Revija 'Paradise Hills': Kiselo putovanje feminističke bajke bez ičega novog za reći
'Rajska brda'
Samuel Goldwyn
Svijet o kojem Alice Waddington sanja zbog dugometražnog redateljskog debija, 'Rajska brda', zapravo se ne razlikuje toliko od svijeta u kojem danas žive mnogi ljudi - slojeviti slojevi, žene definirane samo u odnosu na svoje muževe, kao dodatak na izgled nad supstancom - ali Waddington pokušava te kulturne i društvene rane povući u novu perspektivu. To nije posve uspješan poduhvat, ali barem zbog svog prvog gustog čina, ovo je uvjerljiv prikaz koji pokazuje Waddingtonovo znanje o stvaranju svijeta i vizualnim vizualima. Feministička bajka s izdašnom škropljenjem slika „Alice u zemlji čudesa“ i dovoljno krinoline da opremi čitav kotilion, „Rajska brda“ se ubrzo prepuštaju najočitijim pitanjima i odgovorima, otkrivajući ništa novo u procesu. Jesu li ljudi vezani svojim društvenim slojem? Da. Da li se prema ženama još uvijek postupa kao s građanima drugog razreda? Često. Jesu li ljudi opsjednuti kako stvari izgledaju? Očito. Što je preostalo? Waddington se ne trudi gledati.
Film se otvara na dopadljivo bujnom, maštovitom i posve neobičnom vjenčanju, gdje je gotovo neprepoznatljiva Emma Roberts (okrivljuju tešku šminku i zapaljivi naglavci) upravo ušla u nečasnu ženidbu sa mrtvim očima bogatog frajera (Arnaud Valois, zatamnivši sve njegov šarm „BPM-a“). Gosti su oduševljeni, a njezina majka (Nancy Jack) nije mogla biti zadovoljnija kad je čula da je mlada Uma 'epitet vrhunskog savršenstva'. Jasno, to je nešto što uključuje podčinjenost i mrtve oči poput njezine nove prijateljice, budući da je Uma uskoro zadužena da otpusti pjesmu svom novom mužu, dirkez se u cijelosti okupio oko ideje da je ona njegova sluga. Do sada tako patrijarhalno. Kad je vrijeme da par iskoristi svoj brak, Uma je gotovo ležerna, slomljena toliko da 'Sin' (nikad ne dobija drugo ime) ne može a da ne komentira kako se ona promijenila, koliko je toliko drugačija nego što je nekada bila , kao da ta djevojka više ne postoji.
Dva mjeseca ranije, nije. U flashbacku nalazimo prljavu, dezorijentiranu Umu zarobljenu u sobi u kojoj su jednaki dijelovi cementa i svilenih listova. Kaže da je preko interfona bila u 'raju, naravno', Uma je ne kupuje (zašto bi? Zašto bi bilo tko?) I pokušava pobjeći iz svog čudnog novog doma. To je bujan otok, ali predosjećaj, i dok ona istrči na njegov doslovni rub, očito je da neće krenuti uskoro nikuda. Ali gdje je ona? Bar postoji vojvotkinja Duhova (izvanredna Milla Jovovich) koja će objasniti, nazivajući zajednički „centrom za emocionalno izlječenje“ koji će umiriti Umu u, kako tvrdi, sretnijem životu, očito samo još jednom riječju za usklađenost.
'Rajska brda'
Samuel Goldwyn Films
Uma je mistificirana cijelim pothvatom, ali njezini cimeri koji će se uskoro predstaviti imaju druge ideje: Chloe (uglavnom izgubljena Danielle Macdonald) oduševljena je mogućnostima besplatnog odmora, čak i kad govori da je ona baš dobro ona je (lekcije „Rajskih brda“ su neophodne, ali uvijek užasno očite), dok anksiozni Yu (u početku neprepoznatljiv Awkwafina) samo želi da cijela stvar, čudni cimerice i svi, odu. Ubrzo, osramoćena pop pjevačica Amarna (Eiza González) pridružuje se pokretu, a četveronoški je započeo povremeno prihvaćanje i strah od inicijativa koje im je dala vojvotkinja. Kao što je uzimanje kiseline u odmaralištu koji je sve uključen, ima i dobrih stvari (nevjerojatni kostimi Alberta Valcarcela, tri ugrađena nova najbolja prijatelja, besplatna terapija) i puno lošeg (prigušeno vriskanje susjedne sobe, loša hrana, bez snova spavanje, razumijevanje da su ih poslali jer njihovi voljeni preziru tko su).
Za svoj prvi čin „Rajska brda“ imaju svoju osnovnu svrhu: vrlo maštovitu izgradnju svijeta s pravodobnim vremenom. Kako se Uma zaranja dublje u svoju prividnu terapiju, film se gura u apsurd, ali s uočljivim razlogom. Sve je na stolu, a Waddingtonova naklonost prema višku dovoljno je impresivna da gluposti mogu funkcionirati (ovo je nesumnjivo redatelj s malom tonom i vizualnom oštrinom da ga proda). Terapija pokreće raspon od razbijanja duše s vojvotkinjom do istinski dementnih vježbi koje uključuju divovskog konja. Tu su djevojke prisiljene promatrati s navedenog konja zabavne off-kilter videozapise kako bi ih isprale mozgove; Uma je podvrgnuta klaustrofobičnoj prezentaciji s prigušenom sijalicom Sonom, naglašenom naglim vinjetama u kojima pokušava dokazati svoju osjetljivost gurajući cvijeće prema naprijed i svoju snagu radeći guranje na rubu Grand Canyona.
Uma je, naravno, bila prisiljena na vojvotkinjski raj vojvotkinje jer se odbija udati za dum-dum Sina, bogato dijete (u govoru „Paradise Hills“, „gornji“) koji bi mogao pomoći njezinoj zamrznutoj obitelji da se izvuče iz njihovih financijska ruševina. Šteta što je zaljubljena u 'nižeg' (shvaćate ga) u obliku maglovito privlačnog Markusa (Jeremy Irvine). To je osnovni zaplet za film koji se, zbog svih svojih procvata, na kraju raspada u krajnjoj predvidivosti. Njegov rani rub humora sažaljeno nedostaje u svojoj neurednoj drugoj polovici, kada teški dijalog preuzima, a neuobičajena evolucija i bizarni zaostaci zamjenjuju mjesto stvarnog razvoja karaktera.
'Rajska brda'
Samuel Goldwyn Films
Početni koncept „Rajskih brda“ dovoljno je neugodan da pokrene dosta priča, ali scenarij (od Waddingtona, žanrovskog fave Nacho Vigalondo i Briana DeLeeuwa) ubrzo počinje shvaćati zamišljene drame da bi je potaknuo na svoje konačno otkriće. Iako je Uma odbačena zbog svog bračnog druga, 'Rajska brda' bacaju sve veću privlačnost prema nekom drugom (čak i nakon što se Markus, nevjerojatno dovoljno, pojavi na sceni), što ometa njenu središnju priču, onu koja izgleda kao da je obučena samo da bi doslovno dala još jedan lik bilo što učiniti. Na kraju, cijeli film ovisi o njemu, kao da su tvorci filma bili odjednom uvjereni da njihova kreativna priča nije dovoljna da pokrene cijeli drugi čin filma (bili su u krivu).
Dok se “Paradise Hills” približava svom velikom otkriću - pogodite što, “centar za emocionalno izlječenje” uopće nije ono što se čini! - film se nakuplja više čudne mitologije i velikih pitanja o prirodi kapitalizma, patrijarhata i biti samim sobom. Puno je toga zauzeti, a „Rajska brda“ nisu u pitanju zadataka izvan predstavljanja koncepata, guskiranja njima sjajnih dodataka i nadajući se da je sve to dovoljno zasljepljujuće da se prikrije koliko je čitavo nastojanje tanko. 'Paradise Hills' kaže da je cijeli njegov svijet granata građena na zastarjelim idejama i otpornosti na originalnost, ali film je onaj koji ne može ići bilo gdje novim.
Ocjena: C-
Samuel Goldwyn Films objavit će 'Rajska brda' u kinima u petak, 25. listopada, a digitalna i na zahtjev u petak, 1. studenog.
