„Maria puna milosti“: Izvrsno ključan pogled na dramatični svijet krijumčarenja droga
„Maria puna milosti“: Izvrsno ključan pogled na dramatični svijet krijumčarenja droga
autor Peter Brunette
 Catalina Sandino Moreno u prizoru iz Joshua Marstona 'Marija puna milosti.' |
U središtu grada Joshua MarstonKoja uključuje višeslojnu novu indie značajku, „Marija puna milosti“ (otvara se u petak), stoji blistava ikonična figura Marije Alvarez koju glumi kolumbijski pridošlica Catalina Sandino Moreno, Mirno lijepa 17-godišnjakinja koja živi u malom gradu izvan Bogote, Maria ne podsjeća na baš toliko kao na Raphael Madonnu, svjesna rezonanca jasno je naznačena u naslovu filma. Kao takva, ona također utjelovljuje i nevinu svjetovnost i iskrenu senzualnost koju je renesansni majstor nastojao prenijeti u svoje ženske figure.
Iako izmučena siromaštvom, Maria ima neovisan duh koji neće slomiti ni neugledni šef na svom poslu s niskim plaćama (izvlačenje trnja s ruža namijenjenih izvozu, zanimanje prekriveno simboličkim značenjem), niti disfunkcionalna obitelj koja financijski ovisi o njoj. U trenutku dobro zarađenog pika, Maria napušta tvornicu cvijeća, bacajući krhku obiteljsku ekonomsku situaciju u rep. Nestrpljiva za pomirivanjem sukobljenih snaga koje ju tjeraju u očaj, pristala je postati 'mula', jedna od onih ljudskih zvijeri koja u potrazi za trenutnim bogatstvom i obećanjima o boljem životu pristaju na prijevoz ilegalnih droga u Amerika u njihovim tijelima, u obliku bečkih kobasica veličine kobasice punih heroina.
Sve je bilo zrelo za neuspjeh na ovom filmskom projektu - posebno nervozna ideja neofilijskog američkog redatelja koji radi s neprofesionalnim glumcima koji snimaju na lokaciji na španjolskom - ali Marston to sjajno odvodi. Ono što je možda najzanimljivije je da „Marija puna milosti“ uspijeva na toliko različitih razina odjednom. Baš kao što jedan lik ili zaplet puta gube pare, drugi brzo i uvjerljivo zauzima svoje mjesto. Dakle, film započinje kao obrana u stilu Kena Loacha protiv siromaštva i eksploatacije prije nego što se umiješa u konvencionalnije (ali uspješno) istraživanje buntovne tinejdžerke koja pokušava uspostaviti svoju neovisnost u patrijarhalnom svijetu.
Zatim film postaje zavičajni dokumentarni film o životu krijumčara droge, pažljivo ocrtavajući preciznu metodu koja se koristi za stvaranje groznih stvari koje se moraju progutati (do stotke kapsula po putovanju) i grozan trening koji Marija podvrgava (vježbajući prvo na izuzetno krupnom grožđu, a zatim se nadolaze na gumene kobasice umočene u maslinovo ulje). Gangster koji vodi Marijin 'razgovor za posao' malo nalikuje poznatim holivudskim arhetipovima, a zbog toga njegova prividna nježnost čini ga još prijetljivijim. Specifični oblik pritiska koji njezina obitelj vrši na nju također je osvježavajuće različit (i očito pažljivije istražen) od onog koji se vidi u većini lijenih mainstream filmova. Dokumentarna snaga filma dodatno je poboljšana raznim dijelovima života (plesovi, obredi udvaranja) na koje se liječimo i Marstonovim korištenjem kolumbijskog „popravljača“ imigrantskih problema u stvarnom životu iz New Jerseyja (Orlando Tobon, koji je ujedno bio i jedan od producenata filma) na kojem je redatelj temeljio ovaj presudni lik. Putem počinjemo dobivati nagovještaj ogromne složenosti latinoameričkog života u Americi, posebno ilegalne sorte. Također ovdje pomaže i režisova oprezna uporaba ručnih kamera u ključnim trenucima; daje uvjerljivu istinitost, a istodobno ne postaje fetišistička.
'Maria Full of Grace' prebacuje zupčanike još jednom kako bi stvorila zdravu napetost jer se pitamo hoće li Maria i njezini mule preživjeti let, prolazak kroz carine u New Yorku i brutalne gangstere koji im izađu u susret. Redajev prikaz mlade i neznalice (ako je snalažljiv), sama u tuđini, uvjerljiva je. Posljednja trećina filma usredotočena je na izbore koje trudna Marija mora donijeti u Americi, ovoj neobičnoj novoj zemlji, toliko punoj obećanja i užasa, u kojoj je zaglavila. Ovdje redatelj ispravno prelazi na transcendentalnije teme bez da ikad napusti Marijinu neposrednost kao stvarno, potpuno živo ljudsko biće. Prilično je zapanjujuće koliko se ova mlada glumica drži pred nemilosrdnim, cjelodnevnim nadzorom Marstonove kamere.
Kao Stephen Frears' 'Prljave lijepe stvari', 'Maria Full of Grace' čini se, između ostalog, ponosna da je triler, a ona se uvijek nastoji zabaviti, kao i istražiti njezine teme i središnji lik. Upravo je ta činjenica vjerojatno zbog nagrade publike koju je osvojila Sundance a kudosi su se tukli na nekoliko drugih festivala. Ipak, Marston je također mudro odabrao da povremeno oduzme dramatizaciju akcije, namjerno zanemarujući, na primjer, da pokaže trenutak na početku, u kojem se Maria pobunila protiv svog šefa u postrojenju za pakiranje cvijeća. Redatelj je zacijelo bio u iskušenju da ovdje pukne, ali umjesto toga mudro je odlučio zadržati stvari niskim tipkama, gradeći tiho kasnije do važnijih eksplozija. Tijekom cijelog vašeg manipuliranja Pavlovskim umjetničkim filmom, znate da će se sve ovo završiti loše, ali osvježavajuće, ionako to nije, ne sasvim, i možda je to zapravo neka tajna u tajni filma zaradio uspjeh.
