PREGLED | Zamislite to: Tarsem Singh 'Pad'
dramaturg John Guare mora da je imao indijskog redatelja Tarsem singh (ili kao što je često jednostavno poznat, Tarsem) na umu kada je pisao o sve većoj eksteriziorizaciji izraza maštoviti: 'Zašto je' mašta 'postala sinonim za stil?' Singh pravi filmove koji nadahnjuju mnoštvo sličnih zlouporabljenih pridjeva : 'Raskošan', 'nadrealističan', 'upadljiv u oči', 'halucinantan'. Specijaliziran je za smjele kompozicije, snima na egzotičnim lokacijama, uklapa svoje glumce u jedinstvene kostime koji se pojavljuju istodobno futuristički i staromodni, te u samo dvije karakteristike , uključujući nove i petnaest godina u izradi 'Pad, 'Pokazao je sklonost pričama o, da,' snazi mašte '.
Nažalost, nedostaje sposobnost modne kohezivne priče vođene angažiranim likovima, Singh se nadoknađuje svojom zaštitnom paletom zaštitnog znaka i gubi zadržavanje obojice u tom procesu, što je fatalni promašaj koji se može pratiti njegovim jedinim drugim reklamnim djelom, poetično vakuumski video za R.e.m.'S'Gubim svoju religiju'I'Kad jaganjci utihnu'-As-Dali-bacanje-off'Stanica. ”Njegov je klasični slučaj kinematografa prirodnog rođenja koji igra u ulozi filmaša.
Zasnovan na bugarskom filmu iz 1981. 'Yo Ho Ho'I napisao Singh sa I Gilroy i Nico Soultanakis, 'Pad' se odvija u Los Angelesu 1915. ('Jednom davno', naravno) i zvijezdama Lee Pace kao Roy Walker, filmski kaskader koji završi u bolnici nakon što je pao s konja na setu. Legao i ne može podnijeti pogled na svoju sestru djevojku (Justine Waddell) ostavivši ga za zgodnu zvijezdu, Roy se odluči ubiti uvjerivši petogodišnju rumunjsku imigrantu Aleksandriju (Catinca Untaru), također u bolnici koja se oporavlja od pada, da bi mu ukrali bočicu morfija kako bi mogao uzeti kobnu dozu.
On se sprijatelji s time što je iz bolnice ispričao fantastičnu bajku u kojoj glumi Crnog bandita, Aleksandrijsku kćer, medicinsku sestru, zvijezdu zlog guvernera Odiosa i grupu krhotina koji podržavaju strance (Indijanca, Talijana) iz bolnice. vjerni sljedbenici Crnog Bandita, uključujući Charlesa Darwina u kojem je obložen paun i majmunski potpomognut (Leo Bill), svaki ima svoje osobne pritužbe protiv negativca.
Njegov strukturu i epsku knjigu pripovjedaka neobavezno „Čarobnjak iz oza'I'Nevjesta princeza, “Pad” istiskuje svaki djelić mašte iz raskošnih kostimografskih dizajna i dviju desetaka zemalja koje se koriste kao postavke: egzotični hramovi, slonovi za plivanje, grad plavih kamenih zgrada, vrtlog derviša, ogroman lim koji kaplje krv u usred pustinje. Dodajte religiozne pretenzije („Pokušavate li mi spasiti dušu?“ Roy pita Aleksandriju), bogatu simboliku (zubi, leptiri, lutke), samoreferencijalni paean za magiju čisto vizualnog kina (film završava montažom tihog -era slapstick classics), a ti imaš čitav lotta film.
Zašto se onda 'Pad' osjeća tako prazno? Singh bi trebao dobiti priznanje tamo gdje treba: on je slijedio svoju viziju s monumentalnim pothvatom, a također se popravio u užasu 'Stanice' prazne glave stvaranjem filma zabavnog i ozbiljnog karaktera. Ali ovaj trud ljubavi ne dolazi zajedno jer njegova priča - toliko bitna u filmu o pripovijedanju, na kraju krajeva - jednostavno nije tamo. Likovi na stvarnoj strani duge potpuno su jednodimenzionalni, što navodi Singha da donosi strašne odluke poput prividnog ostavljanja Untaru prostora za improvizaciju (njezino iskrivljeno i obožavano čitanje crteža na mreži).
Na strani mašte, njegov pretjerani umjetnički smjer i sheme boja - crvena krv je CRVENA; opustošene lokacije su DESOLATE - rastu kažnjavajuće u njihovoj neskromnoj razmjeri i melodramatičnom višku, prisiljavajući često nepristojno pričanu priču da se vrati natrag u redateljevu vizualnu veličanstvenost. Nisam dovoljno velikodušan da kažem da bi određeni filmaši bili u krivu što ih je 'Pad' pokrenuo, a možda je moje neodobravanje jednostavno pitanje ukusa za bezobzirne zbog demonstranata; ali ne mogu i ne mogu usporediti to Hou Hsiao-hsienNajnovije, 'Let Crvenog balona, “Film koji tako nježno i delikatno stvara svijet očaranja iz sirovih elemenata svakodnevice da dokazuje čudo da se može postići bez da gledatelja pokvari.
[Michael Joshua Rowin pisac je u Reverse Shotu. Također piše za časopis L, Stop Smiling, i vodi blog Hopeless Abandon.]
