Recenzija 'Red Joan': Judi Dench gubi špijunsku igru mlađoj od sebe u prelomljenoj priči o Drugom svjetskom ratu
'Crvena Joan'
IFC Filmovi
U određenim krugovima (i među britanskim tabloidima) Melita Norwood bila je poznata kao 'baka špijunka'. Godine 1994. stariji britanski državni službenik zamišljen je kao bivši špijun KGB-a koji je nuklearne tajne prenosio u SSSR. To je postalo prilično šok za njezinu obitelj i prijatelje, koji su vjerovatno samo pomalo umirjeni odlukom vlade da je ne progoni zbog starosti.
Dok 'Crvena Joan' Trevora Nunna nije točan biografski tretman priče o Norwoodu (njeno rusko kodno ime bilo je Hola), špijunska drama velikodušno se izvlači i iz njenog života i iz romana Jennie Rooney kojeg je nadahnula. Rezultat je čudna, bifurkirana priča o ljubavi i špijunaži, s Judi Dench zaglavljenom u nezahvalnoj ulozi koja ne čini ništa kako bi iskoristila svoje talente. Film je za njega još gori.
Barem Sophie Cookson, koja tijekom filma glumi mlađu Joaninu verziju, može se još više okretiti ulogom u toliko značajnoj ulozi da se publika zapita zašto se Dench uopće prijavio za ono što je pomalo bitno. Za film posvećen istraživanju takozvanog 'baka špijuna', svi najbolji dijelovi 'Crvene Joan' slijede mnogo tradicionalnije staze, označavajući se sa širokim očima špijuna dok se bori sa svojom odanošću.
Naravno, započinje s bakinim stvarima i otvara se s Denchom koji luta po zaleđenom prigradskom vrtu, samo nekoliko trenutaka prije nego što se njezin život zauvijek promijeni. Čini se kao obična baka, a kad dozove fuks, ona - i njezini susjedi - izgledaju predvidljivo zbunjeno.
Ali ona nije tako nevina. Kako je starija Joan odvedena na ispitivanje, 'Red Joan' se vraća na svoje fakultetske godine u Cambridgeu, zamišljajući Joan (koju sada igra Cookson) kao pametnu, ali sramežljivu studenticu fizike koja njeguje znanost prije svega. To se sve mijenja kada glamurozna (a možda i opasna) nova prijateljica doslovno padne na njezin prozor nakon noći 'na suncu', odmah povukavši Joan u komunistički svijet koji će joj zauvijek promijeniti život. Sonya (Tereza Srbova) je divlja i slobodna, ali ona je ništa u usporedbi s njenim intrigantnim rođakom Leom (Tom Hughes) koji uveličava Joanino cjelokupno postojanje velikim idejama i apsolutno groznim pričama o jastucima (većina se sastoji od zamišljanja trenutnog svijeta uništenog i pominjanja Joanu kao svojoj 'maloj komšinici').
'Crvena Joan'
IFC Filmovi
Sekvence 'mlade Joan' puno su važnije od današnje ponude, jer je Dench prisiljena reagirati na vlastita sjećanja dok je sjedila u sterilnoj sobi za ispitivanje, ili se borila sama u svojoj običnoj kući ili pobjegla u zbunjenog odraslog sina (Ben Miles). Kao starija Joan, Dench predstavlja bivšeg špijuna kao bezobzirnog i bezobzirnog, odgovarajući na istaknuta pitanja vladinih bigwigsa lažima toliko transparentnim, da se morate zapitati kako je uopće dospjela u špijunsku igru.
'Svi su to tada radili! Bilo je to 'in' stvar ', ona govori svojim ispitivačima kad se raspituju o njezinim koledarskim godinama, a dok su redovi Dencha i scenariste Lindsay Shapero tek prigušeni, Cookssonovi nastupi poprilično odražavaju stvari. Dench bi mogao reći da je modna stvar komunističkog simpatizera, ali flashbocks omogućuju Cooksonu da publici pokaže isti truizam s više dubine
Sklapanje između dva vremenska razdoblja je užasno, a mlada Joan uživa u intelektualno poticajnom i tajnom radu (zajedno s nekim stimulativnim i tajnim osobnim poduhvatima), samo da bi dosadila i ostala sama u besprijekornom, kući za rezanje kolačića. I dok je to moglo biti reduktivan način rasvjetljavanja razlika između dva Joansa, to djeluje. Flashback sekvence čine više za kontekstualizaciju trenutaka na koje je starija Joan prisiljena odgovarati nego bilo što drugo u filmu, uključujući Dench-ovu izvedbu, koja uz točan stisak ruke završava kao najemotivniji trenutak.
Upadanje mlade Joanine u špijunažu je dovoljno snažne stvari, pogotovo kad je začinjena romantičnim spletkama koje jasno daju do znanja koliko je Joan bio emotivan (takav osjećaj nećete naći u Denchovoj izvedbi). No, u nekom trenutku film odlučuje da je njegova najveća misterija taj muškarac Joan završava u braku. Čudan je izbor za film koji se rutinski baca u slučajevima povremenog seksizma za koji se Joan sjeti: 'Nitko nas ne bi posumnjao, mi smo žene, 'Sonya kaže Joan kako započinju rad na svom spycraft-u, i ona je u pravu. Dovraga, što je špijunska priča kada seksi muškarci biraju?
Norwood nije bio procesuiran zbog svojih zločina zbog čega je sve više zabolio kad je, 15 godina nakon izlaska, otkriveno da je ona za KGB još vrjednija nego što se u početku vjerovalo. Nunnin film ne nudi isti zaokret, umjesto toga odlučuje dati Joan priliku da objasni - ne iskupljuje - svoje zločine pred mnoštvom gledatelja, a neki od njih čak uzvikuju naslov filma na nju. To je posljednji ekser u podmuklom lijesu, a kako zabrinjavajuće prevladava u cijelom filmu, to je scena koja je bolje, oštrija i s više stila mnogo ranije u filmu. Prekinuti ovu špijunsku priču na dva dijela i zaboravi na stvari 'baka', jer to je najmanje zanimljiva stvar o 'Red Joan.'
Ocjena: C +
IFC Films u petak, 19. travnja, u kinima prikazuje „Red Joan“.
