Mala promjena: Alice Wu je 'Spremanje lica'
Mala promjena: Alice Wu je 'Spremanje lica'
Autor Kristi Mitsuda s odgovorom Elberta Ventura
 Michelle Krusiec (lijevo) i Lynn Chen (desno) u filmu 'Spremi lice' Alice Wu. Foto: Larry Riley |
Tjedne kritike [indieWIRE 'pišu kritičari iz Reverse Shot-a. ]
U jednom trenutku tijekom Alice WuEtnička drama, 'Spremanje lica', Ma, glumio Joan Chen, preskače naslove poput 'Posljednji car' (znajući kimanje američkog glumišta za proboj) i 'Joy Luck Club' dok pregledavate odjeljak 'Kina' video trgovine. Na kratak, sjajan trenutak - budući da se ovaj slijed, kada njegova ručna kamera približava eksplicitnoj točki gledanja, prekida s prilično klasičnom vizualnom shemom koju je film uspostavio - mislite da je redatelj na rubu zastrašujuće optužnice o nedostatak kvalitetnih reprezentacija Azijata u američkoj kinematografiji ili barem prešutno priznanje da njezino pripada kratkom popisu glavnih glavnih filmova koji se bave upravo azijsko-američkim likovima i temama. Ali Wu ne posjeduje takvu samosvijest, a tava naglo završava laganom linijom: krotka Ma, očarana pornografijom.
Ova postavka i isplata su, nažalost, simbol filma koji se odmotava s sitcom senzibilitetom, žrtvujući supstancu zbog jeftinog smijeha i oporezujući strpljenje publike tijekom relativno kratkog vremena trajanja od 91 minute. S imenom poput 'Spremanje lica' i uvodnim kadrom koji snima glavnog junaka u maski (ok, blato lice), nije teško pogledati kuda to ide. Udovica Ma, izbačena iz zajednice nakon što zatrudni i odbija dati ime ocu, useli se sa svojom kćeri Wil (Michelle Krusiec), baš kao što se potonji upušta u vezu s prekrasnom plesačicom po imenu Vivian (prikladno raspoloženom Lynn Chen). U ovoj paralelnoj priči o odrastanju, rješenje dilema i majke i kćeri temelji se na tome da svatko iznese vlastite 'transgresivne' želje, uprkos kulturnim očekivanjima. Ali bez imalo domišljatosti za osvježavanje umornih tropa, potrebni trenuci od kojih su sastavljeni takvi filmovi - prepoznavanje 'Ma, tako si lijepa', last minute odlazak na aerodrom, simbolično javno odbacivanje tradicionalnih predrasuda - padaju na ravne.
Specifična patnja imigranata druge generacije, dok pokušavaju navigirati na škakljivim, neograničenim teritorijem između starog svijeta i novog - ovdje enkapsuliranog od strane kineske enklave Flushing, Queens, i sveobuhvatne raznolikosti Manhattana - počela je rađati podgenre vlastitog (od čega 'Moje veliko masno grčko vjenčanje' i 'Savijte to poput Beckhama' najočitiji su primjeri). No, umjesto da na pravi način ispituju međugeneracijske međukulturalne razdore, ove se priče trguju idiosinkratskim nazorima etničke pripadnosti koji, češće nego ne, služe samo daljnjem stereotipu o bilo kojoj rasnoj skupini. Umjesto da iscrpljuju klišeje i ilustriraju njihovu osnovu u stvarnosti, istodobno donoseći dublji stupanj nijanse, takvi pokušaji sukoba u kulturi vode na jednostavan način karikirajući se, prividno humanizirajući. Dakle, praznična grčka obitelj, histerični indijanski roditelji i tračevi koji povezuju 'kineske kockice' zaokupljeni su pod geslom 'strašno zanosni', što je simpatično jednako ideološki sumnjivo kao i druge predstave.
 Joan Chen iz Alice Wu 'Spremanje lica.' Fotografija Larryja Rileyja |
Niti lagano skicirani središnji likovi filma „Spremanje lica“ ne pružaju uistinu žive, disanje alternative onim kartoniziranim ostalim predstavljenim. Od prvog poljupca do susreta s roditeljima, Willovoj i Vivianovoj romansi toliko nedostaje detaljno opisivanje da je nemoguće bilo žurno osjetiti njihov problem ili, zaista, brinuti se o njima kao ljudima. I dok lezbijska veza nosi sa sobom potencijal da razriješi tipične azijsko-američke konfiguracije, na žalost, filmski se film filmaša previše usko podudara s ličnošću njenog glavnog junaka: neodlučna, plašna, bez hrabrosti svojih uvjerenja. Želja za inkluzivnijim svijetom - crno-bijelim i azijskim, gay i ravnim, mladim i starim - koliko god možda bio divan, sputana je u nespretnosti toliko uobičajenoj za djevičanske režiserske pokušaje. To što je, polu-autobiografski debi obilježio Wouov osobni izlazak u kinesko-američku zajednicu, film čini pomalo oslobađajućim; ali ovo ekstratekstualno znanje na stranu, „Spasi lice“ čini malo za promociju dvodimenzionalnijih prikaza manjina u nevjerojatno hollywoodskom loncu.
Teret reprezentacije teško pada na pleća onih za koje su portreti rijetki; svaki unos nosi sa sobom nesrazmjerno visoki društveni značaj. Budući da je tako malo i daleko između, čeznem za prihvaćanjem svakog dodatka depresivno malog kanona azijsko-američke kinematografije, da bih svakog mogao proglasiti dostojnim cijene prijema, tako da će ka-ching kutija za kabine privucite druge da pobliže pogledaju; samo obećanje o bogatstvu probija put naprijed u Hollywoodu (iako možda pogrešno povezujem kvalitetu s uspjehom), jednaka prilika će biti prokleta. No, takva osrednjost samo šteti budućim izgledima, njegova zamjena pojednostavljenih stavova složenošću čini ozbiljnu neispravnost.
[Kristi Mitsuda često je suradnik Reverse Shot-a i održava blog artflickchick. ]
Uzmi 2
Autor: Elbert Ventura
Otprilike trećina puta kroz 'Spasi lice', sredovječna kinesko-američka žena luta u videoteku i govori činovniku: 'Kina.' On mrko pokazuje na policu, gdje se kamera pomiče preko predvidljivo očajnih trzalice - 'Posljednji car', 'Klub radosti' - prije nego što naslovi ustupe u užurbanom porno dijelu. Možda i previše na gumb, prizor je ipak zaokupljen dodir koji evidentira zanemarivanje američkog mainstream azijskog iskustva, a da ne spominjemo hrabre izjave o ambicijama redatelja Alice Wu.
 Alice Wu 'Spremanje lica.' Fotografija Larryja Rileyja |
Umjesto da gestom gestikulira nadoknaditi godine odsutnosti, Wu zaobilazi hiperbolu parirajući svoj film do razine proživljenog iskustva. 'Spremanje lica' postavljeno je u kinesko-američkoj zajednici New Yorka, čiji je epicentar Flushing. Sposoban i ozbiljan docent, Wu nas vodi kroz kulturni i emotivni teren filma bez podleganja posebnom dojenju nakon škole. Jednostavno promatrani trenuci, poput svjesne rasprave odrasle djece koju postavljaju njihovi zaboravni roditelji ili bljesak anti-crni rasizam Azijata starije generacije, daju filmu oštru prisnost. U međuvremenu, izbliza prikaz istinski seksi lezbijske ljubavne veze dvoje azijskoamerikanki izgleda prkosno izjava protiv lažiranja manjina na američkim ekranima.
Da li bi se taj Wu zalagao za svoje oružje izrađujući svoju pripovijest. 'Spremanje lica' kapitulira konvenciji u rješavanju njegovih paralelnih ljubavnih priča. Film se upušta u Nora Ephron-Garry Marshall teritorij prepun tajanstvenog ljubavnog pisma, svadbe ispunjene farmom i zračne luke. Ljudska bića do kraja postaju puki filmski likovi. Ali ako vas 'Sačuvaj lice' na kraju razočara, to je razočarenje spašeno obećanjima. Od spota koji osjećaju životnu moć ljudi do gipke topline njenog New Yorka (snimatelj Harlan Bosmajian zaslužuje posebnu spomen), film obiluje dovoljno vrlina i gracioznih nota da Wu bude redatelj vrijedan gledanja.
[Elbert Ventura čest je doprinos Reverse Shot-u, kao i New Republic Online. ]
