• Televizija

Pregled 'Čuvara': Epizoda 6 se razlikuje od svega što ste ikada vidjeli

Regina King u 'Stražari'

Mark Hill / HBO

[Napomena urednika: Sljedeća recenzija sadrži spojleri za 'Stražare' Epizoda 6, 'Ovo izvanredno biće.']

Unutra je Will Reeves. Prije nego što je starac s kapuljačom u sportu (kojeg glumi Louis Gossett Jr) zakamuflirao svoje mjesto u invalidskim kolicima, jedva hodajući Will svjedočio je nezamislivoj boli i patnji - njegov grad, njegova zajednica i njegovi roditelji svi su bili izbrisani. I izbrisali su ih rasisti. Svjedočiti takvim zločinima, zvjerstvima vođenim čistom, neumornom mržnjom, u tako mladoj dobi teško je zamisliti, a svejedno je Will zacijelo formativan. Ljut je. Ljut je otkako je prije znao što bi s njim i još uvijek je ljut do danas.

Što epizoda 6 stražara ispituje, kroz flashback, u njegovu ranu odraslu dob (gdje Will glumi Jovan Adepo i, u potezu duhovitosti, Regina King), kako se zločini prošlosti povezuju s bolom sadašnjosti. S imerzivnim, inventivnim režijom Stephena Williamsa i zamršenim scenarijem iz filma Damon Lindelof i Cord Jefferson, 'Ovo izvanredno biće' postavlja gledatelje iza Willove maske i vodi ih na visceralno putovanje kroz srce američke podjele. To je jedna epizoda televizije koja djeluje jednako strahovito, s dubokim lekcijama za sve i, pretpostavljam, duboko osobnim iskustvom za afroameričku publiku. Epizoda 6 ne može nikoga lako gledati, ali ipak je vitalno gledanje.

Maske isključene: što znamo

Počnimo s načinom na koji se scenografija i kinematografija spajaju zajedno kako bi razvili jedinstvenu, jedinstvenu perspektivu. Kad počne epizoda 6, agent Blake (Jean Smart) pokušava reći Angeli (Regina King) da mora potpisati obrazac za puštanje kako bi joj mogli napumpati želudac. Angela je samo šaljila gomilu 'nostalgije' - tableta koje je propisao njezin djed koji omogućuju davaocu stalno iznova proživljava stara sjećanja - i mogla bi se pretvoriti u povrće ako putovanje pođe po zlu. (Dok se ovaj pad informacija pristojno prikriva hitnošću Angeline situacije, Laurieine su linije jedini trenuci u epizodi koji pretjerano izlaze kroz otvoreno izlaganje - sve što kaže o Nostalgiji prenošeno je u komadima i komadima tijekom prethodnih epizoda, ali s obzirom na to kako ambiciozna je ova epizoda, malo držanje ruku puno je lakše nego te tablete!)

'Počinje li?' Pita Laurie dok Angela prestaje obraćati pažnju na nju i počinje se fokusirati na crno-bijelog policajca koji svira bubanj. Zaista je tako, a Epizoda 6 ne prestaje do posljednjih sekundi. Angela upada u sjećanja svoga djeda, proživljavajući svoj život kao policajac u New Yorku. Prvo, ona je na njegovom diplomskom studiju. Zatim ona šeta njegov ritam. Uskoro će ići na sastanke sa njegovom suprugom June (Danielle Deadwyler), uhapsiti kriminalce i uhvatiti se u „ogromnu i podmuklu zavjeru“ koju je vodio KKK (a podržavali su je članovi unutar Will-ovih policijskih snaga).

Regina King u 'Stražari'

Mark Hill / HBO

Kako bi prenio Anđelino prisustvo u Willovim sjećanjima, redatelj Stephen Williams koristi jednostavan, pomičan pokret kamere. Jednim glatkim, lutajućim pokretom, kamera se kreće od Angele koja je sjedila na pozornici s ostatkom kadetske klase iz 1938. godine, do kapetana koji je održao govor, a zatim natrag do mjesta gdje je Angela sjedila; samo umjesto Angele, Will (glumi ga Adepo) je na njenom mjestu. Taj se potez ponavlja kad Will dobije svoju značku, dok se dva pucnja Wil-a s poručnikovim bojnim bojnim tijelom prelijevaju u bitku izbliza, zatim se spuste u stisak ruke, pa nazad do ... Anđelinog lica. U jednom brzom prizoru Williams uspostavlja jeziv ton za putovanje Nostalgijom, kao i lako razumljivo vizualno objašnjenje onoga što se događa.

Pokret se ponavlja kroz cijelu epizodu, razvijajući svoju izvornu svrhu (pokazati kako Angela proživljava Will-ova sjećanja) stvoriti sličan transportivni efekt za publiku. Williams zamijeni Willea i Angelu istog trenutka kad Will pita policajca iza stola zašto Fred (Glenn Flesher) hoda ulicama, a čini se da mu Angela govori: 'Moje je sjećanje u redu.' Angela je oduvijek bila proxy publike 'Stražari.' Pričao sam o tome i prije kada su zbunjujući događaji iz prve dvije epizode bili precizirani njenim uzvikom: 'Koji kurac'>

Jovan Adepo u filmu 'Čuvari'

Mark Hill / HBO

Dok scena oblikuje Hooded Justice do sada nepoznate priče o podrijetlu, to je također (i što je još važnije) zadivljujući komad visceralnog prijenosa. Sada, nema načina da se usporedi što je zapravo proći kroz tako nešto s gledanjem kako se emitira na TV-u, ali snaga ove scene - i epizoda u cjelini - proizlazi iz toga koliko su dobro Williams, Jefferson i Lindelof uhvatili i prenijeli Willova perspektiva. Odluke redatelja naglašavaju i oživljavaju ono što su pisci već odlučili: William je subjekt, Angela je promatrač, a njih dvojica u tandemu mogu rasvijetliti zaplet i povezati prošlost i sadašnjost - Willov gnjev nije samo njegov; to je i Angela.

Zbog toga je Angela tako nestrpljiva da vozi u Nixonville i tuku sranja članova Sedme Kavalrije. Svaka rasistička primjedba, implikacija ili povezanost u sadašnjosti izaziva otvoren i zaštićen rasizam prošlosti. Ta se bol osjećala generacijama, dijelom i zato što je ljudi nisu voljni pustiti da umre. Pogledajte samo kapetana Crawforda (Don Johnson): Iako nije bilo načina da se sam progovori iz svoje sudbine, on je branio svoje pravo da se drži njegovih haljina Klada. 'Imam ga pravo zadržati. To je moja ostavština ', kaže on. 'Ako ste ponosni na svoje naslijeđe, zašto ste to sakrili'>

Jovan Adepo u filmu 'Čuvari'

Mark Hill / HBO

Maske uključene: Što želimo znati

Što 'Stražari' pokušavaju reći o rasizmu u Americi 'transgeneracijske traume i njegove štetne posljedice u Sjedinjenim Državama; isto bi se moglo reći i prema institucionaliziranom rasizmu, jer je zavjera o ciklopu ništa drugo doli tajanstveni oblik ljudi s privilegijom koji se međusobno štite, dok sve ostale drže na cjedilu. Štoviše, epizoda 6 osjeća kao da aktivno pokušava poticati empatiju i razumijevanje; nema puno predstava - ili bilo kojeg široko upijanog dijela popularne kulture - koji se uključuje u ozbiljne rasprave o ropstvu, rasizmu i preživjelim posljedicama obojega. 'Ovo izvanredno biće' pokušava prikazati perspektivu traumatiziranog pojedinca i potisnute grupe Amerikanaca koja se često ne izlaže na televiziji.