„Male žene“: Boli u srcu Grea Gerwig-ove smjele prilagodbe
Saoirse Ronan i Greta Gerwig na setu filma 'Male žene'
Wilson Webb
Kad redateljica Greta Gerwig predstavi svaku sestru od četiri ožujka, na početku njezine adaptacije 'Male žene' Louisa May Alcott, svaka je već krenula u vlastitom smjeru. Čak i kad ih bolest najmlađe sestre Beth (Eliza Scanlen) vrati kući, četiri sestre više se ne ponovno spajaju.
'Nikad više nisu zajedno, njih četvorica', rekla je Gerwig kad je bila gost u podkastu IndieWire-ovog filmaša Toolkit. 'Kad sam shvatio da je knjiga, nakon što su u njihovim zasebnim životima to je to, ustanovio sam da je nepodnošljivo srce. Pomislila sam: 'Oh, ono što ti nedostaje već je nestalo.'
Gerwig se poigrava vremenom u strukturiranju svoje adaptacije, počevši od samih sestara u ranoj odrasloj dobi, a zatim blistavih sedam godina do vremena kad su živjeli u obiteljskoj kući kao tinejdžeri. U biti, priča se kreće naprijed-natrag između težnji mladosti i stvarnosti odrasle dobi.
„[Željela sam] igrati se s ikonografijom„ Male žene “, jer ako sam preuredila vrijeme i utemeljila ga u odrasloj dobi, onda kada radimo neke tople, ugodne prizore„ Male žene “koje svi znaju - oni Okupili smo se oko vatre i čitali Paovo pismo - dobio je još jedan sloj značenja, jer ga je bol bolila - rekao je Gerwig. 'Ma kakav bio taj trenutak, također ga nema, što je, za mene, takođe i položaj pisca, uvijek pišete stvar koja je već prošla.'
Pretplatite se putem Apple Podcast-a na Filmcasting Toolkit Podcast
Kao što je napisala Kate Erbland iz IndieWire, lik Amy koji su stvorili Gerwig i glumica Florence Pugh osvježavajuća je promjena tempa. Dok je na podcastu Gerwig razgovarala o tome koliko se poistovjećivala s Amy kad je ponovno čitala 'Male žene' radi adaptacije. Naime, način na koji se Amy odrekla svoje slike u Parizu kad shvati da nikad neće biti sjajna umjetnica.
'Amy je nepodnošljivo da neće biti genij i to stvarno razumijem', rekao je Gerwig. 'Mislim da mnogi ljudi koji imaju umjetničke ambicije razumiju, jer ako volite umjetnost i vidite da nećete biti jedan od velikana, mislim da je to bolno.'
Početak u odrasloj dobi pomogao je stvoriti ozbiljniju Amy, koja je jako dijete u prvoj polovici knjige. Gerwig je također otkrila da je Amyin dijalog, kao što je napisao Alcott, najdublji i one koje je stalno podvlačila i vraćala.
„Mislio sam kad sam je ponovo čitao:„ O, moj Bože, Amy je toliko bolja nego što sam joj ikad dao priznanje “, rekao je Gerwig. 'Shvatio sam i ja, što je zanimljiva dijagnoza naše kulture da je lik koji najočitije kaže što želi ona ona koju smo toliko dugo mrzeli. Ona je tako jasna - želim te stvari, a onda ide za njima. '
Redateljice / spisateljice 'Male žene' Greta Gerwig i DP Yorick LeSaux
Wilson Webb
Ipak, za svu gravitaciju koju je Gerwig pronašla u 'Malim ženama', spisateljica / redateljica željela je da se njezina adaptacija pomakne, da ima osjećaj za ples i lakoću u načinu na koji je to kinematografski rečeno. Ključni dio toga bio je novačenje kinematografa Yoricka Le Sauxa za snimanje filma. Dok je bila na podcastu, Gerwig je govorila o tome kako su je ljepota „I Love Love“ i pokret „Carlos“ odvukli u DP „Male žene“.
'Bio je to pokret u' Carlosu 'koji je bio - neumoran, gotovo kao da sam osjetio neki nemir iza kamere', rekao je Gerwig. „Mogla sam ga osjetiti i svidjelo mi se to. Mislim da ponekad s komadima iz perioda riskirate da izgledate kao da je sve prikovano za zemlju, pa sam se osjećao kao da bih mogao dobiti takvu lakoću i takvu neopreznost pokreta kamere, da bi nešto od toga bilo potrebno i mislim da je to bio veliki dio zašto ljudi kažu da se osjeća moderno. '
Dok bi tijekom odsjeka filma u odrasloj dobi kamera bila formalnija, statičnija i udaljenija, Gerwig i Le Saux se u velikoj mjeri oslanjali na kretanje fotoaparata doline tako da je kamera imala 'težinu na zemlji, poput plesača', a ne više lebdeći osjećaj steadicama. Gerwig čvrsto povezuje kako ta kretanja u kameri, brzina njezinog dijaloga i posao koji je obavila s urednikom Nickom Houyem sve rade skladno.
'[Nick i ja] pogledali smo filmove francuskog novog vala, posebno Truffaut ... jer oni su skladbe iz razdoblja, ali ne osjećaju se tako i teško je znati zašto, ali dio toga je rezanje', rekao je Gerwig. 'To vam samo daje malo trenutaka i oni se presijeku prije nego što se naselite. Smanjuje se ritam prije [slijetanja]. Jako oklijevam sa zemljom jer volim držati loptu u zraku. Imam ritam, ali moram roniti ravno u njega. '
Podcast pod nazivom Filmmaker Toolkit dostupan je u Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud i Google Play Music. Glazba koja se koristi u ovom podcastu izvedena je od “; Marina Abramović: Umjetnik je prisutan ”; partitura, ljubaznošću skladatelja Nathana Halperna.
