Ona je Gospa Moxie: Liz Garbus o 'Djevojčici' i životu u zatvoru
Ona je Gospa Moxie: Liz Garbus o 'Djevojčici' i životu u zatvoru
napisao Brandon Judell
 Liz Garbus, u centru, s doktoratima Meganom (lijevo) i Shanaeom na premijerskoj zabavi filma ovog tjedna u Screening Roomu na Manhattanu. Fotograf: Eugene Hernandez / indieWIRE (snimljeno na Kodak LS443) |
Liz Garbus, suosnivač od Moxie Firecracker Filmovi, ima puno toga za iskakanje kad se osvrnem na karijeru u današnje vrijeme. Ova mladenačka, brineta štikla režirala je brojne dokumentarce, uključujući nominiranog za Oscara 'Farma: Angola, SAD' (1998.) pogled na najpoznatiji američki zatvor s maksimalnom sigurnošću; 'Pogubljenje Wanda Jean' (2002), kronika posljednjih dana žene koja je ubila svog lezbijskog ljubavnika; i 'Žena nacističkog oficira' (2003), priča o Edith Hahn, Židovki koja je preživjela rat udavši se za nacistu.
Energetski redatelj također je izradio dokumente poput „Pandemija: Suočavanje sa AIDS-om“ (2003) 'U potrazi za sretnim krajem' (1999), i 'Zajedno: zaustavite nasilje nad ženama' (2003).
Ali ono o čemu Garbus želi danas razgovarati je njena posljednja značajka, 'Djevojaštvo.' Ovaj Jug prema jugozapadu Dobitnica nagrade za publiku 2003. godine fokusirana je na dvije djevojke zatvorene u Waxter Maloljetničkom zavodu, Marylandu, domu za prekršaje maloljetnika. Producirala ga je s partnerom iz tvrtke Rory Kennedy i koproducent Amy Goodman, s kinematografijom od Tony Hardmon i uređivanje Mary Manhardt.
Predmet prvi: Shanae, koju je pet dječaka silovalo pet godina, a ubila je prijateljicu do smrti u dobi od 11 godina. Predmet dva: Megan, čija je majka bila ovisnica o heroinu i prostitutki, i koja je napadnula dijete kutijom rezač.
Imaju li ove dvije djevojke budućnost '>
iW: The Maysles braća i Errol Morris osmislili vlastite fotoaparate kako bi postali intimniji sa svojim subjektima. Koliko ti je trebalo da te Shanae i Megan zaborave, a tvoja kamera je snimala sve što su učinili? Napokon ste snimili neke spektakularno intimne trenutke. Zbilja vam se činilo da ste postali dio četvrtog zida.
Garbus: Mislim da u početku uvijek postoji svijest o kameri. Osobito tijekom prva dva tjedna snimanja. Bilo je to dva solidna tjedna ili se raširi na šest mjeseci. To ima puno veze s samo vrstom povjerenja u odnos koji se gradi između filmaša i subjekta. Postoje neki ljudi koji se nikada neće opustiti pred kamerom, a na neki način to i uspijevam kao filmaš, a da im to ne olakšam. To je i funkcija vremena i ako imate tu vrstu vremena.
Tako sam za te djevojke postala vrlo, vrlo bliska s njima. Vrlo surađuje s njima. I mislim da u određenom trenutku postaješ dio njihovog života, za razliku od toga da netko uđe pogledati njihov život. Tada se razbije takva vrsta svjesnosti kamere. Također je moja posada bila vrlo, vrlo mala. Također su postali dosljedni. Nije bio poput drugog kamermana svaka dva tjedna. Postale su i vrlo bliske s djevojkama. Mislim da smo se nakon godinu dana snimanja zaista uspjeli spojiti u određenoj mjeri.
iW: Je Michael Apted '7-up'projekt u vašoj budućnosti?
Garbus: Ne znam da li HBO financirao bi me sedam godina, ali stvarno bih volio raditi film koji se revidira.
iW: Ima li redatelj dokumentarnog filma puno vremena za društveni život izvan ovih zidova ureda? Usput, ovo nije mali ured. Ured ravnatelja doc 'Paklena kuća' mogao sam se sama uklopiti u ovu sobu tri puta.
Garbus: Također dijelim svoje društvo s nekim. Moxie Firecracker je moja producentska kuća, a produkcijska tvrtka Rory Kennedy, tako da mi nekako imamo bazene, ali imamo lijepu uredu. (Smijeh) Vrlo sam zadovoljna svojim uredom.
iW: Ali još uvijek niste na razini gdje možete dobiti kuću u Hamptonsu?
Garbus: Nemam kuću u Hamptonu. (Smijeh)
iW: Ne, ha? Je li to ikada mogućnost za dokumentarnog filmaša?
Garbus: Kuća u Hamptonu? Ne mislim tako. Možda kuća u okrugu Columbia, NY. Pričaj sa mnom za 10 godina, reći ću ti.
iW: Što ako je filmska tvrtka htjela otkupiti prava na „Djevojstvu“ kako bi je preuredila u narativ? Da li bi to mogao biti jedan od načina zarađivanja ili bi novac otišao ljudima koji su snimljeni?
Garbus: Ne, imam autorska prava na ovom filmu. Ne znam kakav bi novac mogao donijeti. Mislim da ne snimate dokumentarne filmove kako biste domogli svoju seosku kuću. Ako pokušavate kockati na to, vrlo ste glupi. 'Djevojčica' je zaista gubitak novca jer sam dugo radila na njemu. U to je toliko uloženo ljudsko radno vrijeme da nikad neće zaraditi. No, postoje i drugi dokumentarni filmovi koji bi mogli napraviti takve vrste na dodjeli televiziji koji se okreću za tri do šest mjeseci. Tada bi marža mogla biti mnogo bolja za vas jer na nju ne trošite tri i pol godine. Pa mislim da ako radite dokumentarne filmove to je način na koji ste to trebali pogledati.
iW: Jesu li sada djevojke pogledale film?
Garbus: Da, obje su djevojke pogledale film.
iW: S publikom ili privatno?
Garbus: Ne, to su vidjeli privatno. Oni će ga vidjeti s publikom u naredna četiri tjedna.
iW: Hoće li biti šokirani jer će ih publika nekako tretirati kao zvijezde, barem za tu večer?
Garbus: Za mene je to nešto čemu se izuzetno veselim. Obje se djevojke još uvijek bore na svoj način, ali obje imaju pred sobom ogromne izazove. U njihovom se životu ima vrlo malo, samo se nekako osjeća dobro. To je bez borbe. Stoga se nadam da će ovo biti rijetki trenutak u kojem će moći samo uživati i zaboraviti na sve za to.
iW: Što je Megan rekla kad je vidjela 'Djevojčicu'?
Garbus: Megan je rekla da joj se jako sviđa. Megan je puno razgovarala s televizorom dok je išla. (Smijeh) Osjećala je da u filmu postoji puno istine. Nekako se brinula da to neće osjećati kao njezin život. Kad je shvatila da je 40 minuta njezino vrijeme nakon tri godine provedene s njom, mislim da nije mogla shvatiti kako to može funkcionirati. Jer, njoj je 40 minuta poput jednog razgovora koji smo snimili. Tako da u početku nije shvatila kako bi to mogla biti predstavljena u ovo malo vremena. Ali nakon što je vidjela, osjetila je da smo stvarno u stanju uhvatiti neke nijanse njezina života, neke borbe, odnos s majkom i svoja iskustva s Waxtera. Mislim da se osjećala kao da tamo postoji istina. Bila je sretna zbog toga.
iW: Sada se pomalo osobno, može li netko pogledati vaš psihološki portret gledajući sve vaše filmove?
Garbus: (Smijeh) Možda moj muž. Radim puno filmova o kaznenopravnom sustavu. Radio sam i izvan toga. Ne znam Mislim da je to jedno od tih pitanja o kojem još uvijek razmišljam. Možda se zbog toga stalno vraćam na neke od tih priča. Ali mislim da su na mnogo načina oni organski vodili jedni prema drugima. Farma je dovela do tog rada u sustavu maloljetničkog pravosuđa. Upoznao sam toliko puno odraslih koji su cijelo to vrijeme proveli u sustavu maloljetničkog pravosuđa da me zaista zanimalo.
I sada radim ovaj film o djevojčici, i na mnogo načina je ona prethodnica Megan. Njezin je otac zaključan. Dakle, filmovi su bili vrlo organski povezani. Dovoljno je imalo smisla s gledišta priče kako bi se nekako nastavilo ovo putovanje u potrazi za razumijevanjem života koji su bili pogođeni uhićenjem. Ali, snimio sam puno drugih filmova.
iW: No, često su u pitanju ljudi koji prežive u izvanrednim uvjetima, za razliku od njih.
Garbus: Pravo. To je sigurno istina s 'Djevojčicom.' To je ono što je 'Supruga nacističkog oficira'. Bila je u svojoj vrsti zatvora. Bila je u zatvoru lažnog identiteta. Ali često je preživjeti protiv nevjerojatnih kvota i valjda imam određenu nemilosrdnost prema svom poslu. 'Oh, ne možete ući u taj zatvor? Naći ću neki način. 'Možda to nekako odjekne u temi.
iW: Sad ako ste naleteli Shirley MacLaine, mislite li da bi ona mogla tvrditi da ste u bivšem životu bili zatvoreni u Bastili?
Garbus: Ne znam za to, ali možda ćemo morati nazvati Shirley i saznati.
