INTERVJU: Ponos i predrasude; Ljubavna priča Kate Davis o 'Južnoj udobnosti'

Kate Davis: Imao sam sreću da mogu učiniti neposredniji politički komad za A & E televizijske mreže o transrodnoj zajednici i njihovoj borbi za građanska prava. Za to vrijeme išao sam svake godine na brojne konferencije koje su se održavale širom zemlje. Jedna od njih bila je konferencija F-to-M - konferencija žena-muškarac - u Marylandu, gdje sam upoznala puno momaka. Nekoliko dana se družio i čuo puno priča. Ali kad sam upoznao Roberta, stvarno me zgrabio - mislim, na mnogo različitih razina. Tada je umirao, jer mu je već dijagnosticiran rak jajnika. I preko dva desetaka liječnika odbilo ga je na liječenju, jer je presađen. Dakle, ovdje je ovaj kauboj pušio duhansku cijev, pričao mi je ne samo o srčanom nepravdi s kojom se suočio, poput čovjeka s Juga, i da mora ući u OB-Gyn ured. Također, otvorio se na mnogim drugim razinama, poput recite mi o roditelju - biti muškarac i biti trudna - kako se to osjećao i kako su se osjećali njegovi sinovi. I on je zračio takvom toplinom i karizmom.

iW: Kad ste odlučili snimiti film o njemu?

Davis: Sve do aviona sam mislio: Moram snimiti film. I kad sam ga nazvao, rekao je: 'Da, mislio sam da ćeš zvati.' Imao je šesto čulo za razgovor s drugima. Tada se mjesecima nisam čuo s njim. Mislim da je ponovno prolazio kroz bolovanje - zdravlje mu je bilo poput koturaljke. Jednog dana on bi trčao unaokolo i, znaš, čistio pištolj ili uzimao jacuzzis i samo prolazio kroz šumu, a sutradan će ga potpuno izbaciti na leđa, bolan. Pretpostavljao sam tada, u određeno vrijeme tog ljeta, nakon uskrsnog probnog snimanja, da se film jednostavno ne bi dogodio.

iW: Na stranu krhkost njegovog zdravlja, je li Robert izrazio oklijevanje zbog snimanja takvih privatnih borbi?

Davis: Oduvijek je vrlo privatna osoba. I tako je on bio pomalo - ne bih rekao oklijevao, ali uzeo je pravi skok vjere dok je snimao ovaj film. Mislim, bio je to prvi put da je ikada u javnosti potpuno „izostao“. Znao je da će i on biti mrtav nakon izlaska filma - i to mu je osiguralo određenu sigurnost, pa se obvezao. Ali mislim da to nije bilo baš jednostavno. To vrijedi i za sve ostale u filmu. Zaista je potrebno puno hrabrosti da se život razotkriva u bilo kojem dokumentarcu, ali posebno ako je vaše puko postojanje pitanje opasno po život i smrt s obzirom na vrstu duboke mržnje koja još uvijek postoji za transrodne ljude. Mislim da je osjećao da će mu se život samo zgurati pod tepih, a neko drugi će se razboljeti i umrijeti, ili neće dobiti liječenje. I nije samo želio da se radi o predrasudama ili vlastitoj smrti. Htio je da se radi o njegovom životnom duhu.

iW: Kako su se ostali likovi uključili? Činilo se da nekoliko njih nije potpuno 'van', pa je bilo iznenađujuće što su pristali na snimanje.

Davis: Kad sam upoznao glumačku ulogu, shvatio sam: Ovo je stvarno više od Roberta. Htio sam uključiti cijelu zajednicu. Jer dio cijelog života je da često izgube svoje biološke obitelji i stvore vlastiti osjećaj za obitelj. A Robert elokventno govori o svojoj odabranoj obitelji. Tako Cass i maksimum tada su postali ostali glavni likovi, a on se upravo zaljubio u Lolu. Srećom, intervjuirao sam je tog prvog sastanka. U tom je trenutku bila zvjezdana i mislila je da će se oporaviti od raka. Max, Robertov najbolji prijatelj, potaknuo me da nastavim istražiti Roberta na snimanju filma.

iW: Jeste li došli na projekt s narativnom strukturom na umu?

Davis: Još jedna strana njegovog života odvijala se pred kamerom, svaki put kad sam se spuštao u Gruziju - razvijao se njegov romantični odnos, spremao se u hospic i tako dalje. I tada sam u osnovi imao strukturu za film. Ali, prvobitno, zapravo nisam. Snimao sam samo oko šest puta tijekom jedne godine. U redakciji sam, međutim, pristupio cijeloj stvari kao samo ljubavnoj priči, s rodnim temama, svim podtekstom.

iW: Iako nekoliko likova izražava strah od „izlaska“, oni su izrazito iskreni, na kameru, s pitanjima o svom tijelu i operacijama. Zašto mislite da je to?

Davis: Postoji milijun drugih čimbenika, ali njihovu iskrenost pripisujem dvije stvari. Jedan je da se moj pristup ljudima kada snimam filmove zasniva na povjerenju. Snimio sam film pod nazivom 'Girl Talk, 'O tri biježne djevojke. To je izuzetno krupni plan i vrsta njihovog svijeta. To je ton koji se ponekad postavlja kada radim s ljudima.

iW: Je li to svjesni proces?

Davis: Gotovo je. Čini se da je to moj stil. Ne sa svakom temom, na bilo koji način - ali kada stvarno radim svoj posao. Radeći kameru sam, s ja ili mojom partnericom Elizabeth, koja radi zvuk, držali smo je u vrlo intimnom okruženju, koje je bilo djelomično svjesno. Ali isto tako moram reći da ove ljude zaista jako volimo. Bili smo vrlo, vrlo bliski, vrlo brzo, sa svima njima. Drugi je čimbenik da mnogim transrodnim ljudima koje sam upoznao - da bi bili tamo gdje su danas, i dalje živi, ​​usprkos svim nedaćama - zahtijeva određenu duboku razinu samosvijesti. Mnogo ih je prošlo kroz bol i nekako su izašli na drugu stranu, kroz introspekciju. Tako da su često puno otvoreniji i odmah intimniji od mnogih ljudi. Kao da u životu nema mjesta za trivijalna sranja, jer su njihovi životi tako živjeli u liniji. To su samo oni.

iW: Argument za DV uglavnom je ekonomski, ali pitam se u vašem slučaju je li DV bio i svjestan izbor. Mali DV fotoaparati, naravno, manje su nametljivi i intimniji.

Davis: Da, DV kamera pokazala se u mnogim aspektima vrlo važnom. Bio je prenosiv, lagan i jednostavan za snimanje satima istovremeno, za razliku od 16-milimetarskih kamera. A budući da je bila mala, bila je manje zastrašujuća i tako je pridonijela osjećaju intimnosti. Tako mnogi komentiraju da se kamera u 'Južnom komforu' čini 'prozirnom'. Osim toga, satno opterećenje znači da bi se scene mogle odigrati prirodnije i cjelovitije.

iW: Intimnost u filmu sugerira vašu vlastitu saučesništvo - da ste vi kao snimatelj samo još jedan od ljudi koji su voljeli Roberta. Kako ste sačuvali dovoljno odvojenosti da biste radili kao filmaši kada je u tom poslu dokumentirao nekoga kome je stalo da umre?

Davis: Svi imaju svoje teške dijelove kad snimaju neovisne filmove. Često je to prikupljanje sredstava ili se to dogodi neka tehnička noćna mora. U mom slučaju to je gubitak Roberta, jer sam se vezao za njega. Pa da, morao sam imati svojevrsnu podijeljenu svijest, gdje sam ponekad išao samo nakon pucanja. Na primjer, kad sjedi tamo u brijačnici, vi to lice gledate, a to je i sam portret smrti. A onda sam, u drugim trenucima, samo spustio kameru i pustio ga u leđa, odnosno dao mu lijek i samo plakao s njim. Bilo je dramatičnih trenutaka koje etički nisam mogao podići u fotoaparat. Osjećala bi se previše hladnokrvno. Nije bilo lako

iW: Kako se Robert nosio s temom filma kad mu se narušavalo zdravlje? Je li zakomplicirala vezu koju ste razvijali?

Davis: Bili smo u istoj ekipi. Robert je znao da film mora biti snimljen. Smatrao je da je zaista važno da se njegova priča provede tamo i da ljudi nauče da se događaju takve vrste društvenih i sistemskih zvjerstava. Transrodne ljude se i dalje može zamjeriti moralnom izjavom bigotiranih ljudi. Robert je živio u zemlji KKK i stalno je sanjao da su na njegovom travnjaku gorjeli križevi. Tako da smo on i ja imali međusobno razumijevanje. Ne samo da sam ušao kao autsajder da snimim slike i pobjegnem s njima. Ali radio je sa mnom kako bih dao veću izjavu, kroz svoju osobnu priču.

iW: Jeste li uspjeli dobiti rano financiranje filma?

Davis: Nisam imao puno sredstava. Ljudima je bila teška priča da se usredotoče na njih. Ljudi su imali tako malo iskustva čak i zamišljajući što je transrodni čovjek. Bilo je to do sada nevidljiva zajednica i nedavni uspjeh 'Dječaci ne plaču. 'Ali to se zapravo nije radilo o zajednici, već više o vrlo izoliranom incidentu, Brandon Teena, Mislim, reci nekome da je taj kauboj, a on je transrodan. Zaljubljuje se u muško-žensko. A onda je slično: 'A? Što? To samo preokreće stvarnost, kakvu je znamo, naglavačke.

iW: Zašto trenutno postoji toliko filmova koji se bave seksualnim identitetom?

Davis: To je teško reći Seksualnost je posvuda. Izašli su glavni romani i nefantastične knjige koji su pružili omot onoga što se može javno raspravljati. Probili smo puno tabua. Nakon heteroseksualnosti, sljedeća granica koju je trebalo prijeći bila je homoseksualnost, a sada su gejevi mnogo više prevladavali u medijima. Ali još uvijek neiskorišteno područje nakon toga su ljudi koji stvarno prelaze norme onoga što mi smatramo 'muškim' i 'ženskim'. Ovo je novo područje. Pa čak i tada se većina priča usredotočila na žene - transrodne žene. Iz nekih sam razloga spomenuo. Mislim da su muškarci zaista skriveni. Mislim da puno ljudi uopće ne zna da postoje.

iW: Kako su Lola i glumica primili film?

Davis: To je smiješna stvar koju nikad ne bih očekivao. Naravno, nadao sam se da će svi reći: 'Da!', I okupiti se oko njega, jer je riječ o svim problemima koji su im dragi i dragi, a svi su obožavali Roberta. Svi su ga gledali i, premda im se film svidio, imali su izbirljive probleme s vlastitim izgledom - bilo da je u pitanju njihova kosa, težina, naglasak ili nešto drugo.

iW: Izgled jer je to možda tako središnje mjesto njihovog odabranog identiteta? Gotovo da postoji osjećaj da vas izdaje vaše vlastito tijelo.

Davis: Naravno. Kad ste transrodna osoba, morate potrošiti dvostruko, ako ne i trostruko, vrijeme koje većina nas radi, svjesni kako se predstavljate: kako izgledate, kako razgovarate, kako hodate, kako se držite svog cigareta. Prilično intenzivno iskustvo je vidjeti kako se raznose na ekranu. Kako većina nas ili, recimo, neprestanih ljudi izražava rodni identitet, stalan je nepromišljen proces.

iW: Osjećate li se ikada ograničeni istinom, odgovornošću kao dokumentarist koji pokušava izraziti stvarnost?

Davis: Moram priznati da me je beskonačno bogatstvo stvarnosti uvijek izazivalo i fasciniralo. Smatram da puno izmišljenih stvari pada ravno ili je previše jednodimenzionalno. Dakle, ne mogu reći da kad snimam dokumentarne filmove osjećam se frustrirano ograničenjima. Ne. Mislim da su ograničenja procesa snimanja filmova u dokumentarcima - koja su stvarna i često im boli vrat - dobro nadmašila vrsta složenih krajolika stvarnih živih bića pred kamerom.

iW: Ima li privilegija vidjeti stvari, naići na marginalizirane zajednice što vas privlači na posao?

Davis: To je kombinacija stvari. Mislim da postoje političke osnove zašto radim ono što radim i zašto biram ove teme. Ali, s druge strane, nikad ne bih mogao biti političar - to nisam ja, znaš. Volim raditi s filmom. Na čisto umjetničkoj razini volim pripovijest, glazbu, zvuk, ritam montaže - sve ove stvari koje nisu izravno povezane s porukom filma, već s samim filmskim stvaranjem. Tako da stvarno mislim da je to mješavina Ne mogu raditi filmove koji nemaju društvenu važnost. S druge strane, vjerovatno podjednako nisam u stanju raditi propagandu.

iW: Kad smo prvi put razgovarali, tek ste je prihvatili u Sundance. Sada ste osvojili nagradu Velikog žirija. Što je to?

Davis: Osvojiti Sundance bilo je više nego što je itko u životu mogao računati. Oduševio sam se, ali uglavnom zbog Roberta. Stvarno sam imao osjećaj kao da se njegovi snovi ostvaruju. Da bi se volio otvoriti na filmu, njegova bi priča mogla doprijeti do mnogih izvan transrodne zajednice i možda promijeniti srce i mišljenje. Stojeći na podijumu, nedostajao mi je, ali imao sam osjećaj da ako je tamo gore i promatra, on među napuhavanjem iz cijevi ismijava kaubojski smiješak.