Film

'Midway' pregled: Blandov novi film Rolanda Emmericha izgubljen je na moru

Koji Film Vidjeti?

Dan U Tjednu:

Žanr:

Tip: Film Niz

„Midway”

Barem “; Pearl Harbor ”; imao panache. Najbolje što možete reći o Rolandu Emmerichu ’; s “; Midwayu ”; - bezobrazan, Walmart spreman za torpedo po brojevima, najodlučnija pomorska bitka Drugog svjetskog rata - jest da ona ne dehumanizira japanske likove. U stvari, Admiral Yamamoto i njegovi ljudi gotovo su (ali ne baš) trodimenzionalni u usporedbi s ljudskim crtićima s američke strane, gomila generičkih lugova koji pričaju kao da su iz Brooklyna, ponašaju se kao da žele samo otići set “; sidra Aweigh, ”; i osjećate se kao pravi ljudi samo u ime.

Šteta, jer ovaj film ponekad iskazuje iskreno poštovanje ljudi s obje strane borbe i hrabrosti potrebne za smrt zemlje čiji daleki čelnici nikada neće dati takvu žrtvu; “; Puta ”; nije ništa ako nije agresivno osnovni podsjetnik da je Amerika snažna samo koliko i ljudi koji su je voljni zaštititi svojim životom. Jao, ti ljudi zaslužuju puno bolju počast od onoga što je Emmerich ovdje napisao.

Napisao Wes Tooke, čiji scenarij obilazi mutne vode između 7. prosinca 1941. i 7. lipnja 1942. svu duhovitost i eleganciju stranice Wikipedije, “; Midway ”; vjerno grafikon tečaja kroz povijesti knjiga. Ali ako se filmskom pričom usredotoči snažno usredotočenje na veliko i malo onoga što se zapravo dogodilo, način na koji Emmerich kaže da se osjeća više informiran od filmova o drugom svjetskom ratu, nego što to čini i sam rat.

Nije samo što se John Ford (Geoffrey Blake) prikazuje kao sporedni lik usred radnje, ili što Admiral Yamamoto (lucidno tragični Toyokawa Etsushi) citira liniju iz “; Tora! Tora! Tora ”!; kao da je to nešto što je čovjek uistinu rekao; čak i najposrednije prepisi moraju “; ispisati legendu ”; s vremena na vrijeme. Ali “; Midway ”; ne prepušta se određenim žanrovskim klišejima toliko da se čini pakleno memorizirati ih. Počinje s pilotom nesmotrenog borca Richardom Halseyem Bestom, hrabrim mornaričkim predstavnikom koji film svodi na takvu karikaturu ratnog heroja zbog koje je Steve Rogers u usporedbi izgledao kao stvarna osoba.

Igrala je očajno pogrešno “; Igra prijestolja ”; glumac Ed Skrein, Best je vrsta četverokutne boli u guzici koja će ili pobijediti u ratu ili će pobiti cijelu njegovu jedinicu. Mrzi zapovijedi, voli svoje prijatelje i leti u svaku žar neprijateljske pucnjave sigurne spoznaje da njegova žena bulji u kuhinjski prozor njihove kuće u Honoluluu, očiju zaključanih na horizontu i kosi do savršenstva (Mandy Moore uzalud pokušava uzbuditi najsretniju ulogu filma koji nema druge vrste, ali - bez nepoštenja američkom heroju - možda bi zaslužio Medalju za čast jer je više puta morala reći da voli “; Dick Best ” ; s ravnim licem).

Ostatak raspršenog ansambla ispunjen je nizom arhetipova standardnih izdanja, pa čak i najbolji glumci ne mogu pomoći, ali ne osjećaju se kao da igraju “; Band of Brothers. ”; S američke strane stvari, Patrick Wilson najbliži je oslobađanju od sebe kao zanosno sjajni kodeks Edwin Layton; prolog scena u kojoj on i Yamamoto razgovaraju o svojoj nemoći da zaustave nadolazeći rat daje nijansiran, gorki ton koji se ostatak filma nikada ne trudi ponovo potražiti.

Inače, Woody Harrelson prolazi kroz ulogu admirala Chestera Nimitza kao da pokušava ne uznemiriti onu groznu sivu periku na glavi, dok Dennis Quaid cijeli film provodi grebeći loš slučaj šindre u dijelu koji bi imao naglašeniji film izrezati. Aaron Eckhart steže svoj put kroz kamena kao pukovnik Jimmy Doolittle, čiji kritični zračni napad u Tokio nikada nije dobio pravilan kontekst; bespotreban slijed gdje se urušava u seosku Kinu obučen je kako bi smirio financijere poput šangajske Ruyi Entertainment, dok izbačena naslovna iskaznica o 235.000 kineskih civila ubijenih zbog pomaganja Doolittleu dodaje neslavni dodatak svom nespretnom uključivanju.

„Midway”

Nick Jonas, Darren Criss i Keean Johnson ispunjavaju svoje povijesno točne uloge potrebnom vrućinom, a sjajni Asano Tadanobu probija svoj put kroz ograničeno vrijeme ekrana kao kontraadmiral Yamaguchi Tamon. Nedostatak snažnih likova otkriva nedostatke lukavog škakljivog scenarija koji se jasno objašnjava što događa se, ali često na štetu zašto (i narativni zamah koji bi mogao nastati odgovorom na to pitanje).

Naravno, Emmerich (“; Dan neovisnosti, ”; “; Dan poslije sutra ”;) prije je uspio probiti svoj put kroz skrivene skripte, ali svatko tko se nada da će napad na Pearl Harbour probuditi uspavanog diva razočaran će pronaći da je “; gospodar katastrofe ”; još spava za volanom. Emmerich je krivotvorio - a zatim procvjetao tijekom - renesanse srednjih i devedesetih, ljetnih blokbastera vođenih specijalnim efektima, jer je shvatio kako digitalni alati mogu ispričati analogne priče o ljudskom opstanku na dramatično novoj skali. Kad je tehnologija postajala sve prisutnija i publika je razvila netrpeljivost prema računalno proizvedenom spektaklu, Emmerich je postao žrtva vlastite destruktivne vizije i na kraju je uvučen u stvaranje šupljih kataklizmi poput “; 2012 ”; i “; Dan neovisnosti: Uskrsnuće ”; koji nisu bili prisutni u bilo kojem ljudskom elementu.

Kad se Emmerich prijavio za režiju filma koji se može pohvaliti bitkom vrijednom određenog skupa vještina - ali ne s markom koja bi mogla poduprijeti njegov uobičajeni proračun - činilo se da će se možda vratiti osnovama. Nije tako kako su se stvari ispostavile. Dok je “; Midway ”; odiše opipljivim stupnjem detalja (koji se koristi u službi doista zračnih borbenih sekvenci koje podižu kosu), film je od samog početka ojačan specijalnim specijalnim efektima. Unutar kabine, “; Midway ”; može biti imerzivno iskustvo. No vani se često čini da Emmerich pretjera s CGI-om kako bi priklonio kako grubo izgleda izbliza.

Počevši s grozničavim nizom Pearl Harbor-a koji pokazuje zloglasni napad kroz oči plavokosom plavokosom mornaru i nejasno publicirajućem novom regrutu koji je odlučan zaštititi od jalova loše kompjutorizirane vatre, “; Midway ”; sjajan je primjer kako će ratni filmovi PG-13 često prazniti ekran praznim spektaklom kako bi prikrili strahote koje su endemične za njihov žanr (“; Dunkirk ”; bio je izuzetak koji dokazuje pravilo). Ovakvo nekomplicirano prikazivanje onoga što je dovelo do bitke na Midwayu ne uspijeva se uskladiti s anesteziranjem Emmerichovog pristupa.

“; Puta ”; može biti učinkovit podsjetnik na nenadmašnu hrabrost koja je bila potrebna za borbu protiv Drugog svjetskog rata, a kamoli za pobjedu, ali najnovijem Emmerichu rsquo nedostaje nikakva vlastita uvjerenja.