Boks sjenki: Baby Milion Dollar Clinta Eastwooda
Boks sjenki: Baby Milion Dollar Clinta Eastwooda
autor Nick Pinkerton, s odgovorima Andrew Tracy i Michael Koresky
 Clint Eastwood i Hillary Swank u Eastwoodovoj bebi od milion dolara. Image ljubaznošću Warner Bros. |
[nedjeljne recenzije indieWIRE-a napisali su kritičari iz Reverse Shot-a.]
Nekako sam uvijek iznenađen novim Clint Eastwood film koji se prikazuje u kinima, mada to ne može biti nedostatak fanfara, budući da postoji sve veći krug kritičke apopleksije koja okružuje svako izdanje od našeg voljenog 'starog profesora'. Ali sav taj zvuk stoji u suprotnosti s načinom na koji ovi filmovi sići na ekrane; to je ista ona prirodna i neizmijenjena kvaliteta koja pokazuje Eastwoodov pristup njegovim subjektima. Usporedite Todd Solondz-ih 'Sreća,' što je samozatajno prikazivalo film (požrtvovno!) pokazivanje suosjećanja za pedofil, do tihe, čvrste empatije koja 'Mistična rijeka' pokazao prema Tim Robbins'Seksualno konfliktni lik ili odvaži prekriveni feministički blef „Boksačica” protiv iskreno predstavljenih ženskih boraca iz 'Beba od milijun dolara.' Samo promijenite spol protagonistice Maggie Fitzgerald (Hilary Swank), a mnogo toga u ovom filmu udobno se uklapa u predložak drame iz 1940. godine 'gladni mladi pugilist' ili John L. SullivanAutobiografija. Kad voditelj borbe protiv veterana i 'isečeni muškarac' Frank Dunn (Eastwood) kaže Fitzgeraldu da 'ne treniram djevojke', to je samo izjava utvrđene činjenice, a ne seksistički šaljivdžija.
'Beba od milijun dolara', nakon Dunnovog mentorskog mentoriranja borca s prikolicom Fitzgeralda, jeftino je izgleda dobro, usko poput jedne od onih starih žanrovskih brzina - putovanje u Englesku uspostavlja se dionicom helikoptera iz Temze i istaknuto postavljenog Union Jacka, a sve filmske vizije jednako su spartanske kao i spavaće sobe staraca koji žive sami. Priča o Fitzgeraldu morgan FreemanGlazbeni menadžer teretane 'Scrap', čiji glas preuzima aspekt refrena, ponavljajući filozofiju brzine 'naučeno po srcu' sve dok ne preraste u mantru, način života. U tome leži srž filma; emocionalne istine uskrsnule su u umornim klišejima poput one koja je pronađena na inspirativnom plakatu u Frankovom Hit Pit-u: 'Pobjednici su jednostavno spremni učiniti ono što gubitnici neće učiniti.'
Pragmatični obožavatelji Eastwooda smatraju to činjenicom da će sve što stari napravi zapljusnuti barem nekolicina loših scena, otrcanih u trgovini, a 'Beba od milijun dolara' nije iznimka; otkrivenost značenja iza Swankovog gelskog zvonika Mo Cusha, dvoznačna je pisčeva slika, lako hromi poput Tom Hanks'Sočan' ja sam učitelj engleskog 'bomba u 'Spremanje privatnog Ryana.' No uz ovu mrlju, nalazi se i jedan od najtežih materijala koji će proći kroz holivudski studio u nedavnom sjećanju - film se uklapa u neke užasne usisavače - a trio središnjih izvedbi je besprijekoran. Eastwood i Freeman zajedno pronalaze duboki utor drevnog poznanstva, a zabavno je gledati posrnule mrtvačke staze s kojima Freeman, ovdje zanosni, ležeći zmijarac s jednim mliječnim okom, vezuje Clint.
Razumljivo je postati kritična simpatija govoriti o ulozi koju starost igra u Eastwoodovoj filmografiji, ali, osim što odražava sve gerijatrijsku privlačnost Eastwooda prema sve više gerijatrijskim protagonistima, mislim da postoji nešto u ovoj zanosnosti zbog čega Eastwoodovi filmovi budu tako fascinantni, rezonantni i ponekad oprostiv. Zadirkivao sam prijateljinu tendenciju da slušam samo bendove sa članovima čija srednja dob nije bila manja od 40 godina, ali, prije nekoliko mjeseci, kad sam vidio da Philadelphia bend Notekillers svira za dva desetaka ljudi u zaleđu Brooklyna, počeo sam razumjeti njegovu sklonost. Ovdje je bila ukrasna, bučna trojka koja je prije otprilike četvrt stoljeća upala u annalne stijene marginalije sve dok pažnja Sonic Youth-a Thurston Moorea nije im pružila svjež bljesak podzemne pozornosti. I dok su plutali kroz svoju listu lista, nemilosrdno jureći za pjesmama u zagušljive koncentrične zavojnice, bio sam pogođen neobičnim osjećajem - sada je teško artikulirati, makar samo zato što sam u to vrijeme bio očima pijanih očiju - da se položim ili obogaćivanje ili spominjanje neke ukusne internetske rock krpe nije bilo dio programa tih ljudi. Ispuštali su zvukove radi zvuka.
Eastwood je na suprotnom kraju spektra slave; nitko ga ne može smatrati žrtvom nedovoljne izloženosti, ali mislim da oslobađanje rezignirane nejasnoće i statusa žive legende nisu previše udaljeni. U oba slučaja, nema se što dokazati. Eastwood isijava samopouzdanje - ili je to jednostavno lagana ravnodušnost '>
Clint Eastwood i Hillary Swank u Eastwoodovoj bebi od milion dolara. Image ljubaznošću Warner Bros. Uzmi 2
autor: Andrew Tracy
Neobično je svijet naših zatvorenih malih recenzenata da film poput 'Beba od milion dolara' mora postati točka svađe, razdjelnica za dvoboj kritičkih filozofija. Kako postajemo irelevantniji, postajemo sve borljiviji. Kad su kanadske Nacionalne novine poduzele da bilježe nova tjedna izdanja svojim „predviđenim bruto tronedeljnim bruto“, tretiranje Eastwooda najnovijeg kao kinematološkog spasitelja ili prokletstva izgleda ne samo besmisleno, već i neobično slično nekadašnjoj praksi. Grozničava atmosfera urnebesne polemike koju stvaramo oko ovih filmova u naletu 10 najboljih lista na kraju samo pomaže im brže uklanjanje iz vida i stvaranje mjesta za model sljedeće godine. Ako se zaista želimo boriti protiv ubrzanog tempa blagajne, prvo što moramo učiniti je prestati pokušavati držati korak s tim.
Možda je tada prikladno da Eastwoodov nevjerojatno jednostavan lik likvidira ove tendencije. Uostalom, Eastwood je stvorenje blagajne koje je pomazao Umjetnika bez da se doista promijeni - samo produbljuje. Njegove su vrline ostale dosljedne kao i njegove mane, a 'Beba od milijun dolara' obojica su, s tim da je vaga zahvalno odmjerena prema bivšoj. Ta umjetnička postojanost je suštinski povezana s Eastwoodovim intimnim znanjem o industriji. Nema smisla reći da je Eastwoodov komercijalni smisao doprinosio ekonomiji i rafiniranoj mjeri njegovog filmskog stvaralaštva; njegova umjetnost pronašla je ravnotežu s praktičnim poslovima.
Tada bi se to moglo dogoditi da se beba od milijun dolara osjeća tako neobično, lijepo „izvan vremena“: znanje proizvođača ovog svijeta o oba svijeta omogućilo mu je da stvori svoj vlastiti. Bez obzira na njegove snage i ograničenja, Eastwood je dosljedno postavljao svoj tempo, odraz, brigu i dubinu. Ako „Beba od milijun dolara“ ima ikakvu neposrednu važnost osim svoje ležerne milosti i lijepo modulirane emocije - vrline u bilo kojem trenutku - podsjeća nas da istinsko razmišljanje zahtijeva prostor i smirenost, a ne grozničav žar na tržištu mesa filma.
[Andrew Tracy slobodni je pisac sa sjedištem u Torontu. Redoviti je suradnik u filmu Reverse Shot, a njegov se rad također pojavio u Cinema Scope, POV i Film Comment.]
 Hillary Swank iz 'Bebe od milion dolara' Clinta Eastwooda. Image ljubaznošću Warner Bros. |
Uzmi 3
napisao Michael Koresky
Prvo sam to istinski shvatio dok sam gledao 'Apsolutna snaga', onaj neobično učinkovit politički lonac iz 1997. godine koji je Clint Eastwood prilagodio iz tog bestselera David Baldacci: kao redatelj, Eastwood uspijeva odmah i časno napraviti nešto što se na stranici možda činilo mrskim i istrošenim. Ono što je nekada bilo lako probavljivo čitanje na plaži postaje nešto slično stvarnoj literaturi - čvrstoj i neuglašenoj, i Robert James Waller ('Mostovi okruga Madison') Dennis Lehane ('Mistična rijeka'), i sada, F.X. Toole, doći do bijedno živjeti njihove težnje Hemingwaya na zaslonu. Istvitova reklamacija popularne suvremene fikcije ne može se precijeniti; manje neugodna mutacija od čudesnog pomicanja prema naprijed u pravom smjeru, razmatranje s kojim Eastwood daje svoje prilagodbe moglo bi pružiti Charlie Kaufman s potrebnim tečajem rušenja: jedan sat zaključan u goloj, bež sobi s Clintom i mogao bi napokon naučiti kako taj film „Lopov orhideja“ dramatično učiniti održivim bez da se slučajno ubaci u tekst.
Zamišljenost „Bebe od milijun dolara“ (otkrivenje, ako ne samo za Hollywood, toliko inzistira na uređenju i „iskupljenju“) zahtijeva sudjelovanje publike: Dobra djela često ostaju bez nagrade, a životna bol često ne može utihnuti, ali kao gledatelji naša empatija, suosjećanje , a ljubav može biti jedino sredstvo za čišćenje. To je nevjerojatno snažna misao za nadasve nevjerojatno tužan film i savršen izraz humanizma koji jednostavno ulazi u bilo koji tekst koji je Eastwood odlučio, prirodno i bez fanfara, izmijeniti. Poput okruga Madison, njegova romansa trgovine dućanima pretvorila je u srce mravinju žalost, „Beba od milijun dolara“ ugrabi veliku šarolikost lepršavih žanrovskih planota i preplavi ih svom snagom svijeta.
[Michael Koresky suosnivač je i urednik knjige 'Reverse Shot', kao pomoćnik urednika i česti suradnik filma 'Filmski komentar.']
