Wong Kar-wai dominira neujednačenim 'Erosom'
Wong Kar-wai dominira neujednačenim 'Erosom'
autor Peter Brunette
 Scena iz 'Erosa'. Slika koju je pružio Međunarodni filmski festival u Torontu. |
Uz iznimku Wong Kar-waiDoprinos, novi trodijelni kompilacijski film 'Eros' , nažalost, ništa drugo nego erotsko. To ne bi nužno trebalo biti nepremostiva barijera za uživanje u njemu, ali velik dio filma ni po čemu nije baš zanimljiv. Epizoda za bacanje Steven Soderbergh, za čiji se scenarij čini da je trebalo sve desetak minuta za konceptualizaciju, i lučno umjetni napor nonanarnog talijanskog majstora Michelangelo Antonioni, to će biti zanimljivo samo za ljubitelje Antonionija, zaokružiti neprimjereni trio. Najviše uzbudljivo u ove dvije epizode, ironično, je raskošna pjesma 'Michelangelo Antonioni' koju je na talijanskom jeziku otpjevao brazilski pjevač Caetano Veloso, a koja ih povezuje. Srećom, Wongova epizoda je jeziva i dražesna, još jednom vrlo u stilu njegovog remek-djela 'Raspoložen za ljubav.' Još bolje, prva je ova 39-minutna epizoda koja će omogućiti publici da preskoči ostatak.
Ovaj prvi segment nazvan je 'Ruka', a zamišljen je kao omaž onom motivu koji se trajno nalazi u Antonionijevom djelu (kao što je kasniji brzi niz snimaka praznih soba i hodnika koji podsjeća na finale najvećeg Antonionijevog filma, „Eclipse”). Gong Li glumi kurtizane u onome što se činilo kao da je 1950-ih u onom što je naizgled Hong Kong. Chang Chen (koji se pojavio u Wongovom ranijem filmu 'Sretni zajedno') nova je krojačica koja dolazi uzeti joj mjerenja za haljinu. U procesu ga miluje, dovodeći ga do vrhunca, dok mu šapuće na uho da želi da se sjeti tog osjećaja svaki put kad on napravi haljinu za nju. Godine prolaze i kad padne u teška vremena i razboli se, krojač se pokušava pobrinuti za nju. Tuberkularna žena, sada obična ulična prostitutka, još jednom mu uzvraća s onom što joj preostaje, rukom.
Poznate wongijske teme su tu: prolazak vremena i tragična nemogućnost da se istodobno zaljube pravi ljudi. Još bolje, sastavljen je uobičajeni Wong-ov tim, s neponovljivim Chris Doyle djeluje kao direktor fotografije i William Chang Suk-ping ukrašavanje skupa i uređivanje. Ukusni, zaštitni znakovi usporenog snimka pojačavaju sanjivi, erotski učinak. Ipak, mora se reći i da epizoda ni na koji način ne predstavlja estetski napredak za Wonga, već samo sažeti re-iskaz u pokretnom, minimalističkom ključu.
Minimalistička je ujedno i možda najcitativnija riječ koja bi se mogla primijeniti na 'Ravnoteža', Soderberghov doprinos. Čini nam se da smo još u pedesetim godinama, ali ovaj put je to Amerika i mi smo u kancelariji smanjeni (Alan Ark), koji zbunjeno sluša kako pripovijeda dosadan san svog pacijenta (Robert Downey Jr.) o ženi koja se javila na telefon. Filmska dionica je kremasto crno-bijela, a scenu režu velike trake sjenki s venecijanskog sjenila, u stilu klasičnog filmskog noira. Sjedeći iza svog pacijenta, psihoanalitičar provodi cijelu seansu očigledno ljubeći oskudno odjevenu ženu - iako je zapravo nikada ne vidimo - dvogledom različitih veličina (à la James Stewart u Hitchcock-ih 'Stražnji prozor', jasna referenca). Počinje joj davati signale ruku, a zatim završava letećim papirnatim avionima kroz prozor. Tada saznajemo da je sve ovo bio samo san.
Antonionijev segment, 'Opasna nit stvari', usredotočuje se na klasični topos, bračni par - Talijanka i Amerikanac koji žive u Italiji, neobjašnjivo vozeći automobil s pariskim registarskim tablicama - koji se nalaze na rubu probijanja. Napisao legendarni talijanski scenarist Tonino Guerra iz kratke skice pronađene u Antonionijevoj knjizi 'Ta kuglana na Tevere', čini se da je epizoda namijenjena nekom simboličkom, izvanzemaljskom prostoru, ili se barem tome nadamo, jer je dijalog pretenciozan i potpuno smiješan od početka do kraja. Obožavatelji Antonionijevog djela prepoznat će motiv udvostručene žene 'L'Avventura' i netaknute plaže s 'Crvena pustinja,' ali nažalost najkonzistentnija veza uspostavit će se s katastrofalnom 'Zabriskie Point,' čija je loša gluma učinila film ozloglašenim unutar Antonijevog djela. Kao i uvijek u filmu o Antonioniju, prostor komično komentira teme filma, ali redatelja izgleda više zanimaju dvije žene prikazane u filmu, koje su gotovo potpuno gole tijekom. Ugodno je razmišljati o ovom 92-godišnjem majstoru i dalje u ženskom obliku.
Tužno je pomisliti kako je nekada bila uzbudljiva ova vrsta filmskog stvaralaštva. Sada, loše učinjeno, na silu nas podsjeća koliko su se stvari promijenile i na koliko načina.
