PREGLED: Postmoderna melodrama Almodovara 'Pričaj s njom'
PREGLED: Postmoderna melodrama Almodovara 'Pričaj s njom'
autor Peter Brunette
[NAPOMENA UREDNIKA: Peter Brunette pregledao je Almodovarov album 'Hable con Ella' (razgovaraj s njom) kao dio pokrivenosti indieWIRE za Toronto 2002. godine. Sony Pictures Classics film objavljuje u petak.]
Na kraju otvaranja kredita od Pedro AlmodovarNovi film, 'Razgovaraj s njom'(Hable con ella), diže se zastonska zavjesa i uveli smo se u taj čudesno umjetni kinematografski svijet koji su njegovi obožavatelji upoznali i
bezrezervno ljubav. Na ovom posebnom planetu melodramatični višak nadilazi se
bilo koji mogući stvarni svijet i razlog zbog kojeg svaki put pokreće emocije. Ukratko,
španjolski redatelj radi na istom teritoriju svog ranijeg trijumfa, 'Sve o mojoj majci, “Ali ovaj put su njegovi ciljevi mnogo ambiciozniji. Jao, ovo nije nužno dobra stvar, što se tiče opsega, veća je mogućnost za
greška. Poput komedije, učinkovitost melodrame uglavnom leži na oku
promatrača, a neće svi biti očarani ovim posljednjim naporom.
Dok je 'Sve o mojoj majci' samosvjesno otkrivala svijet žena
- gotovo jedini muškarci u dokazu su bili starci i neki
transrodnih bivših mužjaka - 'Pričaj s njom' odlučno se usredotočuje na dvoje
izrazito različiti muškarci, Benigno (Javier Camara), djevičanski
dvadeset nešto medicinska sestra koja je provela 15 godina brinući se o svojoj lijenosti (i tada
umire) majka, i Marco (Darío Grandinetti), četrdeset raseljenih
Argentinski pisac putopisa. Iako je Benigno tajno svjedočio
Marko je plakao za vrijeme izvođenja a.s. Pina Bausch plesnog sastava, dva se muškarca službeno susreću u bolnici, gdje obojica njeguju žene koje vole koje su u duboko komatoznim stanjima. Benigno obožava Aliciju (Leonor Watling) mlada je, vrlo perspektivna plesačica koju je automobil grozan, kišni dan pogodio u automobilu, i Marcov ljubavnik, starija Lidija (Rosario Flores), je metalac koji bi se bojao straha. Istina svog estetskog sapunice, zaplet filma je tako nemilosrdno barokan da je
ostatak recenzije uzeo bi samo da istakne njegovu najistaknutiju
značajke, pa nemojmo ni pokušavati.
Jedna čudesna stvar sa sapunice je ta - budući da je sve dopušteno - vi
nikad ne znam što će se sljedeći dogoditi, a to oporavlja nepredvidivost
održava 'Pričaj s njom' dosljedno zanimljivim i zabavnim. Smiješan
viceva ima na pretek, poput one kad se otkrije da je neustrašiva dama bika
smrtno se boji zmija. U ovom je također puno više 'tehnike'
film nego u njegovom prethodnom filmu (usporeni film, na koju se obraćala izuzetna pažnja)
pojedinosti dok bikac nosi svoje 'odijelo svjetala' itd.), i ovo isto
čini se da to čini novim.
U jednom trenutku Benigno prepričava zgroženoj Aliciji zaplet šutnje
film koji je upravo vidio (koji vidimo kako prepričava) i to
film unutar filma, čiji je vrhunac čovjek srušen na nekoliko centimetara
urnebesno upadati u vaginu njegove djevojke možda je najvažnija točka
od 'Pričaj s njom.'
Ali Almodovarov najveći prirodni talent možda je njegova sposobnost savladavanja
vrtoglavi tonovi u jednom filmu. Dakle, kao postmodernistički
on je, on može čudom i besramno izvući sve emocionalno
zaustavlja se, a opet ismijava ovaj istinski surf melodrame.
U prvoj polovici filma 'Razgovaraj s njom' redatelj hoda po ovoj žičnici
besprijekorno, ali čini se da će onda u drugom poluvremenu odlučiti igrati
potpuno izravna - to je, kao ravna, melodrama ravna - i nije
svaki će gledatelj htjeti ili ga moći pratiti na ovom sentimentalnom
putovanje.
Film zauzima puno ozbiljnih tema koje bi bile u drugom kontekstu
naziva filozofskim: odnos znanosti (koji kaže npr.
da se bolesnica umrla od mozga nikad neće oporaviti od svoje kome) na vjeru (koja
kaže da je sve moguće); koma kao čudno, miješano stanje između života
i smrt, koja oboje dovodi u pitanje; i 'primjereno' rodno ponašanje
kao nešto nefiksirano i varijabilno. I što znači govoriti o a
osoba u trećoj osobi, u njenoj nesvjesnoj prisutnosti, i da dodirne i
masirati erogena područja svoga tijela? Što to čini njezinoj pretpostavci
čovječanstvo?
'Pričaj s njom', što je savjet koji Benigno daje skeptičnom Marcu
što se tiče njegove izgubljene Lidije, također je ponekad sonderefleksivno
ukazuje i otkriva, uvijek umjetni proces koji stoji iza svih oblika
reprezentacija. (Čini se da Almodovar posebno uživa u suzdržljivosti
umjetnost bolničkih setova.) Za razliku od većine direktora, ovaj ne
lažna stvarnost; umjesto toga, on shvaća krivotvorinu i kaže da je konačno jednostavno
koliko je važno isto što i obrnuto.
Da bi proveli ovu dvostruku, samosvjesnu igru, glumci najvišeg
red su nužni i Almodovar je u tom pogledu uvijek bio blagoslovljen.
Čak i kada u potpunosti gledate njegova dva muška voditelja, Camara i Grandinetti
prepustite se emocijama koje ne dijelite, prepoznajete njihov talent i ono
nevjerojatna kombinacija intelektualizma i intuicije koja ih može odvesti
ta se stranac smješta bez da im postane neugodno.
Na kraju, ipak, postoji toliko puno toga što gledatelji mogu postati
preplavljene svim lijepim, fascinantnim kuglicama u zraku. Toliko da
možda će zaboraviti na brigu, što, naravno, nije ono što je Almodovar imao na umu
uopće.
