 50-godišnju glumicu koja igra 30-godišnje uloge. U SAD-u, kada odluče stvoriti zvijezdu, ulažu mnogo novca u promociju i publicitet i ta osoba postaje zvijezda. Oni znaju kako to učiniti.
iW: Što mislite o američkoj neovisnoj kinematografiji?
Breillat: Ovo je stari kliše, ali filmovi su i industrija i umjetnost. Ponekad se industrija približava umjetnosti, ponekad se umjetnost bliži industriji. Ne možete raditi na filmu, a da se ne borite protiv ove stvarnosti. Jedino protiv čega se protivim je ideja da je film jednostavno replika onoga što je na stranici. Stvarno snimanje filma čini se kao formalnost, kao da se stvaranje ne odvija na setu. Umjesto toga, događa se svugdje drugdje - na papiru, u pisačevoj trpezi, u uredu producenta, tijekom ručka, bilo čega, ali ne na setu. Po ovom mišljenju, snimatelj je nešto jadnoga zaposlenika koji je jednostavno tu da izvrši naredbe. Ovo je užasan način razmišljanja o filmskom stvaranju. Nastojim ne vjerovati u dominaciju scenarija. To čini vrlo dosadnim kinom. To se posebno odnosi na remake. To je još jedan film koji se pravi, ne isti. Ako je film jako dobar, mislim da ga ne mogu preraditi. Na primjer, 'Romantika' je nadahnuta Oshiminim filmom 'U carstvu osjetila'. Ali nisam htio preraditi Oshimin film. To je remek-djelo Kako ste to mogli preraditi? Moje je mišljenje da morate pronaći drugi predmet koji još nije imao remek-djelo.
iW: Koji je za vas najteži dio filmskog stvaranja?
Breillat: Najteži dio stvaranja filma, pogotovo onog nepoznatog, je gledanje scenarija i pitate se, dobro, što ću u svijetu s ovim raditi? Što sam napisao? Gdje idem s ovim? Što će ovo postati? Najteži dio svega ovoga je da u sebi sadržavate dovoljno svog straha da ga možete prevesti na sljedeću razinu i natjerati ga da pjeva. Ne znate ništa o tome što će se dogoditi, ali to je poput djeteta u vama koji čeka da se rodi. To je trenutak u kojem se lako može nastati panika. U iskušenju je potpuno zamisliti film kako bi umanjili anksioznost. Ali tomu se morate oduprijeti, u suprotnom kad počnete snimati morate se zaslijepiti od svega što se događa na setu. Osobno to ne mogu, jer sam oduvijek mislio da je moja podsvijest daleko pametnija od moje aktivne svijesti, pa moram pronaći načine kako dopustiti da izvrši svoju volju.
[Saul Anton je pisao o umjetnosti i kulturi za Salon, FEED i Artforum i druge časopise. Također je trenutno urednik Citysearcha.]
