Stvarnost i fantastika susreću se u blistavom 'američkom sjaju'
Stvarnost i fantastika susreću se u blistavom 'američkom sjaju'
autor Peter Brunette
 Paul Giamatti glumi Harveyja Pekara u spektakularnom kanu, „Američki sjaj“. Ljubaznošću najboljih karakteristika linije |
'Američki sjaj', koji je već napravio veliki pljusak na Sundance ranije ove godine, osvojio je veliku nagradu žirija Cannes olujom. Ova sjajna kombinacija dokumentarnog i igranog filma u kojoj su 70-godišnji Brechtian samorefleksivne tehnike postale relevantne za novi dan, očito je jedan od najfascinantnijih i najizazovnijih filmova koji će se pojaviti među ovogodišnjim usjevima američke indie produkcije , Shari Springer Berman i Robert Pulcini, koji je bio najpoznatiji po uglednom dokumentarcu o voljenoj holivudskoj instituciji, 'Izvan izbornika: Chasenovi posljednji dani', riskirali su sve na ovom znatiželjnom hibridu i došli do pobjednika.
Predmet će već biti dobro poznat onima koji su upoznati sa stvarnim stripovima mizantropskog, krajnje depresivnoga Harveyja Pekara, prijatelja glavnog majstora stripa Roberta Crumba, čiji je primjer prvi put doveo Pekara do uspjeha (vrlo kvalificirane vrste) , što je u njegovom slučaju sasvim primjereno). Pekar, u stvarnom životu dispeptični šašavac zaglavio u neispunjenom poslu službenika u bolnici u VA, jednog dana odlučuje da svoj patetični život posveti formatu stripa, iako je nesposoban, crtajući, samo malo više od figura , Kako on tako elokventno kaže, u samoobjašnjavanju, „obični život je prilično složena stvar.“ Slijedi još veća nesreća i frustracija, plus, hvala Bogu, zamah zadovoljstva, pa čak i pobjeda do kraja.
Berman i Pulcini odlučili su dramatizirati život sa zvijezdama u perspektivi vrhunskog talenta Paul Giamatti (koji se na takve gubitničke uloge upusti tako lako - na primjer u Todd Solondz nedavni 'Pričanje priče' - da mu prijeti opasnost od klađenja) i Nada Davis, solidan indie regular, koji glumi svoju suprugu Joyce. Na čistoj narativnoj razini, njihovo bizarno udvaranje i kasniji zajednički život predstavljaju nešto što nikad prije nije dramatizirano. Istina je, ispada, zaista mnogo čudnija od fikcije. Kasnije epizode koje detaljno opisuju Pekarovu borbu s karcinomom i konačno posvojenje djevojke koja je ostavljena na brizi kreću se na potčinjen, ali u potpunosti (i prikladno) konvencionalan način.
Ono što je nadasve fascinantno u ovom filmu je to da Berman i Pulcini nisu bili zadovoljni samo dramatizacijom ovog frustriranog života, već su odlučili i u film uključiti Harveyja Pekara u svojstvu komentatora svojih postupaka. Što je još bolje, budući da je većina Pekarovih prijatelja i suradnika ionako završila u njegovim stripovima, oni su također osobno ovdje, komentirajući glumce koji ih igraju u filmu koji gledamo. Stalne usporedbe stvarnih ljudi i glumaca postaju fascinantne vježbe same po sebi. Osobito je vrijedno upozorenje redatelja da ostavljaju kontradiktorne izjave rame uz rame, a da nam ne kažu u koju trebamo vjerovati.
Pitanje koje nam pada na pamet je sljedeće: Zašto se Berman i Pulcini nisu mogli samo tako dramatično prikazati Pekarov život na uobičajeni način, putem glumaca '>
Berman i Pulcini, ne zadovoljavajući se da stvarnost i fikcija leže na suprotnim stranama rijeke, prigušeno žmirkajući jedan prema drugom, također su ih slobodno miješali. Tako postoje scene, u onome što je očito studio, u kojem Giamatti gleda Pekara kako govori o Giamattijevoj izvedbi, i druge scene u kojima se prazan bijeli set koji okružuje Giamattijem brzo popunjava skicama stripa, zbunjujući naše previše lako razlikovanje između stvarnosti i fikcije.
Ovo je film koji demonstrira neku pravu filmsku vještinu. Još bolje, a još rjeđe, neka duboka misao.
