Schlock u sustav: Labertus Dunmoreov 'The Libertine'
Laurence Dunmore‘s film “Libertina„Skice dana slave i konačne završetke John Wilmot, Grof iz Rochestera, zloglasni vračarski duhovitost i rakehell koji je napisao vrlo aluzivne pjesme, neke seksualno eksplicitne, druge filozofske, mnoge uznemirujuće kombinacije. Na temelju predstave autora Stuart Jeffreys, koji je prilagodio scenarij, film ne uspijeva prikazati složene točke napetosti između izuzetnog pojedinca i njegovih godina, usredsređujući svoju temu u nizu konvencionalnih dramskih pripovijedaka koji se ne razlikuju od društvenih normi koje su naizmjenično mučile, gnjavile i nadahnule stvarnim Rochester.
Najuvjerljiviji aspekti filma - za koje mislim da sam sretan što postoje, ali treba im puno više kurvi i radosna zadovoljstva - jesu njihova vjerna vizija Engleske iz 17. stoljeća zbog mraka i svjetlosti svijeća te oni istaknuti u glavnoj ulozi Johnny Depp, u kojem na stavu i složenosti čini više od obale.
Radnja filma odvija se u Engleskoj svježem građanskom ratu, kojim vlada Kralj Karlo II, koji se bori s ojačanim Parlamentom zbog sredstava. Rochester, koji poput Deppa ide pored Johnnyja, trči s pametnim setom dramatičara i dandija, onih koji govore trajno istrošenim tonovima i nesvjesno prakticiraju ono što moderni znanstvenici nazivaju 'nestankom'. On se druži, pije, govori o seksu, navodno čak i upušta se u to i odbacuje muke iz svojih djela. Kraljevski favorit preko svog mrtvog oca, kralj ga pozove (John Malkovich, koji je igrao Rochester u američkoj scenskoj produkciji) za izlagačka predavanja. Charlie ga nalaže da napiše predstavu koja će se izvesti pred gostujućim francuskim veleposlanikom.
Okrutni problem filma je mučan pogled na Rochesterov život kao prvo i najvažnije priča o samouništavanju jednog pojedinca, pristupu koji promašuje, getoizira i argumentirano osuđuje iznutra bogate poglede na njegove vlastite ljepljive uvjete. Nizovi koji se bave naručenom predstavom pokazuju upravo u kojoj mjeri je Rochester kao rezultat promijenjen. Naš pjesnik-pionir prikazuje radosnu obojenu predstavu s šarama falusa, koje neki drže djevice u difanalnim ogrtačima, jednim džinovskim primjerkom kojeg je ovozdlao patuljak; Johnny sam glumi monarha ovog kraljevstva, proglasivši svoje seksualne moći šefom države. Kralj zaustavlja postupak, a cijela se igra kao zabluda jebenog gesta, kazališna predstava uređena kao niz prekinutih prekrajanih ulaza, s malo stvarnih stihova. To postaje šok zbog samog šoka, zaplet koji se događa protjerivanjem Rochestera.
Jedan od razloga zašto je ovaj redoslijed primjetan je taj što njegovi propusti predstavljaju temeljni konzervativizam filmskog istraživanja Rochesterovih izazova: prvo izostavlja odnose predstave u Rochesterovoj biseksualnosti, koja je sama u filmu pojednostavljena nekim istospolnim držanjem; i, drugo, stvarni, elegantno satirični političko-seksualni napad na prijestolje, u doba kad su kraljevska sukcesija, političko kazalište i prevladavajuća retorika zahvatili i zahtijevali isprepletenost tijela političkih i fizičkih.
Umjesto toga, dobivamo pripovijedanje meñusobnim padovima koji nas drže u pokretu, poput 'Zvijezda je rođena'Subplot kojim Rochester uzima glumicu Elizabeth Barry (Samantha Morton, dodijeljeno malo) pod njegovim stvarnim kazališnim tutorstvom; i otuđenje od supruga iz predgrađa modernog predgrađa, Elizabeth Malet (Rosamund Štuka, koji trenutno pliva kroz 'Ponos i predrasude„). Scene perverznog genija iza muzike uključuju i njegovo prisiljavanje Barryja da ponavlja retke u probama ad infinitum (netko opaža nešto poput 'Nitko nikada nije učio takvo kazalište', na što Rochester trijumfalno, čekajući-čekajući -dnevni uzvikne: 'Tačno!'), a njegova supruga istrgne bocu vina iz ruke i viče na slugu, dvaput, drugi put glasnije, da ih ostavi na miru.
Svrha pozivanja na ove propuste i pojednostavljenja nije prešućivanje točnosti, već podcrtavanje činjenice da prijestup nije zanimljiv bez da se istraži njegovo značenje ili vjerno zabilježi njegovo iskustvo. 'Libertina' prestaje raditi bilo što i nudi još jednu demonstraciju aksioma koji povijest filmova anahronistički vezuje cenzorima trenutnog doba. Zašto ne tretirati Rochesterove muke nad tiranskim lažnim blagodatima neskeptički prihvaćenog racionalizma (tema njegovog 'Satira protiv čovječanstva') ili, zabranjivanje toga, preuranjene ejakulacije ('U tečnim pustošima otopim sve više, / ... A dodir s bilo kojeg njezinog dijela učinio [it]: / Ruka, stopalo, njezin izgled je pička ”)? Najbolji dio filma 'The Libertine' dolazi u posljednjoj fazi filma, kada Johnny Pottymouth naglo postaje dječak postera zbog boginja: Deppovo se lice osiromaši, ošiša se i ljušti se poput obrijanog voska, na kraju opremljen zaštitnim štitnikom za nos, vrsta koja čuva da nos ne sklizne s lica. Govorno je i zamorno da bi jedan od najzabavnijih trenutaka senzualnosti trebao prikazati njegov razoreni doživljaj, a ne njegov bujni senzualni podvig, ali, poput mnogih pljuska filma u engleskom blatu, to je korak u pravom smjeru.
[Nicolas Rapold pisac obrnutog kadra i pomoćnik urednika Filmskog komentara. ]
Johnny Depp u sceni iz filma 'Libertina' Laurencea Dunmorea. Ljubaznošću tvrtke Weinstein Company / Peter Mountain. Uzmi 2 Justin Stewart
John Wilmot, drugi grof Rochester tijekom sredine i kraja 17. stoljeća, prijatelj kralja Karla II. I duhoviti autor slastičnog „Sodom, ili Kvintesencija raskalašnosti'Povijesno je nešto više od siromašnog čovjeka de Sade, Isto tako, Laurence Dunmore, koji je prvi skok s komercijalnog i glazbenog video djela u filmsku režiju, nešto više od Britanaca McG, Ali možda ih nema puno više. Njegov je film divno grčevito ozračje, s filmskim zrncima velikim poput kuglica kokica, ispucanih sivih i crvenih (ljudska je koža zelena ili bjelkasta), a vanjski dijelovi su izrazito debeli gnoj, blato i maglica. Ovo sigurno nije Adidasov oglas, ali Dunmoreov je pristup moderan; njegov izbor ručnih ruku (koji se obično upravlja njegovom rukom) rijetko je spajanje s takvim praškastim perikom, a stil pomaže približiti smrad labavog Londonskog doba restauracije.
Ako je Dunmore majstor izgleda i izgleda, svi su palčevi većih briga o pometnji i opsegu koji 'Libertine' želi projicirati. Wilmot Johnnyja Deppa u prologu nam obećava da mu se 'nećemo svideti', da je bolestan, uvijen i zloban do srži. No film ne može čekati da ga stvori simpatičnog jer ga gura tipičnog luka 'koji ima greške koji mora pasti zbog svojih razloga'. Njegove „mane“, za koje se vjeruje da uključuju visinu seksualne ilegalnosti, uglavnom se trebaju pretpostaviti, jer smo mu pokazali samo da prstom udara suprugu („Doom“ Rosamund Pike) i uživa u Katherine Willey- stilski hodnik groping. (Također slučajno ili samo iz mašte naletje na orgiju u Parku svetog Edwarda.) Neprekidno milujući i uzimajući duboke grickalice iz čaša vina, Deppov Earl odlazi kao nešto više od lijenog alkoholičara, s dubokim snopom snahe filozofski duhovitosti jedini su dokazi o velikom talentu koji se troši. Klimaktični govor koji je Wilmot uputio Parlamentu u znak podrške kralju (Cyrano nosed John Malkovich) trebao bi biti polumjesec otkupljenja, ali Deppov sifilitski ožiljak - on ostari poput ubrzane statičke snimke Dorian GrayPortret - poklopac srebra, šljokica uz pomoć trske i crtani film dovode u obzir samo kapetana Jacka i loše efekte CGI-a, a to je gotovo nepodnošljivo. Iako Dunmore pokazuje obilje stilskog obećanja, ova pogrešna priča o rijalitiju izdaje ruku amatera.
[Justin Stewart pisac obrnutog kadra.]
Uzmi 3 Lauren Kaminsky
'Neće vam se svidjeti ... i ne želim da mi se sviđate', rugao se Johnny Depp, grof iz Rochestera u prologu koji spašava 'The Libertine' od njegove najgore noćne more: konvenciju. Film naporno radi kako bi nas uvjerio da su Rochesterovi seksualni podvizi nevjerojatno transgresivni, ali da je ili njegov savremenik ili nas treba šokirati razbojstvom, teško je progutati, dijelom i zato što ovaj film previše dobro uspijeva da nas upozna sa sjemeničkom stranom 17. stoljeća ,
Sva povijest koja nam je potrebna jasno se sažima u zapisima: ako je Obnova monarhije bila bijesna stranka (barem u usporedbi s vladavinom Cromwellovih puritanskih regicida), hit 'mamurluka' 1675. To se vizualno priopćava uz pomoć blato, štakori, masni crni dim i čađa, ukusna šminka i bogat rascjep, svi često uhvaćeni u mekom fokusu s nestabilnim ručnim pogledom. Izloženo meso je isključivo žensko, ali erotika svih muškaraca, pogoduje društvu u kojem su žene rođene na samici, glumice su nužno prostitutke, a zabava je ekskluzivno podrijetlo muškaraca sredstava. U skladu s tim, Rochester je dječački opijao prijatelj Downs (Rupert Friend) najlakši je za oči, sve visoke jagodice i isprane usne, dok se glumica Elizabeth Barry (Samantha Morton) čini iscrpljena i bezoblična. Zato nije otkriće da su Rochester i Downs više od prijatelja, dok je njegova trajna veza s Barryjem iznenađujuća i provokativna.
Seks je najmanje zanimljiv od Rochesterovih podviga, još manje poticajan temeljito konvencionalnim narativnim stilom filma. Sve što je dobro i uznemirujuće u ovom filmu dolazi iz Deppa očaravajućeg performansa, kojeg još više intrigantna čini činjenica da se njegov lik naziva i 'Johnny'. Kroz ovaj sam opisani 'cinik našeg zlatnog doba', Depp prenosi tragediju čovjek koji je prekršio društvenu konvenciju i prepušten je samo sebi da krivi za svoja ograničenja.
[Lauren Kaminsky pisac iz filma Reverse Shot.]
