Locarno pregled | Dnevnik filmaša: Christophe Honoré 'Čovjek u kupaonici'
Christophe Honoré stvorio je niz kritičnih favorita tijekom posljednjih nekoliko godina, prikupivši dovoljno pohvala da ga svrsta među divove suvremene francuske kinematografije. Popularnost umjetnicima često daje prostor za igru, slobodu koja se ogleda u relativnoj malenkosti njegovog posljednjeg duha, 'Čovjek u kupaonici' ('Homme Au Bain'). Honoréov minimalistički portret dvojice gej ljubavnika koji provode vrijeme odvojeno trebalo bi upisati fusnotu u njegova ambicioznija djela, ali funkcionira dovoljno kompetentno na razini fokusirane studije likova.
U kratkim 72 minuta, 'Čovjek u kupaonici' mogao bi izgubiti nekoliko svojih mnogih scena seksa i postati kratki film. Pracio je u najmanju ruku ekonomski: Otvaranje malo pokazuje odnos para na stijenama, a filmaš Omar (Omar Ben Sellem) priprema se za poslovni put u New York, dok ga Emmanuel (porno zvijezda Fracois Sagat) gleda s ogorčenjem. Prije nego što Omar ukrade vrata, njegov ljubavnik naleti na njega zbog prisilnog brzaka. Iznenadan je vulgaran trenutak koji uspostavlja neposrednu napetost u zraku - dominantni ton filma.
Snimljen uz drhtav stil stila i pretežno izgrađen oko niza seksualnih susreta, 'Čovjek u kupaonici' neprestano se kreće između Emmanuela besciljnog, filantrijskog načina života u pariškom predgrađu Gennevilliers i Omarovog putovanja u New York, koje se vidi isključivo kroz objektiv njegovog kamkorder. Iako oba muškarca ulažu svoju energiju u zaboravljanje drugog, a niti jedan ne dobiva monolog da bi objasnio svoje osjećaje, velik dio svojih previranja prepuštaju interpretaciji. Oni se više izražavaju kroz seksualnost nego kroz dijalog. Taj je element očito igrao ulogu u odluci da glumi Sagata, koji veći dio filma provodi u raznim fazama svlačenja.
Sagatova roba neprestano je izložena: on prikuplja i strance i prijatelje, pozira goli radikalni kolekcionar umjetnina u svojoj zgradi i pokazuje mu mišićavi ritam ženskoj pratnji. Izgleda vrlo poput modela po kojem je poznat, glumac odgovara Honoréevu cilju da ubire suštinu muškog tijela.
'Želio sam prije svega filmska tijela', objašnjava redatelj u bilješkama za film. Pri tome, on sugerira da se Emmanuel osjeća zarobljen zbog svoje ekstremne muške figure. 'Ti si loša umjetnost', govori mu netko. 'Ti si kič.' (Mnogi će odbaciti istu tužbu protiv 'Čovjeka u kupaonici.') Odazivajući slike Gustavea Caillebottea iz 19. stoljeća koji sadrži stražnji dio golog čovjeka koji se kupa, Honoré daje Sagatu priliku da iskoristite njegovu tjelesnost u službi pripovijedanja. U novom eksperimentu gay žanra Brucea LaBrucea „L.A. Zombi ', Sagat uglavnom služi kao pomoćna osoba, isti takav kič-prizvuk primijećen u filmu' Čovjek u kupaonici. 'Honoréov film zapravo prisiljava Sagata na značajnu predstavu, a to je najbolji dio ovog inače jadnog iskustva.
Ostatak iznosi nešto više od produžene vinjete u dva dijela. Omarov POV gradskih ulica, dok luta od razgovora u Školi vizualnih umjetnosti do drugog u Lincoln Centru i napokon do vlastite rizične veze, ima zadivljujući učinak - ali stvarni lik odbacuje u stranu. U pratnji svoje glumice (Chiara Mastroianni, koja zapravo putuje promovirajući Honoréovo 'Izradu planova za Lenu', a otvara se u New Yorku 20. kolovoza), njegova kamera snima nepomično brbljanje nego izlaganje.
Meanderski stil i postav podsjećaju na produkcijski pristup Stevena Soderberghova 'Djevojčica iskustva', koji je koristio neprofesionalne glumce i slično se zadržavao na ivici između fikcije i dokumentarca. 'Čovjek u kupaonici' također ima sličnost s 'Djevojkom' po tome što pruža Honoréu priliku za odstupanje od većih projekata i veće izazove u pripovijedanju. Za razliku od njegova posljednja dva izleta, „Napraviti planove za Lenu“ („Ma ma fille, tu n’iras pas danser“) ili „Lijepa osoba“ (La belle personne), „Čovjek u kupaonici“ nema preciznu prekretnicu ili značajne trenutke otkrivanja , Umjesto toga, Honoré usvaja lirski senzibilitet.
Glavna privlačnost leži u njegovoj sposobnosti da omogući gledateljima da nasele perspektive njegovih protagonista - doslovno, u slučaju Omara. Honoréov rad na ručnim kamerama poboljšava ideju da je njujorška polovina filma zamišljena kao dnevnik iz dnevnog reda, pogotovo jer uključuje namignuće kamere poput izvršitelja IFC Films Ryana Wernera, indie publicistice Susan Norget i filmskog društva Lincoln Center Center redatelj Richard Peña. Nefantastične komponente filma „Čovjek u kupaonici“ film ne pretvaraju u nešto više od kreativne trzavice, ali očigledno je onaj s osobnim rezonancom.
