U pregledu „Visoke trave“: Prilagođena prilagodba Stephena Kinga kojoj je potrebna ozbiljna njega travnjaka
'U visokoj travi'
S obzirom na snagu njegovog rodovnika i spletku njegove premise, prilično iznenađujuće je koliko brzo Vincenzo Natali ‘ u visokoj travi ”; potpuno gubi vaše zanimanje. Prilagođen nedavnim djelom kratke proze koji su Stephen King i njegov sin Joe Hill napisali za časopis Esquire, film se otvara predstavljajući nas još jednim pomičnim prostorom noćnih mora koje je Natali prvi put tako učinkovito istražila u 1997. godini. ”; Ovaj put oko lokacije nije neizbježni zatvor prepun zastrašujućih zamki smrti, već duboko i dezorijentirajuće polje - pogodili ste - visoke trave koja se nalazi negdje na američkom Srednjem zapadu (gdje točno na američkom Srednjem zapadu nešto je zaplet u filmu koji ima samo nešto zapleta).
Ako to zvuči kao manje zastrašujući scenarij nego gotovo bilo što s čime je redatelj započeo prije, to je zato što jest, ali gledatelji upoznati s izvornim materijalom (ili bilo kojim od kraljevih djela, po tom pitanju) znaju da zlo voli da se preruši u svjetovne. Problem s ovom beskrajnom i trenutačno zaboravljivom žanrovskom vježbom - osuđen na proganjanje najmračnijih udubljenja Netflixovih poslužitelja za sva vremena - nije li to tajna; problem je što se film odmah zaronjava u istoj misteriji koja svoje papirnate likove tjera na ludost. Ako ništa drugo, znat ćete kako se osjećaju.
“; U visokoj travi ”; star je samo nekoliko minuta prije nego što se izgubi u korovu, ali kratak prolog daje nam puno informacija za početak. Becky Demuth (Laysla De Oliveira) i njezin bezobrazni stariji brat Cal (Avery Whitted) ubrzavaju svoj put kroz neke “; Jeepers Creepers ”; teritorija kad smo ih prvi put sustigli. Izvan automobila izgleda kao da je netko naslikao masakr lijepim akvarelima: plavo nebo, zelena polja, napušteni poslovi, previše tiha crkva. U međuvremenu, na prednjem sjedalu gesta je neobična napetost. Dok se kreće prema kraju drugog tromjesečja, Becky, napeta i brza, pokušava se ne probuditi dok promatra kako se brat ruši na sendviču. Mi smo više uznemireni njegovom prekomjernom zaštitnom energijom - Cal se čini sve previše željan da ga zbunimo za oca. Postoji osjećaj da bi on mogao voziti Becky da abortira, ali u tom slučaju teško bi bilo racionalizirati zašto su napustili San Diego na manje gostoljubivom dijelu zemlje.
Becky se zaustavi da bi prekrila cestu preko škripave crkve na cesti, i to kad je čuje: Glas mladića koji zove pomoć iz pravog oceana visoke trave u blizini. Braća i sestre nevoljko ulaze u more, pozivajući dijete i jedno drugo. I upravo tako, oni su ušli ravno u drevnu zamku, iako bi se svi pitali kako to funkcionira i tko bi to mogao postaviti bilo pametno napustiti nadu da će Natali odgovoriti na ta pitanja čak i na potpuno konkretan način (film je puno više neprozirna od kratke priče na kojoj se temelji i koja je i sama plijenila nejasnim osjećajem beznađa i neizrecivim žaljenjem). Čini se da trava brka s Becky i njenim bratom, noseći njihov glas na način koji im onemogućuje da pronađu jedni druge ili bilo koga drugoga. Osnovni prostorni odnosi postaju okrutna šala jer ravne linije postaju krugovi i čini se da se čak i vrijeme savija u petlji. Također, može biti čudovišta? Natali svodi skakače na minimum, ali jedno dobro postavljeno trzaje ostavlja nam dosta napeto oko svega što bi moglo vrebati u polju ili ispod njega.
Becky na kraju pronađe malog dječaka. Njegovo je ime Tobin (glumio ga je Will Buie Jr. u jednoj od onih izvrsnih dječjih predstava koje vrše vrhovima duž tanke linije između ranjivih i zlobnih), a on je predugo bio zaglavljen u travi. Kad ga Becky nađe, već je bio sklon izbacivanju zloslutnih King-izmira poput “; Visoka trava zna sve ”; i “; polje se ne kreće mrtvim stvarima. ”; Tobin ne izdaje nikakva takva upozorenja o divovskom kamenu koji pjeva uz glasove svih koji umiru u travi, ili o svom nesretno uzdignutom ocu Rossu (fantastični, prhuti Patrick Wilson, opet potkopavajući svog sveameričkog kvadratnost s predstavom koja kanalizira vjersku zanosnost koju je Marcia Gay Harden donijela u “; The Mist ”;). A u priči sagrađenoj na vlažnom blatu samo je još teže pronaći čvrstu podlogu jednom kada Becky i rsquo; struja pojavi se dječji tata (Harrison Gilbertson).
U “; Kocka, ”; Natali je uspjela nejasnost pretvoriti u vrlinu; opasnost je bila jasna koliko i razlozi koji stoje iza nje nepoznati, a mehanika filmskog geometrijskog paklenog zatvora bila je tako živo ilustrirana da je pitati o tome tko ih je smislio možda bilo pola zabave. Ovdje klizavost zavjere frustrira od samog početka jer Natali svaku scenu usmjerava sa svim jasnoćom razbijenog kompasa. On je majstor atmosfere i nema problema insinuirati na sve vrste skrivenih opasnosti, ali tu nije ništa ugodno gledati ljude kako pokušavaju riješiti zagonetku koja nema čvrsta pravila.
I “; ljudi ”; velikodušan je termin za ove dvodimenzionalne likove, jer ni Becky ni Cal nikada nisu razvijeni izvan osnovnih informacija koje o njima saznajemo u prvom prizoru; u filmu koji se koketira s idejama iskupljenja dok pokušava prikriti njegovu “; Dan Groundhog-a sličnu strukturu, postoji nešto potresno glib o tome kako Becky ’; iskustvo počinje utjecati na njezin osjećaj prema fetusu. “; U visokoj travi ”; je samo nekoliko minuta prije nego što se praznina ispod njegovih ešerizama udubi u tlo, a film postaje sve energičniji sa svakom novom borom koju Natali uvodi.
Ludost Wilson ’; performansi pomaže prizemljiti događaje nečim opipljivim s vremena na vrijeme, a nekoliko uvjerljivih driblinga konteksta pocinčavaju se nekim pravilnim ultra-nasiljem (ona “; čudovišta ”; na kraju pokažu svoja lica, a pobijedite i uskoro zaboravite kako izgledaju), ali filmska široka gesta prema obiteljskim vezama i greškama iz prošlosti nikada ne prodire ni u šta više nego u trag sjemena. Jedino uporno ugodno u vezi s “; U visokoj travi ”; je ironija da Natali ponavlja iste greške iznova i iznova i iznova.
Ocjena: C-
'U visokoj travi' bit će dostupan za strujanje na Netflixu od 4. listopada.
