PREGLED | Dubina u ljepoti: Tom Ford je 'Jedan čovjek'
Režija bivšeg kreativnog direktora Guccija, Tom Ford, 'Single Man' ima neke od kvaliteta koje očekujete od prvog filma modnog dizajnera. Na površnoj razini gotovo je svaki kadar izrazito stiliziran do te mjere da se ne bi činio na mjestu otisnutim u talijanskom Vogueu (možda je previše vizualno ezoteričan za sjevernoameričko izdanje), ali stil je također dublja tema. Od ranog pregovora koji objašnjava modnu funkciju oklopa, nastavljajući razgovorom o jednom liku James Dean-esque frizure i drugom pčelinjaku, koji je kulminirao drugim pisanim uputama o tome kako želi da mu kravata bude vezana sahranjen, Ford izlazi s puta kako bi istražio ulogu koju osobni stil igra u izražavanju i definiranju identiteta. Bilo bi primamljivo otpisati „Pojedinca“ kao trijumf površine ako ne postoji ništa drugo za što bi ga preporučili, ali poput „Ludih muškaraca“, njegov kulturni rođak u fino dizajniranom ranom šezdesetih, Fordov i rsquo; projekt se vrti na duhovito pisanje i nekoliko izvedbi dovoljno jakih da ljepoti daju dubinu.
Počevši od zapanjujuće sjajnog slijeda snova u kojem Colin Firth ’; besprijekorno odgovara George leži na snijegu kako bi svog mrtvog ljubavnika Jima (Matthew Goode) dao zbogom poljupcu, „Jedan čovjek“, a zatim skoči na jedan dan (petak, 30. studenog 1962., ako budemo precizni) u George ’; ivotu bez Jima. Profesor engleskog srebrnog pruga, koji živi u staklenoj kući u stilu neutralnog stila u Los Angelesu, George prolazi danas, kako bismo shvatili da je najviše prošlo u osam mjeseci od prometne nesreće u kojoj je poginuo njegov suputnik sa 16 godina: u zamišljenom zadivljenju, prolazeći kroz pokrete na poslu i za večerom sa svojom potrebitom dugogodišnjom bestie Charlie (Julianne Moore), cijelo to vrijeme nekontrolirano ulazeći u bolna sjećanja na svoju izgubljenu ljubav. Osim što na ovaj dan spakira revolver pored romana Huxley u svojoj vali, a između predavanja i podužeg dugog razgovora s Charliejem, španjolskim štićenikom i simpatičnim, neobično znatiželjnim studentom, George dogovara vlastitu smrt.
U svom najhrabrijem vizualnom izboru, Ford manipulira filmskom paletom kako bi odgovarao evoluirajućem emocionalnom tonu. George ’; flashbackovi su uglavnom boje bojice i njegova sadašnja nezasićena i neutralna, ali u lepršavim trenucima zadovoljstva - koketiranje, trčanje s prediskreno iskrenim djetetom, prilika da cijenimo zalazak sunca ili dobro odgojenog psa ili bilo što od čiste ljepote - boja se u različitim stupnjevima vraća u sliku. Isprva je ovaj procvat gotovo neprimetan, ali cijenjen zbog svojih osjetilnih užitaka; naposljetku, jednom kad postanete u mogućnosti predvidjeti promjenu brojača u boji, tehnika se osjeća pomalo na nosu. Smjera posljednjeg filma filma naprotiv je preteška u tome da udarimo dom da bismo mogli kontrolirati ovaj trenutak, ali ne i sljedeći. Jedan muškarac najbolje funkcionira kada Ford stilista postavi scenu, a zatim odstupi, omogućujući Firthu i pratećim spolovima da padnu u prirodni ritam razgovora. Firth ’; nagrada za najboljeg glumca u Veneciji bila je zaslužena; još uvijek vjerojatno najpoznatija u Sjedinjenim Državama kao Bridget Jones ’; dosadan dečko, njegov je posao ovdje vrijedan Oscarove pozornosti.
Iako su ga neki gledatelji očito označili kao “; previše gay ”; za opću publiku, 'Jedan čovjek' je zapravo prilično čedan; muška je golotinja i ljubljenje, ali nema eksplicitnih seksualnih slika. 'Samohrani muškarac' ograničavajuća vrlina u odnosu na njenu seksualnu politiku čini se upornom umjetnošću; gledatelje koji su potpuno cool s gay temama i dalje može biti isključen hibrid pokretnih slika i parfemskih reklama u trajanju od 105 minuta. Ispod vizualnog popuštanja, srž teme 'Pojedinac' je borba za iščekivanje života koji više ne vrijedi živjeti, a svatko tko je gej ili strejt koji je izgubio nekoga voljenog trebao bi se moći boriti za to.
NAPOMENA UREDNIKA: Ova je recenzija izvorno objavljena kao dio pokrivenosti indiEWIRE međunarodnim filmskim festivalom u Torontu.
